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        《中華文摘》文章:鐵凝的“壇經”
        2007年02月12日 10:40 來源:中國新聞網

          (聲明:刊用中國《中華文摘》稿件務經書面授權)

          文/夏 榆

          “特別好的作家”

          鐵凝第一次見茅盾是1978年。

          那時她在河北農村插隊,是公社里最小的知青,勞動之余寫些兒童文學作品。中國兒童出版社在北京組織筆會,邀請她參加,在筆會上,鐵凝第一次見到中國作協主席茅盾。

          她形容自己當時是“戰戰兢兢”。慌亂并不是因為見到“作協主席”:“我并沒有在意誰是主席,我就知道他是一個特別好的作家,我崇敬他。”

          鐵凝崇敬的還有巴金。遺憾的是直到巴金病逝,她也沒能近距離接觸過這位文學前輩。

          然而,當鐵凝49歲的時候,她的名字和茅盾、巴金并置,成為中國作協57年歷史中第三任主席。

          11月21日上午,在河北作家協會她的辦公室里,記者專訪了鐵凝。

          記者:媒體對你當選作協主席有各種解讀:作協主席走下神壇,作協開啟平民時代,你怎么看?

          鐵凝:很難用一句話說清我現在的心情。有喜悅,喜悅首先是因為這是很高的榮譽,前兩任主席是文學里程碑式的人物,第三任就是我,這是非同尋常的位置和榮譽。文學界的同行在這樣的前提下,給了我寬厚的認可,我想這是不容易的。但更多的還是一種惶恐,我說我有幾個不敢忘記,第一不敢忘記,就是這個位置不是非我莫屬,即使不跟大師比,單是同代,都有很多優秀作家可以擔當此任。我很榮幸我在這個位置,不忘記這點,我就會知道我是誰。

          記者:這次作協領導中,你是主席,王安憶和張抗抗是副主席,有人形容中國作協開啟了“玫瑰門”。你的小說《玫瑰門》寫的就是人與人之間的紛爭,中國作協會成為“玫瑰門”嗎?

          鐵凝:是指新的領導機構里嗎?我沒看到什么紛爭或者仇恨。至少我看到的作家,還有我本人不是。作家之間,甚至不同藝術派別之間應該是能相互理解的。這次作代會上,很多優秀的作家知道自己不在候選人之列,他們表現出來的理解和善意,讓我很感動。

          記者:在作協主席選舉中,有人對你投了反對票。你的前任是茅盾和巴金,人們會拿你和他們比較。你還有很多同樣優秀的同行,你也會被比較。你的當選除了鮮花和掌聲,可能也伴隨著質疑。

          鐵凝:選舉主席的整個過程,比我預想的要好得多。我感謝投我票的人,因為在我前面矗立的是那樣的兩座豐碑,投我票的人我覺得至少是給了我寬厚的認可;不投我票的人我也同樣感謝,讓我知道我還有很多差距——他為什么不投你的票,會讓你不斷地想,你會不斷地使自己更好,雖然使自己更好很不容易。

          不同的聲音現在有,以后也都會有。重要的不是被異議、被質疑,重要的是被異議、被質疑以后你怎么做、做得怎么樣。

          記者:在作協體制中,“作協主席”是一種榮譽職務,還是一種實際權力?我們看到茅盾和巴金在任時,“作協主席”更多是一種榮譽象征,他們似乎并不介入作協的日常工作。

          鐵凝:我個人認為作家協會不是一個權力機構,作協主席也不是權力的代名詞。但它也肯定不僅僅是一個榮譽性的職務。作協主席這個位置對我而言,是全新的,也只有幾天時間。我跟前兩任沒有可比性,他們創造的巨大文學財富,擁有的巨大個人魅力和影響力足以覆蓋中國文壇。但這些今天已經沒有了,甚至現在中國文學也不在社會的中心位置。不在中心位置是正常的,沒必要為它感到悲哀,這是第一;第二,我不是里程碑式的作家,也絕不存在巨大的個人影響,所以我說,這次作協主席的產生,跟前兩任相比,不僅僅是年齡的下降,其他的一切也都降下來。

          但是,在這個位置上,我愿意努力,讓自己成為中國作家里一個優秀的代表。

          作家的供養

          鐵凝的文學啟蒙老師是徐光耀——《小兵張嘎》的作者。

          徐光耀曾經擔任河北省文聯黨組書記、主席,1958年,受“丁陳右派集團”案株連被劃為右派。鐵凝家與徐光耀相鄰而居,15歲的一天,鐵凝拿著新寫的作文請徐光耀看。徐光耀認為這不是好事情——自己因為寫作惹了那么多麻煩,一個小孩喜歡什么不成,偏偏來寫作?

          看了作文以后,徐光耀的態度就變了:“你不是問我什么是小說嗎?這就是小說。”這篇文章叫作《會飛的鐮刀》。

          徐光耀的肯定,讓鐵凝堅定了文學夢想。

          《會飛的鐮刀》最終還是沒能刊發,因為里面沒有階級斗爭,有的只是一些城市女學生和農民、房東小孩的溫情,有勞動和一些情誼——當時是需要沖突的。

          《會飛的鐮刀》是在1985年被發表出來的。

          小說《夜路》是鐵凝的處女作,最初是投給《河北文藝》的,被省里一個老作家讀到,隨后推薦給《上海文藝》主編茹志鵑,茹志鵑加了短評把《夜路》發在《上海文藝》的頭條上。

          《哦,香雪》的發表是鐵凝文學寫作的轉機,也帶給了她最初的文學聲譽。這篇小說獲得當年全國短篇小說獎,鐵凝從此開始被文壇關注和接納。其時是中國新時期文學發軔的時候。

          1982年,鐵凝加入中國作家協會。

          記者:作代會以前,作家洪峰上街掛牌乞討,被媒體狂炒。莫言談到洪峰乞討行為時說,洪峰是在爭取一種公平。中國很多地方都還存在著作家供養制度,洪峰卻得不到這個制度的保護。更多的人批評洪峰作秀,以他為恥,認為應該取消“作家供養制度”,你怎么看?

          鐵凝:我想在當下的中國,“作家供養制度”恐怕一時是不能取消的。我們這么一個大國,國家是可以拿出一定錢來,供養一部分優秀作家的。供養作家在很多國家都有先例。

          為什么強調專業作家制度是必要的?我現在不是專業作家,不存在替自己說話。據我所知,像王安憶、張抗抗、劉恒他們都是專業作家,這樣一些頂尖的作家,怎么配不上國家出一點錢,有一個相對體面和安定的生活呢?對作家來說,住房也許不是最重要的,有錢就可以買房子。但是醫療呢?子女教育呢?社會保障呢?創造一個和諧寬松至少是小康的生活,有助于解除作家的后顧之憂,專心寫作。我們這樣一個大國,如果養不起幾個作家,可能就是一種悲哀。

          記者:怎么避免作家因養而生的惰性?合同制作家制度能奏效嗎?

          鐵凝:作家體制的變革勢在必行。實際上專業作家群體,在文學體制中在逐年縮小,更多的是采取合同制作家方式。比如河北作家協會有5個專業作家,還有30個左右合同制作家名額,人是不固定的,一期兩年,在這兩年中,政府拿出錢來資助作家寫作,不限定寫作的題材和內容。“合同制作家”是一個競爭機制,它不養一個不寫作的人。

          記者:不能回避作家對作協的疏離這個現實,前有李銳退出中國作協,后有湖南、上海省級作家退出,你怎么看作家跟作協的離心傾向?

          鐵凝:李銳退出了中國作協,但沒退出山西省作協,他還是山西省作協的專業作家,作家要的是什么,他要的只是一個相對正常的生活環境和條件。

          專業作家制度為作家提供的保護是,可以使作家不用為一把米憂愁、焦躁。

          專業作家制度為什么現在還不能完全取消,還有一個原因是我們的法制體系還沒有健全起來,在法制不健全的情況下,作家全部成為自由職業者,作家的權益是沒有辦法保障的。比如現在很多純文學的作家還有好的收入,但是探索型、實驗型作家,他不為市場所左右堅持自己的文學追求,他的生活怎么辦?所以我要替中國的優秀專業作家說一句話——專業作家制度并不意味著吃閑飯,也不意味著鐵飯碗。

          記者:2000年,高行健獲得諾貝爾文學獎的時候,作協有一個簡短的表態,那個表態被批評為狹隘,缺少大國風范。海外流散文學,流散作家,也是中文寫作的一部分,你怎么看他們?

          鐵凝:我覺得有一個大前提,不管什么樣的、不管在世界什么地方的中文作家,只要是愛國的,愛這個民族的,都應該被充分地注意和關注。

          我想我會更加關注這些作家的寫作,有些作家的作品我以前讀過,以后我要讀得更多,因為他們也是中國文學的一部分。

          書生建館

          1996年,鐵凝成為河北省作協主席。

          上任之初,正是作協和文聯分家之時,鐵凝面臨一個選擇。 “當時我說我不能當作協主席,把我變成不是作家了,這不是我的意愿。”

          最終,鐵凝確定了自己作為作協主席的思路:不把作家協會辦成衙門。

          籌建一個文學館被鐵凝看成是當時的狂想,當時北京現代文學館都還沒建成:“這是一個創舉,文學館是一個文化的標志,河北這塊土地上誕生過眾多杰出人物:荀子、董仲舒這些大哲學家。”那段時間,鐵凝形容自己成了個“祥林嫂”。

          河北文學館到現在還是全國惟一一家省級文學館。

          記者:籌建文學館是你任河北作協主席的一件大事,籌建困難嗎?

          鐵凝:現在覺得像做夢一樣。建文學館花了6500萬元,跑錢非常困難。

          當時一位管著錢的常務副省長對我們很不屑,說作家有什么了不起,省里這么窮,你們還想弄什么文學館。

          一個省再窮,文學館這點錢也還是拿得出來的,你在別的地方浪費的錢比這個多得多,我知道一個鄉政府半年吃喝的費用就是40萬,用那些錢建一個文學館,改善作家的境遇和生活有那么難嗎?那個常務副省長說,你們下個世紀再說吧,現在省里財政困難。下個世紀,那可不行。我覺得必須說服他們,見了那些領導,我反復就是那些話。

          記者:作家去找錢,會被理睬嗎?

          鐵凝:有一次,我跟黨組書記被人轟到走廊上,黨組書記當時就哭了,一個男的,比我大十歲。我說你哭什么,他說你怎么能讓人轟出來呢?你是作家,怎么能受這樣的委屈呢?我說沒事,他轟就轟了,他轟我出來我沒喪失尊嚴,因為我不是為個人的事求他,我是為作家的文學館求他,他只要答應,讓我給他跪下來都行,我就是跪了,也不會丟掉我的尊嚴。當然,最后河北文學館的建設得到了省委省政府的決定性支持。

          愛情沒有道理

          鐵凝至今未婚,一直在跟父母住。

          記者:你獨身的狀態令外界好奇,你對情感很嚴格嗎?

          鐵凝:也沒有什么特別的。第一我不是獨身主義者,我不是要打一個旗號。也許更早的時候,比如十八九歲、二十幾歲時,如果那時很快進入家庭生活,可能就不是今天的樣子。當然歷史不能假定。我也有過個人的感情經歷,我并不后悔或者怨恨,因為所有的經歷都有值得紀念的價值。這些情感經歷豐富了我的人生,給我帶來更多的善,而不是仇恨。至于婚姻,到了這個年紀,我覺得第一,自己是一個獨立的人,有獨立的經濟收入,有可以安身立命的職業,當然我對婚姻也有好的期望,我想說我還是有希望的,可是我又想告訴你另一句話,我從來都是做好了失望的準備,因為我覺得做好了失望的準備,才可能迎來希望。但可能我準備得還不是特別充分。

          記者:你說到失望,你不相信有在心智和品性上能跟你匹配的人嗎?

          鐵凝:我希望在心智上可以溝通,至少是一種相互理解,我覺得有難度,但我仍然是有希望的。中國話說“緣分”,這是強求不來的。我見過一些好的婚姻,使雙方都得到極大的愉悅,它不是跟事業對立的,我是一個強者,其實更多時候我更像一個家庭婦女。

                                  (摘自《南方周末》)


         
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