文/鄧翔

　　當?shù)貢r間5月12日下午7點30分，第57屆戛納電影節(jié)如期啟幕。

　　今年戛納充滿青春

　　評論家把戛納電影節(jié)譽為“世界電影的巔峰”。在這座巔峰的殿堂里，今年簇擁的是一群年輕的電影人。

　　今年入圍競賽單元的19部長片是從3500多部報名影片中遴選出來的。其中12部作品的導演是首次參加戛納影展。

　　變化還表現(xiàn)在本屆電影節(jié)“一種注目”單元的安排上，在此單元的21部作品中有9部是處女作。其中楊超的《旅程》頗值得國人關注。這是一部關注上個世紀80年代后期中國社會轉型的作品，講述了長陵縣城高中的重讀生思緒和小萍在第三次高考落榜后離家出走，在穿越中原的三次艱難旅程中，遇見的無數(shù)的人和事。影片讓青春的最后幾分鐘唯余嘆息。

　　另外，1970年奧地利出生的德國導演漢斯·溫加特納憑借《教育家》角逐金棕櫚大獎。這個德國新生代的代表，他的處女作《白色聲音》甫一面世，就讓人覺得在對精神病人的探討上已經(jīng)超越了《美麗心靈》。盧西亞·馬特爾帶來了她的第三部作品《沒有圣誕老人》。這位1966年出生的阿根廷女導演是受到阿根廷國家電影基金資助的阿根廷電影的新銳，她的處女作《沼澤》已經(jīng)給阿根廷帶來了驚喜。法國女導演兼演員阿涅斯·賈維的處女作《遇見百分百巧合的愛情》曾在2001年獲得奧斯卡最佳外語片提名，此次她參賽的新片是《如像一般》。

　　當然，還有一群正在成為大師的入圍者：王家衛(wèi)、科恩兄弟、奧利維耶·阿薩亞斯、押井守……

　　透出強烈的市場信號

　　沒有一種藝術像電影這樣受制于商業(yè)的規(guī)范。這兩年，戛納電影節(jié)一直頗費心機地在傳統(tǒng)和時尚、藝術和商業(yè)的邊緣地帶行走。今年的種種跡象傳達出本屆影節(jié)的商業(yè)傾向，最明顯的信號就是美國電影的強勢登陸。

　　美國影片在19部競賽影片中占據(jù)了6個席位：迪斯尼夢工場的動畫片《怪物史萊克2》、科恩兄弟的《師奶殺手》、邁克爾·摩爾的紀錄片《華氏911》、喬納森·諾西特的紀錄片《蒙多維諾》等。

　　一向以藝術著稱的法國電影此次只有3部入圍。在非競賽單元中，“美國造”更是占到1/3，包括《殺死比爾2》、史詩巨片《特洛伊》、喜劇片《圣誕壞公公》以及恐怖片《僵尸的黎明》。這些風格各異的美國影片標示了本屆戛納電影節(jié)的傾向，也讓一貫被戛納排斥的好萊塢堂而皇之地在法國人的家門口兜售了一把美國文化。

　　尤值一提的是美國電影界著名的“異見分子”邁克爾·摩爾再次被拉了進來，這位銘有商業(yè)標簽的紀錄片導演曾在2002年以《科倫拜恩的保齡》入圍戛納，而此前的46年，戛納電影節(jié)一直未向紀錄片拋出繡球。邁克爾·摩爾改變了紀錄片孤芳自賞的境地，賦予了紀錄片夢寐以求的商業(yè)價值。此次入圍的《華氏911》在沖擊金棕櫚的過程中，其商業(yè)前景就被各方消息炒作到空前利好。

　　亞洲影片和動畫片突進

　　亞洲力量空前強大。在近幾年的世界電影版圖中，亞洲電影越來越受到關注。僅在正式競賽單元就有6部(近1/3)亞洲影片。華語電影除去王家衛(wèi)的《2046》參賽，楊超的《旅程》入圍“一種注目”單元，還有張藝謀的《十面埋伏》參加非競賽單元展映。

　　日本導演押井守的《攻殼機動隊Ⅱ：無罪》和夢工場的《怪物史萊克2》兩部動畫片首次打入競賽單元。押井守和日本所有的動畫大師一樣，喜歡在電影中表現(xiàn)黑暗隱諱的主題并深入地剖析，同時他非常熱衷于技術的標新立異，這使他成為影迷追捧的新一代動畫思想者。-

　　(感謝影評人張勇提供幫助)