中新網1月21日電 著名作家莫言日前憑借成名作《紅高粱》獲得了意大利諾尼諾國際文學獎,這是他繼去年在法國獲得由法國文化部長親自授予的“法蘭西藝術與文學騎士勛章”之后,又一次在國外獲獎。沈陽晚報記者就此在北京采訪了莫言。
鄉土氣多于文人氣
有人說,莫言的作品以寫農村題材居多,沒有學者氣、文人氣,因此是一個“鄉土作家”。莫言對這樣的評價很受用,“‘鄉土作家’對我不是貶義詞,就像賈平凹說‘我是農民’一樣,說我依然在鄉土的層面上寫作也不是一件壞事。所謂的鄉土不是狹隘地認為是鄉村,每一個作家的鄉土是他所寄身于其中的地方,對王安憶來說鄉土是上海,實際上每個作家都是鄉土作家。其實作家都是有局限性的,一個作家的作品不可能包羅萬象,每樣事情都寫得很地道,而是受個人的經歷局限,但這種東西可以由技術性的手段來修正一部分。實際上我的作品中,寫城市和鄉村的題材各占一半!
“我沒有學問,所以沒有學者氣”這是莫言對另一個問題的回答。他說,他從來沒有把寫小說當成什么了不起的事情。他是一個農民,現在依然把自己跟農民認同,所以就沒有文人氣了。寫作只是一個老百姓正常的活動,并不是居高臨下、振臂一揮為老百姓爭公道、爭正義,要變成人民的代言人。其實還是要寫你內心的話,如果你寫的個人感受恰好和許多人的個人感受是合拍的,那就自然有代表性、普遍性。
作家需要有個性
莫言的作品不停地對傳統寫法進行挑戰,也借鑒了不少西方的技法,這大概也是他在國外受歡迎的原因。
莫言對此并不否認。他說,西方技法對他而言是一種刺激,激活他的記憶,增長他的信心。他覺得一個作家看另一個作家的作品,有時候有一種窺一斑而知全貌的情況,像《百年孤獨》,他至今沒有完全看完,但是他很清楚馬爾克斯的語感,雖然是翻譯家翻譯過來的,但相信還是傳達了原文的一些風韻。
莫言始終認為,一個作家,只有在個性化的道路上探索,取得一種高度的自信,才能真正成為高手。(蓋云飛)