電影界，王朔從張藝謀到陳凱歌再到馮小剛，一路罵過。對他的罵聲，被罵之人以沉默應對，但一位第六代導演的話耐人尋味：“朔爺話糙理不糙，說得狠才能到位，說得到位，才狠得起來。”

　　[王朔語錄]

　　“那時作家比導演紅，一個年輕導演傍上一個好作家，拿著劇本一拍就紅了，作品也不寒磣啊。陳凱歌、張藝謀的都是好作家改的。到他們(自己)做的時候，就成了《英雄》。”

　　“我覺得他(張藝謀)風風火火的，從1988年到現(xiàn)在，都20年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇后人了，你60的人，跟20的人怎么爭啊？他怕這個聲望下去，而且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看。”

　　“當代中國電影的確缺乏好故事，不過原因不全是編劇能力問題，而是整個中國原創(chuàng)小說的疲軟。”為《黃金甲》擔任編劇的卞智洪認為，王朔關于劇本和電影關系的評價特別有道理，電影依賴劇本，但編劇不該為劇本差負全責，“即使是在好萊塢，電影也從來都是脫胎于流行小說、經(jīng)典舞臺劇，甚至是翻拍成功電影舊作，很少看到無中生有的東西。”

　　在卞智洪看來，優(yōu)秀原創(chuàng)故事的稀缺也是張藝謀選擇改編《雷雨》拍攝《黃金甲》的原因。“哪個編劇不想改編成熟的小說題材阿，可我們這個時代缺好小說”，卞智洪認可王朔“電影故事不如90年代”的言論，因為“你想想，1985年到1995年那可是中國文壇最活躍的10年，社會處于劇烈的變革時期，思想剛剛從禁錮中解放，王朔說中國電影史上奉獻出《陽光燦爛的日子》、《外婆橋》、《紅櫻桃》、《紅粉》的1995年是巔峰的一年，可這哪一部電影后面沒有一部成功的小說，說到底，1995年的輝煌是中國小說界黃金十年反映在電影上的‘井噴’”。

　　不過，卞智洪表示，導演才是電影工業(yè)的核心，即使在上個世紀末也不能簡單說“作家比導演紅”，因為“電影依賴于導演對劇本和整個創(chuàng)作團隊的掌控力”。好比當年張藝謀也看中了《動物兇猛》，但他最后自認為拍不了，因為氣質(zhì)不符合，這本子到了姜文手上就成了《陽光燦爛的日子》。“王朔關于現(xiàn)階段電影的很多問題看得很清楚，對幾位導演的評價也有中肯的地方”，但是卞智洪認為導演有探索和創(chuàng)作的職責，也不可能因為缺乏完美的故事就完全停止創(chuàng)作，“王朔他自己都認為自己進入了‘蟄伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。有時候不能對所有人苛求太高，王朔本人可以選擇蟄伏，但是對其他導演來說，不應該去否定他們繼續(xù)嘗試的努力，裹足不前也總是不對的。”(來源：新聞晨報 作者：閻云飛)