一路令人爆笑的故事，到結尾卻伴著“姨媽”重歸東北老家的情節而苦澀起來，為何要把整部影片的結尾設置得如此沉重？昨日，《姨媽的后現代生活》一片劇組主創來到上海舉行首映，上述問題成了導演許鞍華無法回避的話題。

　　年屆花甲的許鞍華保持著她一貫的短發造型和質樸風格，這位香港電影新浪潮惟一的一員女將強調自己的視野一貫關注的都是社會的邊緣人和弱勢群體：“女人在這個社會處于弱勢，年老的女人更是弱勢，退休的人也是弱勢，影片里‘姨媽’這個角色，恰恰是三者合一、都占全了。”

　　即便如此，許鞍華仍表示她并沒有刻意描述“姨媽”后來的慘淡人生：“其實所有的人都有自己悲慘的一面，即使李嘉誠都會有。人不可能一輩子都獲得成功。和《玉觀音》這部徹底的悲劇相比，‘姨媽’的結尾反而是哀而不傷的。”

　　影片中，斯琴高娃扮演的“姨媽”從影片開始的自我陶醉到處處碰壁直至最后的黯然回鄉，許鞍華似乎并沒有給觀眾一個“光明的尾巴”。許鞍華表示，這恰恰暗合了“后現代”的主題：“人生本來就是悲喜交集的，我們經常會處在矛盾兩端的平衡之中，這并不是對人生的悲觀，而是一種完全寫實的感受。”她也深知這樣的嘗試遠不如12年前那部苦中作樂的《女人·四十》討巧，“我的電影沒有固定的風格，我只追求我想要表達的東西，觀眾對這種嘗試如果有不同的聲音我覺得很好。”

　　當年的《女人·四十》一舉把香港著名演員蕭芳芳捧成了柏林影后，許鞍華與她之間的精彩合作也成了香江影壇的一座高峰。昨日許鞍華告訴記者，蕭芳芳的耳疾已經嚴重到失去了聽力，不過兩人還是經常互通E-mail交流，蕭芳芳希望能到年老時再和許鞍華合作一部類似韓國女導演李廷香執導的親情電影《回家路上》，但許鞍華笑言這個約定難度不小：“韓國那部片子里的老外婆都八十多了，我們要拍的話，我們兩個首先都要活到八十歲！”(作者:蔡穎)