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        從<臥虎藏龍>到<投名狀> 古裝大片的"七年之癢"

        2008年01月03日 10:52 來(lái)源:濟(jì)南時(shí)報(bào) 發(fā)表評(píng)論

          正在各地?zé)嵊车墓叛b大片《投名狀》獲得包括影評(píng)人和觀眾共同的肯定和好評(píng)。其實(shí)自從2000年《臥虎藏龍》開(kāi)始,中國(guó)電影就進(jìn)入了一個(gè)“古裝大片”的時(shí)代,國(guó)內(nèi)頂尖導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、馮小剛等紛紛試水,于是也就有了從《英雄》到《夜宴》,到《十面埋伏》,再到《投名狀》的誕生,也就有了———

          陳可辛超越了張藝謀、陳凱歌

          《投名狀》的故事講到最后,是秦午陽(yáng)一刀刺向龐青云,這一刀,刺在大哥心口上,碎了一地的是三弟曾經(jīng)天真的信念。

          導(dǎo)演陳可辛也許不曾想到的是,這一刀,在刺穿兄弟情時(shí),也把這些年華語(yǔ)古裝大片華麗蒼白的窠臼,刺出了一個(gè)窟窿。仿佛血肉包裹住刀刃的那一剎,在云端漂浮已多時(shí)的古裝大片,那輕飄的浮華,終于挨到了我們腳下的土地。

          有這樣一說(shuō),認(rèn)為優(yōu)秀的劇情片是在創(chuàng)造我們想象之外的另一種生活,這是另一種真實(shí),是在我們的經(jīng)驗(yàn)之外卻又在體驗(yàn)之內(nèi)的真實(shí)。以此為標(biāo)準(zhǔn),《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》和《夜宴》只得一一敗下陣來(lái)。這時(shí)冒出一部《投名礎(chǔ)罰溆腥便冢牽夢(mèng)頤譴ッ攪死嘈推梢雜滌械氖凳翟讜詰哪諍恕S杏捌廊誦穩(wěn)藎驢尚劣謾鍛睹礎(chǔ)肺拋按篤⑾亂桓霰曜肌U餛蘭鄄凰愎蛭遼伲驢尚寥肥底齙攪訟惹罷乓漳薄⒊驢韜團(tuán)摹兌寡紜返姆胄“彰揮兇齙降摹?nbsp;創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)之外、體驗(yàn)之內(nèi)的一種真實(shí)。

          就像作家孫甘露一句感嘆:從《臥虎藏龍》開(kāi)始,古裝片的主角都是飛著的,飛檐走壁,虛無(wú)縹緲,這一次終于是腳踏實(shí)地的。評(píng)論家小寶說(shuō)得更直接:之前的古裝大片,恁是鳳冠霞帔,用足了所謂的東方元素,電影骨子里傳達(dá)的觀念或是迎合現(xiàn)代商業(yè),或者干脆代表了意識(shí)形態(tài),換言之,那些故事根本上是消解歷史的。這一次,陳可辛終于觸及到中國(guó)人的古典情懷,即對(duì)于忠孝節(jié)義的認(rèn)識(shí)和捍衛(wèi),也終于讓人看到了尊重歷史的觀念,并進(jìn)而看到真實(shí)的觀念。

          陳可辛曾很多次設(shè)想,像個(gè)正常的香港導(dǎo)演那樣,去拍部功夫片或者武俠片,但是想來(lái)想去,愿意拍的只有“刺馬案”,說(shuō)到底也只是因?yàn)椋瑥垙氐摹洞恬R》是他兒時(shí)刻骨銘心的一部電影。那段歷史還襯著戰(zhàn)亂背景——— 14年里死了7000萬(wàn)人,如此慘烈的背景提供了挖掘人性的空間,“在戰(zhàn)亂和物資貧乏的年代,最能反映人最真實(shí)的一面,當(dāng)要表現(xiàn)這些人性的東西時(shí),武俠的篇幅就少了很多。”拍得好或不好另當(dāng)別論,至少在《投名狀》里,我們看到了在先前大片里被完全無(wú)視了的“閑雜人等”,一些沒(méi)有被符號(hào)化、集約化的東西,一些處于劣勢(shì)仍然拼命存活的人們——— 在《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》和《夜宴》中被徹底蒸發(fā)掉的群體。

          商業(yè)大片的壓力和兩難

          做電影,終究是在“讓觀眾進(jìn)影院”和“保留一點(diǎn)自己”之間權(quán)衡。趕在陳可辛之前吃螃蟹的幾位,《夜宴》的馮小剛束手束腳,陳凱歌在《無(wú)極》里過(guò)分任性,至于張藝謀,從《英雄》一路到《黃金甲》,他忽視了觀眾需要幻想,沒(méi)人愿意心甘情愿接受強(qiáng)權(quán)壓制。

          在這一點(diǎn)上,《投名狀》也是弱點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)同樣突出。即便陳可辛自己,也不否認(rèn)片子帶著太多有強(qiáng)迫色彩的信息,這是一部拍得太直白的電影,直白到讓人覺(jué)得沒(méi)了探索的樂(lè)趣,導(dǎo)演唯恐你誤會(huì)了哪怕一個(gè)細(xì)節(jié)。

          做一部面向大眾的類型電影的壓力會(huì)迫使導(dǎo)演在影片中做減法——— 簡(jiǎn)單的歷史觀、明白的價(jià)值觀,以及相對(duì)單純的人物,事實(shí)上這是好萊塢流行的做法。在《投名狀》里,陳可辛又不甘心減法做到底,比如那些戰(zhàn)場(chǎng)戲。第一場(chǎng)仗,完全是“勇字行軍”,是典型的戰(zhàn)爭(zhēng)的廣告片,讓人聯(lián)想到煽情的征兵海報(bào)。其后,戰(zhàn)爭(zhēng)成了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的煎熬,大部分人在戰(zhàn)壕里腐爛,這一段,是絲毫不能讓人熱血沸騰的,事實(shí)上,這根本就是陳可辛在向《西線無(wú)戰(zhàn)事》致敬,那是他喜歡的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)。煎熬過(guò)后,兵戎相見(jiàn)的兩群人突然發(fā)覺(jué),雄心壯志全是騙人的,眼前的敵人是曾經(jīng)的兄弟,他們到底在為誰(shuí)、為什么作戰(zhàn)?到了這里,完全是反戰(zhàn)了。

          當(dāng)然,那些看似多元的價(jià)值觀很可能最終仍停留在導(dǎo)演的個(gè)人趣味上。作為導(dǎo)演,在這種境況下不能、也沒(méi)辦法強(qiáng)迫觀眾去相信某種價(jià)值觀,他能做的,只能是在不敗壞商業(yè)口味的前提下,盡可能調(diào)動(dòng)每個(gè)觀者的惻隱之心。

          在《投名狀》的末尾,秦午陽(yáng)在雨中拖著傷腿前行,鏡頭給了他腳上的靴子一個(gè)特寫(xiě),靴子是龐青云送他的,是他在心底里認(rèn)定他做大哥的開(kāi)始。類似這樣很容易被忽略的細(xì)節(jié),在電影里還有很多,陳可辛畢竟是個(gè)細(xì)膩的人,心懷悲傷,又割舍不下一絲暖意。

          北美、龍門(mén)或者滑鐵盧

          趙二虎在蘇州城里見(jiàn)黃將軍這一段,拍得很唯美,也很寓言化,幾乎是影片中一抹異色——— 《驚夢(mèng)》一曲悠悠,雕花窗外粉墻黛瓦,硝煙似乎遙遠(yuǎn),男人深情思念著故去的愛(ài)人,而他已被困城中一年。

          這一段,是陳可辛自己鐘愛(ài)的段落,但是美國(guó)投資方告訴他,北美放映時(shí),這段會(huì)被剪掉,因?yàn)槊绹?guó)觀眾不愿思考這其中的“詩(shī)情畫(huà)意”。這也許是一個(gè)無(wú)奈而又必須的妥協(xié),自《臥虎藏龍》至今,所有華語(yǔ)古裝片的終極目標(biāo),是打開(kāi)海外市場(chǎng),尤其北美市場(chǎng),對(duì)于這些投資上億的影片而言,票房總額只占全球1%的國(guó)內(nèi)市場(chǎng),遠(yuǎn)不能收回成本。

          好萊塢眼皮底下的錢(qián)怎會(huì)好賺?用美國(guó)南加州大學(xué)斯坦利·羅森教授的話說(shuō),美國(guó)觀眾歷來(lái)就不喜歡家庭作業(yè)一樣的、帶字幕的電影。帶字幕的影片,特別是來(lái)自亞洲的、被認(rèn)為是更加“異域”市場(chǎng)上的影片,毫無(wú)例外,在北美市場(chǎng)上的遭遇都不是一帆風(fēng)順的。迄今,成功的華語(yǔ)電影都是武俠電影或動(dòng)作電影,在這些影片中,語(yǔ)言———和字幕相關(guān)的弊病——— 遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上銀幕上的動(dòng)作重要。

          《臥虎藏龍》是在北美市場(chǎng)最成功的華語(yǔ)電影,它創(chuàng)下的近1.3億票房一騎絕塵。作為一種票房現(xiàn)象,《臥虎藏龍》就像1998年的《泰坦尼克號(hào)》,似乎是在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候推出的最恰當(dāng)?shù)挠捌H绻偕钊氲卣f(shuō)下去,那就是發(fā)行方索尼影業(yè)在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候進(jìn)行了一場(chǎng)巨大的賭博——— 同時(shí)在88個(gè)放映點(diǎn)首映、高達(dá)77萬(wàn)美元的發(fā)行資金預(yù)算、大量準(zhǔn)備時(shí)間和一系列多樣化的預(yù)告片,所有這些手段在外語(yǔ)片的歷史上創(chuàng)造了空前的紀(jì)錄。更不能忽略的是,索尼影業(yè)聘請(qǐng)了紐約政論作家賽戈?duì)柡蜁r(shí)事評(píng)論員格魯曼為影片造聲勢(shì),其中,賽戈?duì)柺治占~約電影和傳媒界人士的2萬(wàn)名錄數(shù)據(jù)庫(kù),格魯曼和嬉皮文化與嬉皮士人群之間關(guān)系密切。這二人以“草根階層潛入市場(chǎng)推銷運(yùn)動(dòng)”為題制造了大量關(guān)于影片的“流言”,最終推動(dòng)這部電影從藝術(shù)影院的昏暗地帶走向轟動(dòng)市場(chǎng)。

          有臺(tái)灣影評(píng)人說(shuō),依照這操作模式,就是換了“王安”、“張安”,《臥虎藏龍》至多電影品質(zhì)不如些,票房卻是怎么都不會(huì)差的,這話不是全無(wú)道理。然而這條成功之道是再也不可能被復(fù)制了———《英雄》和《霍元甲》止步于5000萬(wàn)美元,到《黃金甲》時(shí),這個(gè)數(shù)字只剩不到700萬(wàn)了。至于《無(wú)極》,則成了一個(gè)徹底的失敗。

          而在此之前,成龍一人在美國(guó)創(chuàng)造了近7000萬(wàn)美元票房,然而包括《紅番區(qū)》在內(nèi)的幾部影片,上映的都是英文配音版。成龍的拳打腳踢甚至塑造了美國(guó)人對(duì)亞裔演員的審美。章子怡在北美嶄露頭角時(shí),身份是打星,《新聞周刊》這么描繪她:“蜷伏的老虎,初生的明星。”章子怡能踢腿、舞劍和模仿成龍,好萊塢毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)喜歡。

          這就是華語(yǔ)電影在北美市場(chǎng)的地位,誠(chéng)如最近一期《新聞周刊》中形容的,身陷兩片“隔離區(qū)”——— 一片以古裝武俠片為代表,這些影片的觀眾大多是阿拉伯裔、非洲裔和拉美裔,文化程度不太高,他們只關(guān)心動(dòng)作和打斗,《英雄》的北美版在內(nèi)容上遠(yuǎn)比國(guó)內(nèi)的公映版更空虛;另一片就是《飲食男女》、《霸王別姬》和《花樣年華》這類藝術(shù)片,在曼哈頓小規(guī)模放映,自有挑剔的紐約客捧場(chǎng)。本質(zhì)上,都是邊緣化的影像。

          張藝謀和陳凱歌都是從一個(gè)隔離區(qū)跳到了另一個(gè),而陳可辛說(shuō),他拍《投名狀》的初衷之一,是希望在北美市場(chǎng)上,能沖破這兩個(gè)隔離區(qū)的藩籬,沖出邊緣的地位。他也明白,自己選了不討巧的一條路——— 好萊塢的主流片,如何能讓主角的身上閃爍著曖昧的灰?終究,是不甘心,總還想保留一點(diǎn)自己的美學(xué)嘗試。

          北美一跳,前方是龍門(mén)?還是其他?也只能走著瞧。 (迦 陵)

         

        編輯:程娟】
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