中新網(wǎng)10月26日電 據(jù)新聞晚報(bào)報(bào)道，就在第十七屆東京國(guó)際電影節(jié)熱鬧舉行之際，由于日本本土電影在本屆電影節(jié)上角色過(guò)于吃重，而且在吸引海外參展影片方面大大遜色于釜山國(guó)際電影節(jié)，因此東京電影節(jié)在日本國(guó)內(nèi)遭到強(qiáng)烈批評(píng)，有識(shí)之士甚至驚呼“東京電影節(jié)當(dāng)年亞洲電影節(jié)的老大位置早已不保”。

　　開(kāi)幕“紅毯”只秀本土明星

　　相對(duì)于戛納、柏林和威尼斯世界三大國(guó)際電影節(jié)一直遵循的廣泛的國(guó)際性，東京電影節(jié)卻有越來(lái)越淪為本土電影展映活動(dòng)的趨勢(shì)。今年?yáng)|京電影節(jié)開(kāi)幕式，基本上由包括山田洋次、三池崇史、鈴井貴之和松隆子在內(nèi)的日本本土電影人和演員主導(dǎo)，來(lái)自中國(guó)和韓國(guó)等其他亞洲國(guó)家地區(qū)的電影人鳳毛麟角。在開(kāi)幕式的明星走秀紅地毯儀式上，甚至連新聞資料都沒(méi)有英文版，解說(shuō)也只有日文提供，讓人覺(jué)得這個(gè)電影節(jié)似乎只讓日本人參與。但是東京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)對(duì)此無(wú)動(dòng)于衷，堅(jiān)持認(rèn)為參與開(kāi)幕式的影迷以本地人為主，放映電影只要打上英文字幕就行了。

　　開(kāi)幕電影只放本土作品

　　去年?yáng)|京電影節(jié)的口號(hào)是“戛納代表西方，東京代表東方”，而現(xiàn)在看來(lái)，今年的東京電影節(jié)又把目標(biāo)縮小成了“日本”。

　　在東京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)主席角川歷彥的大力主導(dǎo)作用下，日本本土電影開(kāi)始在該電影節(jié)上占據(jù)重要地位。繼去年森田芳光導(dǎo)演的《宛如阿修羅》11年來(lái)首次成為在開(kāi)幕式上放映的本土電影之后，今年開(kāi)幕電影再度鎖定了本土影片———山田洋次執(zhí)導(dǎo)的《隱劍鬼爪》。角川歷彥本人還不解地發(fā)出反問(wèn)：“我們熱烈歡迎國(guó)外的優(yōu)秀影片，但是東京電影節(jié)應(yīng)該給予本土電影更多機(jī)會(huì)。為什么我們本國(guó)的影片在開(kāi)幕式上放映就不可以？”

　　日本主流媒體驚呼“不妙”

　　本屆東京電影節(jié)共有100多部電影參展參賽，但其中日本本土電影占據(jù)了半壁江山。相比之下，剛剛閉幕的第九屆釜山國(guó)際電影節(jié)卻吸引了200多部電影，而且以亞洲電影為基點(diǎn)，廣泛覆蓋了世界各地的最新作品。不論這些參展作品質(zhì)量如何，光是數(shù)量上釜山電影節(jié)已把東京電影節(jié)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了后面。再?gòu)膮⒄闺娪暗馁|(zhì)量上看，本屆東京電影節(jié)也沒(méi)有讓人特別興奮的影片，甚至連日本資深影評(píng)人AyakoKarino也在日本主流媒體上發(fā)出驚呼：“現(xiàn)在的東京電影節(jié)比十幾年前要冷清多了，我認(rèn)為東京電影節(jié)昔日在亞洲影壇的老大地位已經(jīng)不復(fù)存在！”

　　很明顯，這些年來(lái)面對(duì)后起之秀———韓國(guó)的釜山國(guó)際電影節(jié)的挑戰(zhàn)，東京電影節(jié)顯得有些力不從心。釜山電影節(jié)不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，是目前最富生機(jī)的電影節(jié)之一。該電影節(jié)上很多展映的影片已經(jīng)超出了亞洲范疇，影響力甚至遠(yuǎn)達(dá)歐美地區(qū)。

　　事實(shí)上，亞洲這兩大電影節(jié)此消彼長(zhǎng)的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，很大程度上反映了本國(guó)電影的繁榮程度。

　　日本電影受累于整體經(jīng)濟(jì)的不景氣，長(zhǎng)期以來(lái)呈現(xiàn)出低迷的局面，加上好萊塢大片在該國(guó)電影市場(chǎng)的蠶食，留給本土電影的市場(chǎng)越來(lái)越小。

　　相比之下，韓國(guó)電影卻一片艷陽(yáng)天，才華橫溢的電影導(dǎo)演和演員紛紛投身其中，百花齊放的局面帶動(dòng)了電影市場(chǎng)的良性循環(huán)。可以說(shuō)，釜山電影節(jié)是韓國(guó)電影發(fā)展好勢(shì)頭的最大受益者之一。 (記者武鵬）