中新網5月14日電 近日有臺灣媒體報道香港導演徐克建議林青霞把自己的經歷拍搬上銀幕，而香港三冠影后張柏芝則成為出演林青霞的首要人選。前日，首次擔任戛納電影節評委的徐克在接受《新京報》記者采訪時證實了這一消息，并說林青霞十分愿意。

　　徐克說，林青霞很愿意拍攝一部《林青霞傳》。徐導介紹說，她在自己的世界里有很大發展，總是做出各種嘗試提高自己各方面的修養。“她一直堅持寫作，平時也看很多書。其實她從十幾歲就變成大明星，真實人生與銀幕上下都有許多故事，我曾經建議她把自己的經歷拍成電影，既可以看到一個女人的成長，也能投射現代華語電影史的變遷。”

　　徐克還在訪談中表達了對張柏芝的贊賞，他說，“張柏芝是很少見的性情中人，我喜歡她。”

　　他說，“《忘不了》讓她拿到了香港金像獎的影后，其實她本人的性格更加豐富。有人說柏芝和年輕時的林青霞很像，從某種角度看是這樣的，有一次青霞的小孩看報紙上柏芝的照片，也誤把它叫“媽媽”。我現在還有些后悔，覺得不該把她做成“林青霞”那塊蛋糕。”

　　對于由她一手捧紅的王祖賢，徐克說，在前不久剛與她通過電話，她問我有沒有可能繼續合作。我最后一次見她是在《游園驚夢》的首映式上，當時她說要息影，我當時勸她除非已經對電影完全失去興趣，否則不要這么講。電影是用來表現人的內心空間的，外形并不重要，現在祖賢經歷了那么多，相信她會有新的感悟，也會在電影中有更多的表現空間。

　　附：新京報記者對徐克的訪談錄：

　　談戛納電影節

　　新京報：這是您第一次以評委的身份到戛納，感覺有什么不同？

　　徐克：每次來戛納的感覺都不一樣。其實這段時間非常緊張，每天忙著開會，7月份《七劍下天山》可能就要開始拍攝了，但是我實在不能拒絕這么多的好片子，希望可以先睹為快。于是就請了兩周的假期，答應了組委會的邀請。

　　新京報：這次的評審團中有作家、有演員、有導演，也有編劇和文藝評論家，你覺得哪部影片最有可能拿獎？

　　徐克：這個問題還是等大獎出來我們再交流比較好。總的來說，我對這次的競賽片充滿期待，因為今年的類型非常多樣，我很好奇會有兩部動畫片能夠加入，也非常期待評審團在觀影之后的討論，因為每一個人看電影的角度和視野都不一樣，以多元化的評價考量一部影片也會讓我有很多收獲。

　　新京報：今年有六部亞洲電影進入競賽單元，還有兩部華語片參加展映，您怎么看這件事？

　　徐克：其實這才體現了亞洲電影真正的位置，以前的表現有點失常，現在亞洲電影整體走向成熟，而且也在慢慢轉型。在西方的電影中越來越多地融進東方的元素，以東方文化為主體，我們也應該將更多西方的元素融合進來。美國人可以拍《最后的武士》，意大利人可以拍《末代皇帝》，我們為什么不能拍呢？

　　新京報：您參加過國際上大大小小的很多影展，對于戛納的印象是什么樣的？

　　徐克：創立戛納電影節，是為了給知識分子提供一個自由、開放的獨立空間，這么多年來，戛納一直堅持吸納世界優秀電影的原則，發展到今年，它基本可以代表世界電影體系。這里可以有好萊塢的商業片，可以有實驗性質的短片，可以有新人的處女作，不同類型的作品都有展示自己的平臺，其實競賽單元只是其中很小的一部分，因為戛納設立的也不僅僅只有金棕櫚，不管拿到什么獎，都將是極高的榮譽。

　　談創作與動畫片

　　新京報：您剛剛提到兩部動畫片入圍本屆影展的競賽單元讓您興趣頗濃，實際上1997年制作完《小倩》之后就不再見您繼續這方面的創作，對華語動畫片的前景您是否看好？

　　徐克：我其實一直非常關注動畫片，我也認為這是對中國電影最有利的一種類型創作。在目前的中國電影市場上，沒有動畫片的份額是一件有點怪的事情。目前我們的動畫片面臨瓶頸，一方面有關主管部門未對其有足夠的重視，一方面我們的創作者缺乏對商業動畫片的了解。中國的古老傳說其實提供了最為豐富的故事素材，國內也有足夠的人力資源，我們現在最需要的是了解市場的制作人。

　　新京報：目前的中國動畫片其實還處在一個混沌期，您認為中國動畫片的方向在哪里？到底是應該學習美國，還是學習日本？

　　徐克：學習是必要的，但是模仿永遠會慢人家一步，中國不缺優秀的技術人員，但是僅僅提供技術服務是不夠的，我們必須從低增值向高增值挺進。目前的混沌期是非常正常的，因為有人已經有了正確的想法，我們要做的就是堅持。

　　談評審團主席昆汀

　　新京報：昆汀擔任本屆電影節評審團的主席，他的新片《殺死比爾》您是否已經看過了？

　　徐克：看過了。《殺死比爾》被昆汀處理得很怪，沒有人想到會讓大衛·卡拉丁這樣一本正經地說話。我覺得昆汀給我們提供了一個全新的看電影的方式，武俠在東方人看來太嚴肅了。其實武俠是個人對現實的投射，本來都是虛幻的東西，但我們卻總在其中尋找真實。《殺死比爾》讓我感受到了生命力，他對武俠的理解值得我們東方人研究。

　　新京報：昆汀接受采訪時說您是他非常推崇的香港導演，您個人和他有過私下的交流嗎？

　　徐克：拍攝《殺死比爾》之前，他曾經來香港找過我，當時他說要拍這樣一部影片。他對香港電影的研究很多，當年在錄像帶店打工的時候，就看過很多的香港電影。后來《殺死比爾1》在日本首映的時候，我也在現場，晚上又在一家餐館遇到了。(施南生說)當時店里的人都在看昆汀，突然發現昆汀在看另一個中國人，那一刻的情景很有趣。

　　新京報：《殺死比爾2》也會在電影節上展映，您個人更喜歡哪一部？

　　徐克：當然是第二部。昆汀是個很聰明的人。他知道要先講一個故事，讓老板喜歡，然后在第二集中再去表達自己想說的東西，兩部的風格完全不同。

　　談演員

　　新京報：王祖賢是您一手捧紅的演員，現在有關她的消息頻頻見諸報端，不知道你們最近有沒有聯系？

　　徐克：前不久我們剛剛通過電話。祖賢在電話里問我有沒有可能繼續合作，我說好啊，有機會一起坐下來聊聊。我最后一次見她是在《游園驚夢》的首映式上，當時她說要息影，我當時勸她除非已經對電影完全失去興趣，否則不要這么講。電影是用來表現人的內心空間的，外形并不重要，現在祖賢經歷了那么多，相信她會有新的感悟，也會在電影中有更多的表現空間。

　　新京報：有消息說您建議林青霞把自己的故事搬上銀幕，不知道她本人是否有同樣的意愿？

　　徐克：青霞很愿意啊！朋友在一起聊天的時候和她談起復出的事情，她時常會若有所思地想一想。其實她在自己的世界里有很大發展，總是做出各種嘗試提高自己各方面的修養。她一直堅持寫作，平時也看很多書。其實她從十幾歲就變成大明星，真實人生與銀幕上下都有許多故事，我曾經建議她把自己的經歷拍成電影，既可以看到一個女人的成長，也能投射現代華語電影史的變遷。

　　新京報：當年找張柏芝拍《蜀山傳》，她還是個新人，如今已經是金像獎影后，如果把林青霞的故事搬上銀幕，會不會請張柏芝演她的年輕時代？

　　徐克：張柏芝是很少見的性情中人，我喜歡她。《忘不了》讓她拿到了香港金像獎的影后，其實她本人的性格更加豐富。有人說柏芝和年輕時的林青霞很像，從某種角度看是這樣的，有一次青霞的小孩看報紙上柏芝的照片，也誤把它叫“媽媽”。我現在還有些后悔，覺得不該把她做成“林青霞”那塊蛋糕。

　　-徐克簡介

　　徐克，原名徐文光，1951年2月生于越南。1966年移居香港，完成中學教育。1969年進入美國德克薩斯州的南循道會大學，一年后停學環游美國，后來轉到德州大學(奧斯汀)修讀廣播電視/電影課程，與朋友合拍了一部四十五分鐘的有關美籍亞洲人的紀錄片《千鐘萬縫展新路》。1975年畢業后，他在紐約編輯一份唐人街報紙，并組織了一個社區劇社，又參與當地的華埠社區有線電視。

　　他于1977年回港，隨即加入無線電視當編導，參與攝制《家變》、《小人物》片集。進入影圈后拍《蝶變》、《地獄無門》、《第一類型危險》、《鬼馬智多星》、《最佳拍檔女皇密令》。1983年他拍出了大型科幻武俠片《新蜀山劍俠》，引進美國先進特技。1984年創立電影工作室。

　　1993年后，徐克在電影作法上又取得重大突破，嘗試用現代理念顛覆傳統體裁，并取得一定成績。《青蛇》、《梁祝》和《刀》是這一時期的代表作品。其中《青蛇》和《梁祝》分別取材于中國家喻戶曉的古代愛情故事《白蛇傳》和《梁山伯與祝英臺》。徐克以舊瓶裝新酒的手法重新演繹這兩個故事，注入現代元素，并取得巨大成功。《刀》片風格另類，充滿激情慘烈之氣，使人大為驚嘆徐克駕馭不同風格片種的能力。

　　1996年，徐克制作了三部著名作品《新上海灘》、《黑俠》和《黃飛鴻VI西域雄獅》。同年，他更為美國新力公司導演了他的首部好萊塢電影《反擊王》。

　　徐克熱愛漫畫人所共知，1997年他監制了首部動畫作品《小倩》。該動畫以名作《倩女幽魂》為腹稿，制作時間長達四年，甫推出即大獲好評。

　　2000年返港后首部作品《順流逆流》風格凌厲，頗受重視。2001年下半年徐克推出其嘔心之作耗資上億元的科幻武俠大作《蜀山傳》，但被指責為節奏太快，過于依賴技術，結果票房慘遭滑鐵盧。

　　2003年，徐克一方面推出由美方投資的影片《僵尸大時代》，另一方面積極投入內地版電視連續劇《七劍下天山》的制作，并擔任總導演。同期徐克監制了《散打》，散打是近年來中國最流行的拳擊運動，此片描述散打拳手的奮斗心路歷程，并啟用職業散打拳手演出，充分表現了散打比賽的刺激。