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　　商業(yè)化，可以說(shuō)是電影的生存之道，但它絕不是電影的目的。

　　中國(guó)電影文化延續(xù)了一百年,如何保持屬于東方人特有的含蓄和情感是亟待解決的問(wèn)題。因?yàn)樗�代表了中�?guó)文化的品格

　　文/陸邵陽(yáng)

　　中國(guó)電影的未來(lái)之路在哪？

　　對(duì)中國(guó)電影的未來(lái)，現(xiàn)在的電影人基本上有兩種態(tài)度，一種是盲目樂(lè)觀，另一種是過(guò)分悲觀。前一種態(tài)度的人認(rèn)為中國(guó)電影即將迎來(lái)燦爛的未來(lái)，他們的理由是基于以下幾點(diǎn)：首先，隨著電影機(jī)制與體制改革的深入，電影產(chǎn)業(yè)化的步伐在加快，套在中國(guó)電影身上的鎖鏈正在清除。第二，原先有限制的海外資本已經(jīng)可以進(jìn)入電影市場(chǎng)，在有些領(lǐng)域海外資本甚至可以占到75%，大量資本的注入將會(huì)直接提升中國(guó)影片的品質(zhì)，民營(yíng)資本也將大幅度地進(jìn)入內(nèi)地電影業(yè)；第三，中國(guó)電影的潛在市場(chǎng)和文化消費(fèi)量是最大的。6家新批的電影頻道即將開播，全國(guó)2億7000萬(wàn)臺(tái)家庭電視機(jī)，更是潛在的巨大市場(chǎng)，需要大量的電影片源，而視頻點(diǎn)播系統(tǒng)的開發(fā)，將直接帶來(lái)2億人次的觀眾。

　　隨著中國(guó)在世界上的影響力日益加大，好萊塢也開始關(guān)注這塊巨型蛋糕，它們已經(jīng)準(zhǔn)備好了《狄公傳》、《畫中人》、《天仙配》、《成吉思汗》、《楊家將》、《孫子兵法》等劇本，準(zhǔn)備在2008年奧運(yùn)會(huì)前后推出一批中國(guó)題材的影片，分享電影大餐。

　　從這種種利好的跡象看，有些電影人認(rèn)為目前是中國(guó)電影發(fā)展的最好時(shí)機(jī)，面臨的機(jī)遇也是前所未有的。但前景并不能代表現(xiàn)在，藍(lán)圖也只是停留在務(wù)虛的層面，設(shè)想如何化為切實(shí)可行的行動(dòng)，現(xiàn)在下結(jié)論似乎為時(shí)過(guò)早。

　　而悲觀者則認(rèn)為中國(guó)電影將沒(méi)有未來(lái)。

　　在“全球化”的進(jìn)程中，要使中國(guó)電影不被擊跨，反而在經(jīng)受競(jìng)爭(zhēng)的風(fēng)雨中健壯自己的體魄，就首先需要電影人有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)。

　　在電影領(lǐng)域，畢竟不光是技術(shù)的競(jìng)爭(zhēng)，觀眾在好萊塢電影里是得不到我們自己的情感生活的，這是中國(guó)電影的優(yōu)勢(shì)，也鑒于此，“拍好萊塢拍不了的電影”應(yīng)該是中國(guó)電影的生存之道。

　　中國(guó)電影的方向

　　中國(guó)電影初創(chuàng)時(shí)期，電影人的目的很單純，并沒(méi)有攙雜很多電影以外的東西，但以后的發(fā)展進(jìn)程，我們電影事業(yè)一直受到兩個(gè)東西的干擾，一個(gè)是把電影當(dāng)作政治宣傳品，這種形而上學(xué)的電影觀已經(jīng)使我們吃了大虧。還有就是把電影當(dāng)成一種純藝術(shù)作品，這也干擾了電影的產(chǎn)業(yè)化和工業(yè)化。這使得電影人從來(lái)不正經(jīng)地去討論它的票房、市場(chǎng)，乃至它的生產(chǎn)、營(yíng)銷規(guī)律。

　　從“左翼電影”開始到上世紀(jì)末，國(guó)產(chǎn)娛樂(lè)片的創(chuàng)作存在著一個(gè)斷層，我們一直強(qiáng)調(diào)電影的“教化”作用，而忽略了娛樂(lè)功能。現(xiàn)在，嚴(yán)管電影，寬待電視的“鴕鳥”政策，都是導(dǎo)致電影的衰落的重要原因。

　　面臨嚴(yán)峻的電影市場(chǎng)，電影局某些官員又提出了“無(wú)害為好！”的口號(hào)。“無(wú)害”其實(shí)是一個(gè)最低的標(biāo)準(zhǔn)，但稱“無(wú)害為好”就有些走過(guò)頭了，它等于沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，放棄標(biāo)準(zhǔn)。

　　現(xiàn)在有一個(gè)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，就是文化消費(fèi)進(jìn)入了一個(gè)非文化誤區(qū)，和物質(zhì)消費(fèi)領(lǐng)域一樣，存在著大量低品位的消費(fèi)者。《紅衣少女》的導(dǎo)演陸小雅痛心地指出，中國(guó)為了一個(gè)小小的真理，付出的代價(jià)太大太大！中國(guó)人從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端現(xiàn)在的問(wèn)題是，“另一種”電影已經(jīng)沒(méi)有生存的空間了，它正在消失。

　　商業(yè)化，可以說(shuō)是電影的生存之道，但它絕不是電影的目的，如果商業(yè)片成為電影的“主打”，它極有可能丟掉中國(guó)電影的文化特色。

　　一個(gè)亟待解決的問(wèn)題是，在迎合市場(chǎng)的同時(shí)，如何保持中國(guó)電影那種東方人很含蓄，很有味道的情感和格調(diào)。

　　中國(guó)電影文化延續(xù)了一百年，熏陶了多少心靈，它的價(jià)值絕不能單純以市場(chǎng)的需求和生產(chǎn)的數(shù)量為衡量標(biāo)準(zhǔn)。否則，我們就很難再看到像《黃土地》、《城南舊事》、《人鬼情》這樣的影片，而恰是這樣的影片不會(huì)被時(shí)間磨蝕，它代表中國(guó)文化的品格。