“最后做實驗前，我跟導(dǎo)演講這個事情，他們都覺得是天方夜譚。他們讓完全不懂的編導(dǎo)來做，怕我們找托兒。編導(dǎo)輕輕一推，字模刷一下就上去了。張藝謀當場說，我看到了希望。字模一定要堅持下去！”這次實驗給了大家極大的信心，“第一天彩排的時候，大家特別驚嘆，張藝謀說：我把話撂這，字模一定是個大亮點！”

　　艱辛 數(shù)個小時，演員裝備尿不濕

　　問到韓立勛哪個演出環(huán)節(jié)演員最辛苦，韓立勛想想說：“都辛苦啊！”他仍然舉了字模的例子。“字模演員從下午兩點進入地倉，鉆到字模里，進去就不能出來了。下面那么熱，897個人哪，他們一直要待到演出結(jié)束，足足待上六七個小時，上廁所都不行，都是穿著尿不濕進去的。”

　　“為什么演員那么早入場？”“因為觀眾陸陸續(xù)續(xù)入場了，演員要提前做準備。整個演出一環(huán)扣一環(huán)，每個環(huán)節(jié)出問題都是大問題，直接影響到下一環(huán)節(jié)。人出不去，地倉升不起來，地倉合不上，人下不去。每個演員都要在固定時間固定地點待命。”韓立勛說字模是紗質(zhì)材料，里面能看到外面，但是外面看不到里面，在整個表演中，很多觀眾都沒意識到字模里面是人。也正因為字模的效果轟動，張藝謀特意留出幾秒時間，給這些小伙子們一個露臉機會。

　　遺憾　折疊戲樓未被采用

　　字模創(chuàng)造了最大亮點之一，但韓立勛感嘆遺憾之處也不少，最大遺憾就是戲樓。

　　“現(xiàn)在大家普遍反映，中國這么多名角為什么不上，而是上提線木偶。其實那些名角都來過，在彩排的時候都演過。最早的設(shè)計是秦腔，一本書像戲本一樣打開，翻出來是個紙戲樓，上面有剪影、皮影。當時我們覺得這很有創(chuàng)意，不斷抖包袱———戲本、戲樓、唱戲，不斷有京戲、皮影等表演。這就把中國的戲曲樣式濃縮在一個戲樓，創(chuàng)造大的視覺感受。

　　當時導(dǎo)演非常高興，覺得這個部分能支持戲曲部分，而且不俗。當時還設(shè)計抬轎唱京戲，更有感覺，好玩。”

　　但這個創(chuàng)意最終未被采用。韓立勛不無遺憾地說：“張藝謀說，你這個戲樓一翻兩翻這樣，有點搶戲了，搶了演員的表演。”

　　“導(dǎo)演肯定有他自己的看法。”韓立勛說，最終改成了現(xiàn)在豪華版的戲樓———用提線木偶講那個時候的故事，展示中國文化的內(nèi)涵。這一設(shè)計有意回避了戲曲真人表演，怕大家看了會有疲勞感。“當時主要考慮了40億的電視觀眾，說考慮現(xiàn)場觀眾，那是有些牽強。”(記者 勾伊娜)