以非典過后拯救市場形象出現(xiàn)的《黑客帝國2》，上個周末已經(jīng)在北京登場。看著各個影院里久違的門庭若市的盛景，發(fā)行方終于喊出了6000萬的預(yù)期票房。然而令人意外的是，在一家著名門戶網(wǎng)站所進(jìn)行的調(diào)查中，有超過60%的觀眾表示看不懂本片，同時有67%以上的觀眾認(rèn)為，本片成功之處在于“深刻的哲學(xué)思想”。于是面對一部席卷世界的商業(yè)巨片，“懂”與“哲學(xué)”似乎成了一個刻不容緩的問題。
你看懂沒有？
《黑客帝國2》首映散場時，影廳門口一個小伙子在觀者作鳥獸散的局面里緊張調(diào)查：“請問你看懂沒有？”要回答這個問題，還得再返回到看片過程的思緒中去。
看《黑客帝國2》的整個過程，賞心悅目、眼花繚亂。尼奧在這一集里和升了級可以不斷復(fù)制的密探史密斯過招，獨(dú)力挑戰(zhàn)百八十人的激斗場面，狠到極致出神入化反而看出畫面與動作之美來；尼奧的愛人崔尼蒂，與搭檔在高速公路躲避追殺的14分鐘極速之旅，使往日銀幕所見的公路追逐戰(zhàn)統(tǒng)統(tǒng)失色；電腦病毒衍生的虛擬世界殺手雙胞胎雷蒙特兄弟，如鬼魅般幻化出擊的特技設(shè)計，懾人心魄……看到這些已經(jīng)值回票錢并尤恐疏漏細(xì)節(jié)，對過程中或饒舌或語焉不詳?shù)姆N種以哲學(xué)口吻說出來的理論，則完全可以像尼奧閃避穿梭的子彈那般輕靈繞過—可不想丟了西瓜撿顆芝麻回去撓頭。
拍完本集就不幸去世的著名演員格羅尼亞·福斯特飾演的“先知”，在第一集就以關(guān)鍵人物的身份出現(xiàn)過，她讓尼奧看清自己的使命。但那個時候，她的話就云里霧里，連尼奧也需要實戰(zhàn)去揣摩。而看第一集的時候，觀眾就沒顧上理會“先知”笑瞇瞇地究竟說了什么，因為絲毫不影響我們隨尼奧邊實踐邊抉擇邊獲得革命真理。第二集里，她出現(xiàn)的作用一樣——幫助影片編導(dǎo)沃卓斯基兄弟將故事編排下去，做到讓影片自圓其說。至于第二集出現(xiàn)的“程序總設(shè)計師”，其實還是與“先知”共同效命沃卓斯基兄弟，完成虛擬世界跌宕故事的虛擬任務(wù)。沒有他們玄奧的臺詞，有“好萊塢鬼才”之稱的沃卓斯基兄弟，將中斷這樣一個很有創(chuàng)意但特別耗費(fèi)才思的故事的講述，“黑客帝國”將不會有雄赳赳的續(xù)集接二連三出現(xiàn)，很可能在第一集就“死機(jī)”了。
引起哲學(xué)問題探討及影片到底看得懂還是看不懂爭議的根本，其實是《黑客帝國》電影系列給自己包裝了一個稍顯尖端前衛(wèi)的面目，而為了維護(hù)好這么一個方式講故事的獨(dú)出心裁之舉，又未能將酷炫外表下“工具異化”平凡命題深入淺出地表達(dá)而出。影片創(chuàng)作顧此失彼的后果，是弄得看電影的人抻著勁兒往窮盡思考的路子上鉆——要不然，就不酷。(楊陽)
看不懂，也正常
單純從網(wǎng)上的顯示來看，有超過60%的觀眾都表示看不懂《黑客帝國2》。但是如果據(jù)此產(chǎn)生了擔(dān)憂與不安，那倒大可不必。面對黑客這樣的電影，無論是“完全看不懂”還是“基本看不懂”抑或“似懂非懂”，都是一件十分正常的事。原因至少有三：
一、故事交代太緊。《黑客帝國2》作為一部電影續(xù)集，在故事講述上過于緊湊，完全沒有過渡內(nèi)容。對于看過前一部電影的觀眾來說，這樣講故事非常爽，但是如果沒有看過第一部的觀眾，突然看到第二部就會感到相當(dāng)突兀了。一個人如果直接從小學(xué)升到高中，感到吃力也是應(yīng)該的。
二、商業(yè)手法高明。目前上映的黑客2和年底上映的黑客3本來就是一部電影，只是由于預(yù)算過高，所以拆成兩部放，這樣就可以起到拍一部電影賣兩次錢的作用。而觀眾為了把故事搞清楚，只好小小地暫時承受一下沒頭沒尾的痛苦。再加上導(dǎo)演又推出了黑客動畫片，把許多故事背景放在動畫片里交代。所以沒看明白本身就是制片方所預(yù)期的效果之一。中國古代說書先生在講到緊要處，也會來一句“且聽下回分解”，然后趕緊收錢。
三、賣點本是特效。黑客帝國這一系列電影本來是一部以特效和動作場面為主打的片子，由電腦做出來的場景和袁和平設(shè)計的打斗才是影片最主要的東西。只要能看明白人物是如何打架的，門票錢基本就已經(jīng)賺回來了。其實導(dǎo)演關(guān)心的也不是觀眾懂不懂的問題，而是觀眾爽不爽的問題。如果非要從邏輯上、學(xué)術(shù)上進(jìn)行探討，基本上就進(jìn)入了在珠寶店里買首飾盒子的境界。(櫻木)
哲學(xué)的悲哀
哪怕尼奧在《黑客帝國》的一開始翻開的是一本法國哲學(xué)家布希亞(也有人把他劃到社會學(xué)家的陣營)的書《擬物與擬象》(SimulacraandSimulation)，哪怕制片人告訴人們，影片中有深刻的哲學(xué)思想，值得人們?nèi)ニ伎迹胰匀粦岩伞逗诳偷蹏肥欠裾娴奶N(yùn)含了多么豐厚的哲學(xué)沉思。
是的，像《黑客帝國》這樣構(gòu)造出世界模型的電影必須與哲學(xué)相關(guān)，因為哲學(xué)曾經(jīng)被很多人認(rèn)為是關(guān)乎世界的學(xué)問。子彈時間讓人聯(lián)想到古希臘哲學(xué)家芝諾的“飛矢不動”；matrix與zion的對立讓人想到的就更多，從莊周夢蝶到柏拉圖的洞穴隱喻，再到笛卡爾第一深思中對真實與夢幻的區(qū)分；《重裝上陣》里決定論和偶因論的對立讓萊布尼茨等名字迅速掠過我的腦子……還有更多更多，只要你愿意想。如今蜚聲國際哲學(xué)界的斯拉沃熱·齊澤克毫無疑問是狂想的實踐者，他在《黑客帝國與顛倒的兩面》里用《黑客帝國》做酒杯，瘋狂澆著心頭的塊壘，列維-施特勞斯的人類學(xué)、黑格爾的哲學(xué)、拉康的心理分析紛紛往上招呼，之后更有成書的《黑客帝國》研究系列，幾乎要把這部電影打造成今日的神秘主義宗教。
哲學(xué)家可能真的在竊喜，平日里他們晦澀的言語讓人們望而卻步，如今卻有了這樣一部色調(diào)酷似dos系統(tǒng)界面的電影，講著似是而非的道理，然而他們可以提取出可用之材的電影。用電影說事，是哲學(xué)家的才能，君不見當(dāng)年劉小楓先生的大作《沉重的肉身》里是如何推重基耶斯洛夫斯基的電影，那些電影在劉先生的筆下很有可能是被過度詮釋了，非如此則無法表達(dá)他所要傳達(dá)的各種人類基本境遇。但是，這些是電影在與哲學(xué)家碰撞時產(chǎn)生的新產(chǎn)品，要到電影里去尋找多么深刻的哲學(xué)思考，太接近于緣木求魚了。
特派員史密斯先生的扮演者在訪談里說，他們拍攝的是動作片。是啊，一件好萊塢大制作生產(chǎn)線上產(chǎn)生的產(chǎn)品，而不是作品。在這部既不屬于導(dǎo)演，也不屬于編劇，只屬于電影生產(chǎn)工業(yè)和制片人的電影里，生產(chǎn)出的是視覺的奇觀和相應(yīng)產(chǎn)生的腎上腺素，當(dāng)然還有席卷全球的高票房。這樣的電影可以是哲學(xué)家津津樂道的談資，而電影本身如果真的蘊(yùn)含著深刻的哲學(xué)思考，那倒真是哲學(xué)的悲哀了。(阿子 本文作者為中國人民大學(xué)哲學(xué)博士)
猛片鏈接
其實像黑客這樣，對生活的真實性給予質(zhì)疑的影片，多得數(shù)不勝數(shù)。
《杜魯門節(jié)目》(TruemanShow1998)：杜魯門在海邊小鎮(zhèn)過著生活溫馨和諧的生活。直到有一天，他才突然發(fā)現(xiàn)，原來這一切都是陰謀：自己從一出生開始就活在一個電視直播節(jié)目里，這個小鎮(zhèn)其實是一座大型攝影棚，自己一生所遇見的每一個人包括父母和妻子都是職業(yè)演員，這三十年來所有的經(jīng)歷都在導(dǎo)演的設(shè)計之中。而這一切都通過電視直播給全世界觀眾，三十年來從不間斷。
《十三度兇間》(TheThirteenthFloor1999)當(dāng)代科學(xué)家用電腦創(chuàng)造出一個完全虛擬的世界，這里的虛擬人們和人類一樣有情感有思想。一位虛擬人因為一次意外闖入了人類世界，當(dāng)科學(xué)家將他送回去之后，突然開始懷疑：我們創(chuàng)造了一個虛擬世界；那么我們所生活的世界是否也是別的人創(chuàng)造的虛擬世界呢？依循那個虛擬人進(jìn)入這個世界的方法，科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，原來自己和自己生活的世界真的也是未來人科學(xué)實驗的產(chǎn)物。
《銀翼殺手》(BladeRunner1982)21世紀(jì)，復(fù)制人技術(shù)登峰造極。在一次暴動后復(fù)制人被宣布為非法被全部驅(qū)逐出地球。為了追殺偷渡回地球的復(fù)制人，警方成立了特別行動隊——刀客。刀客精英戴克在追殺復(fù)制人的過程中，不但愛上了一個女復(fù)制人，而且他最終發(fā)現(xiàn)，自己其實也是一個復(fù)制人。
《人工智能》A.I.ArtificialIntelligence2001機(jī)器男孩大衛(wèi)是一對夫婦的試驗品，他們收養(yǎng)了大衛(wèi)。而他們自己的孩子卻最終因病被冷凍起來，以期待有朝一日，有一種能治療這種病的方法會出現(xiàn)。但是，一系列意想不到的事件的發(fā)生，使得大衛(wèi)的生活無法進(jìn)行下去。人類與機(jī)器最終都無法接受他，大衛(wèi)開始踏上了旅程，去尋找真正屬于自己的地方。(咪述)
來源：北京晨報
