如果沒有《藝術人生》，朱軍都未必有今日這么出名。他的出名更多來自他“煽情高手”的雅號———讓來他節目的人哭，似乎已經成為了這個節目的一道例牌。不哭，便是失敗。我們在最近一期《藝術人生》采訪《2046》劇組的片段中，看到王家衛在節目中哭了�？赡苓@會讓好多人驚呼出來。然而沒有人去想過為什么王家衛會哭，而這種“哭”的意義又何在？
能讓一向酷酷的王家衛在鏡頭前流淚，是因為節目播放了已逝巨星張國榮的片段，王大導看到自己逝去老朋友身前的鏡頭，有感而發，情不自禁地流淚本是人之常情。但是憑我的小人之心度量，我始終覺得這場“秀”，不過是個圈套而已�？桃獾墓澞吭O置去刺痛或撩撥嘉賓與觀眾，逼得對方落淚，而自己則為此沾沾自喜。我不會去懷疑王家衛或者其他人的眼淚是否真實，只會對這種不擇手段更接近于獵奇的心理感到惡心。
對于知名度頗高的《藝術人生》來說，這招并不是第一次使用了。該節目在此之前也都一直走“煽情路線”，許多明星明知道該節目會如此，但依然會頻頻中招。當然其中不乏有人想借坡下驢。但是說實在的，為了達到讓嘉賓哭的效果，而絞盡腦汁的這種“煽情”做法，本身有意義嗎？
有些事情對于個人來說，有可能是內心的隱痛。在談話過程中順其自然的帶入會讓人覺得可信，比如鳳凰衛視的《魯豫有約》或者《名人面對面》，即使哭與不哭都不是該節目的重點，觀眾依然愛看。相比之下，《藝術人生》過于用心的安排顯然已脫離了所謂“藝術”和所謂“人生”的本質。
說起來，似乎現在有不少類似的訪談都在以《藝術人生》為藍本，彼此都在較著勁，能做到“煽到某某哭”的那個節目就是最牛。這顯然已經失去原有訪談的意義本身。其實觀眾看訪談，更多的是希望通過這種談話節目去了解嘉賓更接近真實的一面，無論是喜是悲，或者嬉笑怒罵，而不僅僅是一個字：哭。
談到此，有必要提一下臺灣最近異�；鸨脑L談節目《康熙來了》。拋去臺灣電視節目的尺度不說，至少人家都盡量想辦法將嘉賓最真實的一面剝開來給觀眾看：比如吳宗憲表明態度對張菲不爽，比如林心如默認與林志穎的一段情，又或者張學友演戲以及唱歌的丑事……盡管坊間會對小S以及蔡康永的主持風格各抒己見，但試問《藝術人生》敢把明星最真實的一面———包括丑事、緋聞、隱私擺上臺面來嗎？可是人家做到了。敢于將明星暴露在公眾面前，盡量粗暴的“扒光”他，卻又不至于激怒對方，這才算主持人的功力。
相對于粗茶淡飯的蕓蕓眾生，明星的那點人生坎坷又算得了什么呢？雖然他們也曾經“糗”過，但好歹現在都有名有利，算得上是成功人士。試問千萬電視機前的觀眾會對一個成功人士的眼淚發自由衷的感動嗎？更何況是在這個偶像已死的年代。
然而，這種虛偽的制造者，卻是脫離普羅大眾去給所謂名人唱贊歌的節目本身。今天觀眾或者會覺得你矯情，明天就可能會轉臺，哦不，當然也會有人依然追看———看你能有幾多假。
來源:信息時報 作者：超榮
