中新網7月11日電題：滕少泉潛心創作大型《紅樓夢》系列畫卷

　　作者：王帥

　　現年80高齡，被中國文聯授予“世界華人藝術家”稱號的滕少泉先生，創作的大型《紅樓夢》系列畫卷即將問世。這是滕老用20年心血精心繪制的一部融思想性與藝術性為一體的力作。

　　在謀篇布局中提升

　　滕老1923年出生于山東掖縣，一生致力于中國畫藝術的追求與創作。為了拓展人物畫的表現空間，在繪畫藝術和文學藝術的有機結合上，付出了巨大努力。他在中年時期就開始對《紅樓夢》的研究和繪畫創作，特別是近20年，更是把晚年的全部精力集中投入到繪制《紅樓夢》系列畫卷的創作，力求通過手中的畫筆表現出這部文學名著的思想精華，而不僅僅是只重視人物刻畫、而忽視整部作品文學內涵的挖掘。

　　目前，滕老已完成該系列畫卷120余幅。其中即有“金陵12釵”這樣傳統內容的單幅作品，也有上百位人物的大型作品“群芳浴春圖”。其畫幅的大小、內容的多寡，多因人物故事情節的需要而精心設計，通過不同的場景變化，使整個系列長卷更富韻味，讓觀眾的視線隨著畫卷的發展，從不同角度領略其新的變化，充分展示出《紅樓夢》這部中國古典藝術的瑰寶。

　　滕老還在每幅畫的題款中，引用很多研究《紅樓夢》史學家們的詩詞歌賦，通過不同的內容充分表現原著的深遂內涵。同時，滕老還以他優秀的書法藝術，加強了畫面的藝術氣氛，表現了中國畫詩、書、畫融于一爐的藝術特色。

　　滕老在《紅樓夢》的整體創作中，十分注重藝術性、故事性和趣味性的有機結合。他常說，藝術性就是要表現出作者在藝術上的追求，體現高人一籌的藝術水準。故事性就是要在畫面上體現出活生生的故事情節，包括人物關系、場景、時間等因素，有時還要根據需要增加一些合理的情節，已達到引人入勝的畫面效果。而趣味性則是把一些俏皮的情節、活潑的內容巧妙地安排在畫面里，與畫中嚴肅的內容形成對比，既豐富畫面的對比又增加讀者的興趣，從而達到良好的藝術效果。

　　大膽突破 形成風格

　　以往畫家在創作仕女圖時多以工筆為主，力求人物刻劃形似、逼真，但畫面難免呆板，缺乏生動。為此，滕老在創作時多以兼工帶寫的筆墨，追求形神兼備。即在人物形象上基本用工筆開臉，端莊典雅，筆感細膩，而在畫衣紋、服飾、山石景物則漸以半工半寫畫法，或全然放開筆墨，大膽地表現出筆意墨韻，烘托出國畫特有的畫面氣氛,逐步破開工筆的拘謹，產生出工、寫巧妙結合的畫法。使畫面主題人物形象饒具風采，衣紋服飾俊美飄逸，色調艷麗雋秀而不俗，同時，配以著墨或清淡、或濃烈的外部環境，整幅作品形、神、意俱全，蘊味綿長，意境深遠。

　　滕老十分擅長小寫意人物，在繼承中國畫優秀傳統的基礎上，不斷創新，比如在創作“群芳浴春圖”時，原著中只是一個不重點的情節，但可以借助這個情節集中畫出眾多的紅樓人物、園林景色，展現出大觀園在春天里人物精神面貌中的喜悅和向上的一面。為了畫好這幅大型作品，騰老大膽地借鑒了原著中其他章節中的人物及景致的描寫內容，集中地把各色人物活動描繪在一起，獨具匠心，突出了對原著的藝術表現，加強了繪畫語言的強度，效果旻然。

　　不斷推敲凝煉 形成精品力作

　　滕老在創作時，沒有把畫《紅樓夢》單純地理解為畫仕女，而是在整體策劃、謀篇布局下功夫，通過繪制這些仕女的生活、命運和遭遇，來深刻揭示當時社會生活的真實狀況。為了更好地創作出《紅樓夢》系列畫卷，融入更多的思想性和藝術性，滕老在創作伊始就對原著涉及到的歷史、社會、人文等方面作了大量而深入細致的研究。如園林建筑、人物服飾、禮儀、規制等，都借鑒了大量的史料和紅學研究成果，力求作到內容貼切、真實再現。

　　在深入研究原著的基礎上，滕老在創作上根據人物性格的迥異，著重以服飾的變化表現人物的性格，賦予人物以生命。在迎春的表現上因其性格內向，有“二木頭”之名，故服飾多素淡，而看似為桃花的秦可卿，則予以艷麗的服飾體現出畫中人物的鮮明個性：以人入畫，以畫示人。

　　同時，由于一幅畫只能體現出畫中人物一時的喜怒哀樂，無法顧全，滕老又獨創了多幅并舉、共畫一人的藝術風格,以塑造和表現人物情感的多個方面。如“黛玉葬花”就是用兩幅畫來表現的：一幅刻劃出黛玉的兒女情長、純真可愛的一面，而另一幅則畫出了黛玉寄人籬下、情緒憂郁的一面。兩幅畫在處理上截然不同，有著全然不同的藝術感受，深入淺出地表現了原著內容,充分顯示出作者的獨具匠心和深厚的藝術功底，也體現了一代畫師的嚴謹、務實的藝術品格。(完)