穿上和田惠美為他量身定做的衣服，張震就變成了吳清源，木訥而敏感，幾次換景的間隙，我都想上去跟他聊上幾句，可坐在他的對(duì)面自己卻有些晃神兒，恍惚間不知道面對(duì)的究竟是張震還是吳清源。
新京報(bào)：為《吳清源》準(zhǔn)備了這么久，現(xiàn)在是不是已經(jīng)進(jìn)入這個(gè)人物了？
張震：吳清源這個(gè)人物留給我的空間比較小，因?yàn)橛姓鎸?shí)的人物在這里，我不能和他本人有太大的差異，不能亂演，這樣就感覺限制比較多。吳老師現(xiàn)在已經(jīng)這么大年紀(jì)了，我不知道他年輕時(shí)是什么樣子，所以只能多和導(dǎo)演溝通，演出導(dǎo)演希望的感覺。
壯壯導(dǎo)演告訴我不用太演什么，他比較講究氣氛，要求每場(chǎng)戲有每場(chǎng)戲不同的氣氛，如果我的表演能配合那種氣氛就是絕佳了。第一次和壯壯導(dǎo)演合作，感覺他和其他導(dǎo)演很不同，我能感覺到他有一個(gè)理念在心里，常常跟我們講要拍一個(gè)歌詞大意。
新京報(bào)：感覺導(dǎo)演和你在現(xiàn)場(chǎng)交流的并不多，是不是彼此間對(duì)于這個(gè)故事這個(gè)人物已經(jīng)心領(lǐng)神會(huì)了？
張震：導(dǎo)演話不多，平時(shí)在片場(chǎng)開玩笑的話說(shuō)得不少，正經(jīng)事講得不多，開拍之前我們一起在日本看景相處了一個(gè)多月，利用這段時(shí)間我多了解他，觀察他看事情的角度，講話的方式，那段時(shí)間對(duì)我演這個(gè)戲的幫助很大。我們第一次見面是在上海，聊了3個(gè)小時(shí)，覺得特別親切，好像很早以前就應(yīng)該認(rèn)識(shí)他，很親熱。
相處一段時(shí)間之后，發(fā)現(xiàn)他有他自己的想法，追求表達(dá)的東西，比如他拍下圍棋，要猜先，劇本里寫應(yīng)該是抓雙數(shù)，結(jié)果我抓了七八次就是單數(shù)，我說(shuō)直接抓出來(lái)再拍就好了，他說(shuō)不行，這樣不夠牛B，必須抓雙數(shù)，進(jìn)組這么長(zhǎng)時(shí)間我一直在努力捕捉他的想法，現(xiàn)在也不敢說(shuō)已經(jīng)抓到了。
很少看到導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)與演員的交流，田壯壯似乎更專注于燈光的布置和鏡頭的運(yùn)動(dòng)，張震被忽略在一旁。他靜靜地在一個(gè)角落里吸煙，絲毫沒有被冷落的感覺，“不同的環(huán)境不同的場(chǎng)景會(huì)表現(xiàn)不同的情緒，我的臺(tái)詞不多，動(dòng)作也不復(fù)雜，只要按照導(dǎo)演要求的去做就可以了�！�
新京報(bào)：你以往的電影角色似乎都在把你往一個(gè)性格分裂的文藝青年的路上帶，這次應(yīng)該是個(gè)特例？
張震：這個(gè)角色是最吃重的一次。剛開始那幾個(gè)星期壓力很大，因?yàn)橐v日語(yǔ)，我第一次用不一樣的語(yǔ)言演戲。本來(lái)臺(tái)詞很少，但幾段很長(zhǎng)的臺(tái)詞都是講日語(yǔ)，我小時(shí)候?qū)W過(guò)一點(diǎn)日語(yǔ)，現(xiàn)在拍戲也學(xué)了一點(diǎn)，現(xiàn)在可以簡(jiǎn)單交流。我覺得只要提前準(zhǔn)備到現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)肯定沒有問(wèn)題，如果現(xiàn)場(chǎng)改詞就很難。片中的日文對(duì)白很嚴(yán)謹(jǐn)，用詞造句很講究文法。這對(duì)我比較難，要背下來(lái)。
新京報(bào)：那么在表演上是不是就會(huì)比較困難？
張震：這部戲大部分很平，在別的戲里基本只能算是一個(gè)過(guò)場(chǎng)，沒有太多表演的地方，但實(shí)際上這種過(guò)場(chǎng)很難演，角色沒有什么起伏。
吳清源走路的樣子我一直在抓，每天都在揣摩他的身體語(yǔ)言。我跟導(dǎo)演聊，吳老師有點(diǎn)怪異，講話的速度跟別人不一樣，回應(yīng)別人的方式也不一樣，表演的過(guò)程中大概抓了這么幾個(gè)點(diǎn)，一邊拍一邊試，表現(xiàn)不同的方式給他看，然后把他認(rèn)為不錯(cuò)的收起來(lái)再細(xì)細(xì)琢磨。我在拍攝時(shí)很投入，往往會(huì)忽略一點(diǎn)導(dǎo)演的要求，比如走位，他經(jīng)常是拍一個(gè)鏡頭到底，我比較好做戲，我就可以知道自己什么地方拍得有點(diǎn)不對(duì)，然后改好再拍……
新京報(bào)：你覺得自己和吳老師之間的距離有多大？
張震：我自己跟他的距離太大了，他的境界我完全想不出來(lái)，他有超然世外的一面，我不能想象他的內(nèi)心世界，只能通過(guò)其他的方式表現(xiàn)出來(lái)。
這天拍攝的是一場(chǎng)爆炸場(chǎng)面，沒有張震的戲，他一身便裝地出現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，活蹦亂跳地又變回了自己。和張震聊天，你不會(huì)從他身上感受到所謂的明星氣質(zhì)，反而是每每碰到一個(gè)沒有想過(guò)的問(wèn)題，有那么一瞬間的若有所思，像極了戲中的吳清源。
新京報(bào)：從你出道以來(lái)，跟不少大導(dǎo)演都合作過(guò)，從楊德昌到李安到王家衛(wèi)再到現(xiàn)在的田壯壯，你覺得他們有哪些不同？
張震：楊德昌我對(duì)他比較熟，只要?jiǎng)”径嗫磶状�，就能了解他想講什么樣的人。
對(duì)我來(lái)講做他的戲是很簡(jiǎn)單的事情，我跟他相處時(shí)間很長(zhǎng)，很小就在他的電影公司里面打工，一邊做演員一邊做道具；那個(gè)時(shí)候和他比較熟，知道他的腦袋里的人物大概是什么類型。
李安導(dǎo)演拍感情戲很有自己的方法，其他的戲跟演員講得也不是很多，他拍戲之前跟演員做很多交流，拍的時(shí)候他沒有很多時(shí)間，他要強(qiáng)調(diào)一些鏡頭，或者一定要拍出他的味道他才肯跟你多講，比如感情戲就是這樣。
最近跟王家衛(wèi)合作比較多，對(duì)他比較了解，他的戲演久了就知道他的追求，要怎么做。王家衛(wèi)都是講愛情，人和人之間是什么樣的關(guān)系，我覺得那種東西對(duì)我來(lái)講有很多收獲，有很多不一樣的想法。在王家衛(wèi)的劇組里拍戲很痛苦，折磨最大，他一定要把你逼到一種狀態(tài)，拍完之后你會(huì)有成就感，在表演上王家衛(wèi)對(duì)我的幫助最大，啟發(fā)我很多不一樣的思考方式，然后以前忘記的東西慢慢找回來(lái)。
新京報(bào)：能具體講講嗎？
張震：拍《2046》時(shí)有一場(chǎng)戲我拍得不是很好，但是他卻喊OK，然后我很奇怪，我自己都覺得不好為什么你會(huì)OK？于是第二天我就問(wèn)他，導(dǎo)演我覺得昨天有一場(chǎng)戲不好，他說(shuō)是啊，當(dāng)然不OK啊，我說(shuō)那重拍好不好，于是就重拍。后來(lái)他告訴我，你自己都覺得不好但我說(shuō)OK你也OK，你就太縱容自己了。所以這次拍《吳清源》只要我自己覺得不好一定會(huì)要求導(dǎo)演再重拍一次。對(duì)自己要有一點(diǎn)要求，類似這樣的啟發(fā)對(duì)我?guī)椭艽蟆?/p>
新京報(bào)：田壯壯導(dǎo)演跟他們是不是又很不同？
張震：壯壯很了解我，他會(huì)講，但不會(huì)講得很細(xì)，他通常會(huì)說(shuō)我覺得這樣的表演不好，你換一種方式，他給演員的空間很大，包括日本演員。
日本演員跟中國(guó)演員不一樣，他們第一次拍和第十次拍都一樣，這樣很難。太準(zhǔn)確了，那個(gè)點(diǎn)準(zhǔn)的讓我覺得奇怪，可以跟他們好好學(xué)習(xí)。最后呈現(xiàn)在鏡頭中的吳清源的形象是把我自己的想象和導(dǎo)演的要求融合在一起。
新京報(bào)：你覺得電影可以改變一個(gè)人嗎？
張震：一定可以�！蛾魩X街殺人事件》就是這樣，影響我的個(gè)性很大，里面我演的那個(gè)人物小四，跟我很像很像，長(zhǎng)大以后才明白，我一直在想為什么會(huì)這么像，一直跳不出來(lái)，沒開工的時(shí)候就會(huì)想，想要找真正的自己是什么樣的個(gè)性，開始面對(duì)自我，以前一直在里面，比較安靜，話很少，想法會(huì)比較灰暗，而且當(dāng)時(shí)不覺得，因?yàn)槁爩?dǎo)演講得多了，自己也會(huì)那么想，但是現(xiàn)在會(huì)主動(dòng)去思考角色。
新京報(bào)：你自己對(duì)角色有要求嗎？
張震：通常每拍完一部戲會(huì)讓自己靜一靜，想一想很有必要。公司對(duì)我沒有要求，看劇本，看時(shí)間，我很少主動(dòng)去爭(zhēng)取戲和角色。我住在臺(tái)北，公司在香港，拍完戲他們不找我最好，我就玩自己的，找我肯定沒好事。平時(shí)就多玩。我明年的計(jì)劃是去臺(tái)灣走一圈，然后去內(nèi)地或者其他的地方，這對(duì)我很重要，我在這里出生，但是對(duì)臺(tái)灣還是很陌生。然后去我老家浙江，還有外婆住過(guò)的地方，我都想去看看。我喜歡爬山。
新京報(bào)：可以說(shuō)吳清源這個(gè)角色是你最喜歡的一個(gè)角色嗎？
張震：可以這么說(shuō)。因?yàn)檫@個(gè)角色給了我最大的挑戰(zhàn)，那種挑戰(zhàn)超越《2046》，他對(duì)我更是一個(gè)重新的開始，其實(shí)我很久沒有演男一號(hào)了，自從十五年前拍完楊德昌的《牯嶺街殺人事件》之后。這次跟導(dǎo)演合作很好，感覺自己的狀態(tài)也很不錯(cuò)，15年一個(gè)輪回，比較有意思。這段時(shí)間我對(duì)自己從事的這個(gè)職業(yè)想得很多，前幾年自己沒有方向感，一開始出來(lái)演戲是好玩，是喜歡拍電影的環(huán)境，后來(lái)演戲開始想是不是要做一個(gè)演員，很多掙扎，現(xiàn)在則比較安定，可以更投入角色。
來(lái)源：新京報(bào) 記者：張文伯
記者手記
《吳清源》，這次是張震的一次獨(dú)舞。沒有多少語(yǔ)言，沒有多少動(dòng)作，在一個(gè)黑白世界中，他只能讓自己的心沉淀下來(lái)，去捕捉那個(gè)靜穆、莊重、超脫的吳清源。
在他的身后是導(dǎo)演田壯壯，在近江八幡這座靜謐的小城中，他在努力地去還原一個(gè)時(shí)代，一個(gè)氣場(chǎng)，用最簡(jiǎn)約的方式去表現(xiàn)棋圣最豐富的內(nèi)心。
這是一首散文詩(shī)，或是一幅潑墨山水，觀者若想體味其中的妙處，唯有讓自己去和那其中的人物同呼吸，共命運(yùn)，倘若被表面的繁華熱鬧分散了注意力，看到的便只會(huì)是輕飄飄一片浮云。
這是兩個(gè)人的《吳清源》，一個(gè)在完成一次關(guān)于個(gè)人精神信仰的影像呈現(xiàn)；另一個(gè)則暗暗期待從影十五年來(lái)的一次全新超越。
