“我內心里有一種奇怪的東西，一種當殉教徒的潛意識，怎么形成的我也不知道”。徐萬濤攝

　　記者手記

　　田壯壯，圈里人稱“壯爺”的就是他，幾天前奔赴日本，導演由世紀英雄投資的電影《吳清源》。幾周前我和陸川一起重返可可西里，陸川說道很多人給予《可可西里》很大的幫助，提到最多的一個人就是田壯壯。

　　從《小城之春》到《德拉姆》再到如今的《吳清源》，“壯爺”的創(chuàng)作熱情在最近幾年之中一下子又旺盛了起來。不僅如此，掛著他監(jiān)制頭銜的青年電影作品也如風起云涌一般出現在海內外的各大電影節(jié)。

　　在和“壯爺”的聊天中，他有兩個詞提到的次數最多，一個是純粹，一個是態(tài)度，后來我琢磨，這兩個詞恰恰反映了他對己對人的要求---讓自己做一個純粹的人，讓態(tài)度決定一切。

　　吳清源這個人完全是一個大俠

　　新京報：從1982年的《一盤沒有下完的棋》之后，再沒有人拍攝過圍棋題材的電影。我想可能是因為圍棋是個非常小眾的體育項目，用電影很難表現。如今你拍攝《吳清源》，是基于個人的愛好還是對吳清源先生的敬仰？

　　田壯壯：拍攝《吳清源》最初是因為鄒靜之給我看了一本吳老師70歲時寫的自傳《天外有天》。我自己也喜歡下圍棋，看到吳老師棋能下到這個境界，確實非常崇拜，說他是我的偶像一點也不過分。

　　看了他的自傳，我就有了這個目標，雖然可能無法企及，但是能讓你始終往前走。我找吳老師整整找了兩年，從2000年開始籌備劇本，直到今年終于開始拍攝了。

　　新京報：這么一個棋壇泰斗，讓你對他最感興趣的地方在哪兒？

　　田壯壯：我覺得是他的純粹，對自己的追求，對自己的信仰。吳老師14歲到了日本，70多歲才回國。我這部電影要拍的就是他的圍棋，以及他精神上追尋的東西。

　　吳老師是有信仰的，因為他當時處于亂世，外界的動蕩讓他有愿望去尋求心靈的寧靜。吳老師表面上對宗教鉆研，修煉，實際上是在渴求一個平靜的世界。他希望有一種很協(xié)調的世界，圍棋也要協(xié)調，協(xié)調才能走得好。

　　生活中他很像一個孩子，在棋上完完全全地帶著一種天性，他已經80多歲了，經常是在夢里得到一手，然后起來擺，第二天給朋友打電話，說我想到了一手好棋，你們都來看，然后給你講的時候非常開心。

　　在我們看來，他生活在一個很自我，很封閉的世界里，生命和圍棋是在一起的，哪天不下棋了，生命也就到頭了。

　　他有點像金庸筆下的風清揚，武功到了最高境界，沒有招式，怎么也打不倒他。當年金庸也是在認識吳清源之后，按照他的人物狀態(tài)創(chuàng)作的這個人物，完全就是一個大俠。

　　不能把《吳清源》拍成商業(yè)電影

　　新京報：拍《小城之春》時你曾經說過，那是一個臨畫的過程；現在拍《吳清源》則是完全原創(chuàng)的過程，你覺得這兩者之間有多大的差異？

　　田壯壯：你喜歡一樣東西，一定是喜歡它的精髓。那么你怎么找到最好的電影語言把精髓表現出來？形式和精髓是結合在一起的，不可分割的；你可能有無數種拍法，但是你要清楚你想表達的精髓是什么。你采取的方式和精髓是不是統(tǒng)一，你如何組織這個句子，讓它更清晰簡潔，這個過程最重要，而不在于是臨畫還是原創(chuàng)。

　　說到《吳清源》，你得有很多思考。吳老師是一個特別純粹的人，他不拿棋掙錢，你就不能把這電影拍成一個市場電影，商業(yè)電影。但是你又必須要考慮這方面，就得在電影語言、電影表述上想辦法，既不能傷害吳老師本身的形象，又要讓觀眾愿意看，把圍棋這種藝術氣氛傳遞給觀眾。

　　新京報：從《小城之春》到《德拉姆》再到《吳清源》，感覺這幾年你的創(chuàng)作變得旺盛起來了。

　　田壯壯：電影對于我來說挺純粹的，不能摻什么別的目的在里面。除了制作之外，我還有別的事情可以做：監(jiān)制電影、研究發(fā)行、高清設備……

　　我不僅是一個導演，而是像帶領部隊打仗，每個部門協(xié)調好才能興旺。我覺得未來幾年內中國電影會有爆發(fā)，這要看我們的市場，看中國國情的開放程度。這個方面打開了，大家有了創(chuàng)作熱情，我們的市場就能改變。這些年在環(huán)境方面的確通達了很多，反而可以找到更單純的題材和內容去做。

　　我有一種當殉教徒的潛意識

　　新京報：吳清源老師給了你很多啟發(fā)，這些東西你會不會搬到劇組里面去要求別人？畢竟一部電影傳達的是導演的思想，但是劇組幾十號人跟你的想法未必一致。

　　田壯壯：我做事的態(tài)度就是純粹。在我的劇組里，我看重的不單是你的業(yè)務能力，還有你的態(tài)度，你可能會笨一點，但是態(tài)度能解決你的經驗問題，態(tài)度決定一切。我不喜歡“萬金油”，什么都行，什么都能對付，但是什么都差點。干活不能掉鏈子，不能有絲毫的含糊，這就是純粹。

　　新京報：我注意到這幾年由你監(jiān)制的青年導演的電影特別多，包括現在即將上映的《可可西里》據說也得到了你的大力幫助，陸川覺得最值得感謝的就是你。

　　田壯壯：我是世紀英雄青年導演工作室的召集人，所以會監(jiān)制一些我喜歡的電影劇本。其實從10年前我就開始給王小帥拉投資了，我一直覺得電影是一個海陸空的大部隊，每個部門都要協(xié)調，兵種越多，作戰(zhàn)能力越強，除了你的本職，你有時間可以做點別的。只要每個人都多做一點，這個陣營不就熱鬧了嘛。

　　陸川拍電影很專心，拍每個戲很在意，我覺得他挺有才氣的，在把握題材上、創(chuàng)作上，就必須支持他，鼓勵他。當然我不是很盲目地幫助誰，一要有才氣，二要有態(tài)度，只要問到我，我都會幫忙。

　　新京報：這種古道熱腸和你的生活經歷有關嗎？

　　田壯壯：我覺得有一些東西是父母留給我的。我父親1974年就去世了，我分到北影廠這么多年，到現在沒有聽到人說他不好。我媽媽也是一個特別古道熱腸的人，能幫就幫。

　　我想這些都是潛移默化的，我內心里有一種奇怪的東西，一種當殉教徒的潛意識，怎么形成的我也不知道。

　　看《悲慘世界》冉阿讓偷了神父的銀器，神父說：這個銀器是你的，你拿走吧。然后又告訴他，你記住來到這個世界上，應該是給而不是取。這句話我記得特別清楚，我經常這么跟自己說。

　　實際上你每天都在向社會上索取，現在你所在的行當這么不景氣，你又這么熱愛這個行當，你就更應該多給予一些，能做點事就做，大家赤誠相見，真誠相對，就能有一個挺熱鬧的“場”。

　　來源：新京報記者：張文伯