中新網7月7日電 被喻為“新婉約派”的20集電視連續劇《似水年華》，由青年演員黃磊自編自導自演，兩位金馬、金像“雙料影后”劉若英、李心潔擔綱女主角，組成了全新的“金三角”。

　　上海文匯報近日刊出了對黃磊的獨家專訪。

　　這不是我的自傳，只是一段故事

　　●用自編自導自演一部戲的方式來紀念自己一段即將逝去的青春，這是一個絕佳的創意。據說，劇中主人公“文”的個性頗似你本人，劇情也帶有自傳體性質？

　　▲這個想法萌發于兩年前，那時我剛進入而立之年。我想通過一部作品，來表達我對青春、生命、愛情的一種感悟。劇中人物的生長過程不光是我有的，也是我同輩的人都經歷過的，我希望把自己的認識，感受和體驗的心得，與觀眾、讀者一起分享，讓他們聽到我內心的聲音。不過需要聲明的是，這不是我的自傳，只是一段故事。劇中男女主人公一見鐘情式的愛情只經歷了六天，以后是長長的時間和空間，他們沒能擁有完美的結合，留下的是無盡的思念和愛情。與其說我是拍了這部戲，倒不如說是我用鏡頭，用筆，用心寫了一本“書”。

　　●《似水年華》選擇了烏鎮這樣一個江南水鄉的環境，潺潺的流水，靜靜的枕河人家，濕濕的石板路，富有裝飾美的中國傳統的窗欞，素雅的藍印花布……組成了一個浪漫的散文詩意境，青春、愛情就在這樣的背景中發生了。

　　▲寫作的時候我并沒有想到烏鎮，只是憧憬這樣的夢幻世界，而戲中的主人公的故事應當發生在那里。有一天朋友告訴我茅盾的故鄉烏鎮就是我心中的夢幻世界，我過去一看，興奮極了，很多靈感飄然而來，鑄成了這段故事。

　　烏鎮真是太美了，這是一個會讓人戀愛的地方。劇中過春節的情景，我特意選用了竹雕的春聯掛在門上，我不愿意看到貼紅紙的春聯隨著時間的流逝一點點變成破敗。劇中叫文的男主人公事后用油紙把竹制春聯包好，準備來年再掛。臺灣來的服裝設計師英說，這要等一年。文說，快樂不是絕對的，人要有一點癡迷，太清醒就不快樂了。

　　再比如文和英的一段愛情對白。文說：我寧愿犯錯誤，也不愿錯過，我來了。英說：我知道你會來，我知道你知道。劇中類似這樣的男女心靈之間默契交流的對白有好多處，這包含了我面對感情時的體悟。

　　文和英的愛情是純潔的，他們相處只是緊緊擁抱了一次，以后就是彼此在遙遠的地方互相思念著對方。我希望觀眾特別是夫妻雙方看了這戲會有頓悟。我希望把愛情的瞬間變成永遠，其實，每個人都有愛情閃電的瞬間。

　　我和劉若英是知音

　　●這部戲在誕生的過程中，也有你的好朋友劉若英的一份功勞。

　　▲我一開始創作劇本時，就告訴了劉若英我的創作意圖，她聽了表示要竭盡全力支持我。以前拍戲時我們相互之間就有溝通的好習慣，這次更是如此。她為此事特地回大陸和我一道去烏鎮看景，劇中“英”的角色是為她度身訂造的。劉若英對情感的體驗某些方面和我相似，我們都是把情感看得很重，遵守信諾的人。還有我們性格上都有喜歡“獨處”，追求“安寧”的共同點，對“黃昏的孤獨感”有一種“靈犀相通”的感覺。

　　最讓我感動的是劉若英幫我構思了許多細節，她不像一般女演員那樣一味愛美，而是特地告訴我她左眼角處有一個“疤”，這是她小時候讓狗咬的，當時縫了28針。她讓我把這個細節寫進戲中，這段戲以后成了劇中表現英內心情感的重要情節。僅這一點，就可以看出來，劉若英具備了藝術家的氣質，她真正是做到了不愛自己，愛心中的藝術。

　　●劉若英的書《一個人的KTV》是你作的序，現在你出的書《十七樓的幻想》又是劉若英作的序。此番《似水年華》不僅你們分飾男女主人公，片頭片尾歌曲，又由你和劉若英分別擔任演唱，你們在藝術上的合作可謂是珠聯璧合。

　　▲這么多年來，無論是做人還是演戲，我們彼此都很認同，確確實實，我們稱得上是知音。

　　人應當讓自己活得有意義

　　●從《人間四月天》、《橘子紅了》到現在的《似水年華》，你是不是對這一類戲情有獨鐘？

　　▲可能是吧，我喜歡注重人的內心世界，關注人的命運的戲，《似水年華》也是走內心的戲，它不是靠情節去推動劇情發展的。我是用電影語匯去拍這部電視劇的，希望觀眾用品功夫茶的心情來觀賞這部戲。

　　●你也曾在陳凱歌的《呂布與貂蟬》中扮演一個狂野的呂布，但絕大多數情況下扮演的是溫文爾雅、書卷氣濃郁的青年知識分子形象，你對自己的演藝事業有所設計嗎？

　　▲我對自己的未來并沒有明確的打算，對各類角色的嘗試絕不排斥，當然對自己喜愛的類型角色更鐘愛。其實，我這個人的想法挺烏托邦的，我甚至想過有一天我會去當農民，在田園生活中安安靜靜地度過余生。

　　●據悉丁蔭楠正在籌劃電影《梅蘭芳》一事，鎖定了你演梅蘭芳，對此你有什么想法？

　　▲到目前為止，丁蔭楠的劇本還在創作之中，我要看了劇本，了解丁導演將用什么方式來拍梅蘭芳之后，再作定奪，目前我無法決定去還是不去。

　　●在事業中，你有自己心儀的偶像嗎？

　　▲有啊，比如大藝術家石揮。我崇敬他，他拍的作品我都喜歡。他的表演藝術理論和實踐，對我啟發很大。他是一個對工作一絲不茍，創作充滿了靈氣的人。前輩當中還有許多大藝術家都值得我去學習繼承。

　　●最近臺灣的言情劇導演黃以功在上海，對內地一批當紅青春偶像演員作了猛烈批評，認為他們“當紅很脂粉”。你同意他的看法嗎？

　　▲對他的見解，應當是見仁見智吧。每個人都有批評的權力，但這并不代表所有的批評都準確。

　　●據悉你現在正在籌拍電視連續劇《夜半歌聲》，能否透露你下一步的工作打算？

　　▲我1995年在重拍《夜半歌聲》中飾男配角“韋青”，現在一位香港制片人要我改編成電視連續劇，目前劇本正在撰寫之中。

　　明年我將編導一部兒童電影，不在劇中擔任角色。這部戲講的是一個孩子和一塊巧克力的故事，故事的由來是有一天我突然來了靈感，五分鐘里寫就這個兒童故事的大綱，然后給朋友們看了，他們都叫好。明年八月，這部兒童片正式開機。

　　●在你心中，童年時代的情結也很強烈？

　　▲我祖籍是江蘇南通，出生在江西，長到六歲，粉碎“四人幫”后我隨爸爸媽媽回到北京，我自認是個北京人。我父母都是中國國家話劇院的演員，現在退休了。我從小是在劇院的后臺，在看戲的藝術氛圍中長大的。

　　●你的工作常年浸淫于演藝圈，但自己生活的環境非常樸素清靜，這方面的反差很強烈。

　　▲我的性格喜歡“靜”，同時我患有心臟病，所以我對喧囂的世界總保持一段距離。只要回到家，我基本上足不出戶，在家閱讀，下下圍棋，看看DVD，和熟識的朋友小酌幾杯。我是素食主義者，素食做得極好，我的女朋友一點不會做菜，平時有機會都是我烹調的，我喜歡相對平靜的生活。我現在的住處在17樓，我90%的日常生活都在17樓，所以我寫的散文集就叫《十七樓的幻想》。

　　●你的心臟有病，媒體時有報道，說你拍戲時太勞累，有時會昏厥過去。但你似乎并沒有被疾病“嚇住”，這次的《似水年華》，不僅自演，還自編自導。

　　▲人不能為了活得久而去活，應當是為了活得有意義、有價值而去干，去奮斗。這次拍《似水年華》，編、導、演這幾個行當對我而言最大的挑戰不是在藝術上，而是在體力上。你想，當演員演完戲就行了，而當導演和編劇，我常常在半夜三更修改劇本，拍攝時我要掌控全場，經常要坐在監視器前，我得為戲的質量負責，這把我累壞了。所以當投資方來劇組慰問時，我一把抱住他，痛痛快快地大哭了一場。（包明廉）