第80屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮塵埃落定，此前無聲無息的奧地利電影《偽幣制造者》一舉拿下“最佳外語(yǔ)片”大獎(jiǎng)，而中國(guó)“申奧”的三部影片都在復(fù)賽階段就慘遭淘汰，從中我們不難看出中國(guó)電影與奧斯卡尚有距離，但從2007年末以來華語(yǔ)電影的優(yōu)異表現(xiàn)上看，我們又何必太在乎這個(gè)出自美國(guó)的“學(xué)院獎(jiǎng)”？

　　近年來，中國(guó)電影“申奧”屢屢失敗，從《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》再到《無極》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》，國(guó)內(nèi)最具影響力的張藝謀、陳凱歌、馮小剛等人無不前赴后繼，但迄今整個(gè)華人電影圈里只有來自臺(tái)灣地區(qū)的李安修成奧斯卡“正果”。

　　本屆奧斯卡實(shí)際上爭(zhēng)奪異常激烈。拿最佳外語(yǔ)片為例，在復(fù)賽之前就鎩羽而歸的，有被公認(rèn)為頭號(hào)種子的羅馬尼亞影片———戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)得主《四月三周兩天》、在法國(guó)深受好評(píng)的《我在伊朗長(zhǎng)大》，兩部重量級(jí)“大片”的落選的確讓人吃驚，甚至，《偽幣制造者》在復(fù)賽中竟然還擊敗了呼聲更高的俄羅斯版的《十二怒漢》。從這種殘酷競(jìng)爭(zhēng)的形勢(shì)看，中國(guó)本屆所選送的三部相對(duì)質(zhì)量一般的影片(包括尹力的《云水謠》、臺(tái)灣導(dǎo)演陳懷恩的《練習(xí)曲》和香港導(dǎo)演杜琪峰的《放逐》)的落敗確實(shí)沒有什么好抱怨的。

　　但是，“申奧”再次失敗并不意味著2007年中國(guó)缺少好電影，相反，2007年堪稱華語(yǔ)電影的“黃金期”，尤其下半年以來上映的幾部大片讓人滿眼驚艷，從李安的《色·戒》到陳可辛的《投名狀》再到馮小剛的《集結(jié)號(hào)》，三部電影一舉拿下近8億元的高票房。2008年，《長(zhǎng)江七號(hào)》、《大灌籃》、《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》等也有上佳表現(xiàn)。中國(guó)電影似乎從來都沒這么好過，幾部大片票房成功的同時(shí)也重新恢復(fù)了觀眾對(duì)中國(guó)大片的信心，尤其年末的《集結(jié)號(hào)》，在既無大明星，又無過分炒作的背景下仍然收獲了極高票房和上佳口碑，實(shí)在令人欣慰；幾位大導(dǎo)們也掙脫了張藝謀、陳凱歌們的形式窠臼，明確傳達(dá)出向“后大片時(shí)代”進(jìn)軍的信號(hào)，更重要的是，奧斯卡恰恰不是幾位華語(yǔ)導(dǎo)演的創(chuàng)作標(biāo)桿，換言之，當(dāng)中國(guó)電影人已經(jīng)深刻意識(shí)到自己的創(chuàng)作缺陷、市場(chǎng)規(guī)律、大片法則，他們同樣可以通過自身的探索和努力拍出一流的好電影，這遠(yuǎn)比獲得一兩個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)更有意義。

　　當(dāng)然，不可否認(rèn)奧斯卡對(duì)一部電影、某位導(dǎo)演能起到不可替代的推動(dòng)作用，但要借此全面提升一個(gè)國(guó)家的電影水準(zhǔn)無異于緣木求魚，大獎(jiǎng)絕不是中國(guó)電影的發(fā)展方向，更不應(yīng)該成為中國(guó)電影導(dǎo)演們的努力目標(biāo)；從2007年末以來中國(guó)大片的迅速崛起來看，中國(guó)電影又何必理會(huì)這個(gè)來自美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的獎(jiǎng)項(xiàng)？只要繼續(xù)拍出優(yōu)秀精彩的好電影，只要中國(guó)電影的整體實(shí)力在不斷進(jìn)步，奧斯卡遲早會(huì)成為中國(guó)電影人的囊中之物。

　記者 陳鵬