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        《赤壁》原編劇:吳宇森很認真,但差在文化底蘊

        2008年07月26日 15:13 來源:羊城晚報 發表評論




            7月1日晚,電影《赤壁》導演劇組和瑞士名表帝威DeWitt在北京舉辦慈善晚宴,將募集的100萬元人民幣善款捐贈中國紅十字會李連杰壹基金計劃,用于四川地震災后重建。吳宇森在北京出席慈善晚宴。 中新社發 趙振清 攝


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          “吳宇森是個認真的人,但他差在文化底蘊”

          “《赤壁》沒有一處硬傷,但處處是軟傷”

          “吳宇森駕馭歷史人物,不及他駕馭黑道人物得心應手”

          “《赤壁》連人物都失敗了,還談什么尊重歷史”

          蘆葦,人稱“中國第一編劇”,因為他曾為《霸王別姬》、《活著》、《圖雅的婚事》等名片寫過劇本。這次,他是《赤壁》先后使用的眾多編劇之一———如同其他人一樣,他的劇本最后被吳宇森棄用了。接受《羊城晚報》的采訪批評《赤壁》,用蘆葦的話來說,“并不是因為自己的劇本沒被用上而感到不滿,而是因為我對《赤壁》這個作品有不同的看法”。自始至終,蘆葦的語氣都很平和,他甚至如是評價吳宇森:“他是我見過的導演中少見的極有職業道德的一位,對工作兢兢業業,在創作方面也很有包容力。這些都是我親身感受到的,所以我尊重他。”

          蘆葦認為,吳宇森已經對《赤壁》“竭盡全力”。那么,為什么《赤壁》仍然不能讓人感到滿意———為什么會有笑場,為什么會有爭議,為什么甚至有人說《赤壁》是“又一部大爛片”?

          只有一個情節用上了

          “中國的古裝大片努力了這么多年,每一部都在文化價值的層面失敗了,正因為此,才不被世界市場所認可。”

          “我大約是《赤壁》的第三位編劇。”蘆葦說。在他之前,吳宇森先后找了臺灣和內地的編劇,但兩個本子都不能讓他滿意。蘆葦并沒有看過前兩個本子,因為吳宇森的工作方法是讓每個編劇都獨立創作,但有一點他跟編劇們是事先說好的———本子最后不一定會用。《赤壁》上映之后,蘆葦第一時間去看了,發現自己的東西基本沒有用上。“唯一能靠得上的只有一個情節,曹操接到了孫權的空白回信。這一點,我原來是設計給曹操的,他給荊州的劉表發了一封這樣的信。”蘆葦的領悟是,他們這些編劇都是給吳宇森提供“方案”的,“《赤壁》真正的編劇其實是吳宇森自己”。

          蘆葦說,他原本對《赤壁》的定位是“帶有商業性的藝術正片”。但如今,《赤壁》卻是一部“純粹的商業片”,“就是大場面,大卡司,一部‘堆’出來的豪華大片和票房大片”。這點讓他感到失望,因為他原以為自己已經跟吳宇森達成了共識。“我們當初聊得很投機,我們都認為中國是個歷史資源大國,這點應該體現在我們的影視作品中。我跟他說,為什么日本的歷史不及中國源遠流長,但它的電影卻能作為一種日本文化的標志被全世界接受?而中國為什么甚至沒有一部作品能做到這一點?或許,《赤壁》是個突破的機會。他很贊同。”蘆葦認為,中國的古裝大片努力了這么多年,但《秦頌》、《荊軻刺秦王》、《英雄》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》……每一部都在文化價值的層面失敗了,正因為此,才不被世界市場所認可。他曾看好吳宇森:“因為他可能是唯一一個能把那么多資源整合起來的人。”當時,他還把自己關于影片類型的設想詳細地告訴吳宇森,“就像《阿拉伯的勞倫斯》和《巴頓將軍》,這兩部都是規模宏大的戰爭片,《赤壁》可以參考”。之后,他就朝這個方向寫了。

          人物氣質脫離了時代

          “怎樣才算忠于歷史?關鍵在于忠于歷史的精神,而不是執著于某些歷史細節。準確地把握那個時代的人物精神,這就叫真實。”

          “從商業角度客觀評價,《赤壁》是近年商業大片中最好的一部。它的確是一場‘視覺盛宴’。但問題在于,它的劇情太‘疲軟’、人物太蒼白,這些弱點也是千真萬確存在的。”蘆葦認為,《赤壁》最本質的問題在于吳宇森對三國時代的精神氣質“認識不足,把握不夠”。“三國是個風雨飄搖、生死攸關的時代,但《赤壁》里的人物卻好似在過家家。”他舉例,當曹營80萬大軍逼近,東吳的主要軍事領袖周瑜卻還在給母馬接生,“這個情節就完全脫離了那個時代的精神”。蘆葦認為,《赤壁》的演員都很出色,“但這些好材料卻被浪費了,他們演出來的人物說話不痛不癢,看不到真正的勇氣和堅毅,既無氣概也無智謀。一句話,就是不像英雄豪杰!”

          人物塑造不到位,一般人都會認為這只是藝術創作方面的失誤,但蘆葦認為,問題要嚴重得多。“我們都認為《赤壁》應該忠于歷史,那么怎樣才算忠于歷史?關鍵在于忠于歷史的精神,而不是執著于某些歷史細節。比如《阿拉伯的勞倫斯》和《巴頓將軍》,他們都不能算是百分百還原歷史,但他對那個時代的人物精神的把握卻是精確的,這就叫真實。”蘆葦認為,《赤壁》尚不能算是完全違背歷史。“它不像國內過去的大片那么完全擰巴,文理不通,但至少它的人物軟弱無力,沒有光彩,過于平庸。說真的,它還不如《三國演義》。因為《三國演義》的人物雖然歪曲了歷史,但至少有藝術性,看上去光芒四射。《赤壁》卻連人物都失敗了,那還談什么尊重歷史?!”

          周瑜曹操才應是主角

          “我記得我曾經拿他的那部失敗作品《風語者》來告誡他,那部電影的敗筆正是人物刻畫。因為人物失敗了,電影就失敗了,最后票房也失敗了。”

          蘆葦剛開始沒指望《赤壁》用那么多大腕,他只想用周潤發。“我跟吳宇森說過一個思路,假如周潤發靠《赤壁》拿了影帝,那這部片就成功了。”他的意思是,赤壁之戰的關鍵人物就是周瑜。周瑜塑造好了,《赤壁》就完滿了。他至今很遺憾周潤發沒能參演。“還記得當初周潤發請我和吳宇森吃飯,我一直在觀察他,看他的戲路,看他的所長。他演周瑜完全沒問題,甚至演曹操都可以。”曹操正是蘆葦認為的《赤壁》第二主角,蘆葦認為這個人物也演砸了。“張豐毅曾經很喜歡我寫的曹操臺詞,但后來他不得不說那些現代的話,像‘欲望使人年輕’之類的。他應該也很無奈。”

          “赤壁之戰的實質,其實就是周瑜跟曹操的力量對抗,跟其他人沒什么關系。”他不滿如今的《赤壁》有那么多主角,“劉備陣營的五個人物竟然全都出場了,力量一散,就破壞了電影的藝術魅力。”蘆葦理解,這或許是因為吳宇森有票房壓力,但他仍然不能原諒他的失誤。“我記得我曾經拿他的那部失敗作品《風語者》來告誡他,因為那部電影的敗筆正是人物刻畫,雖然場面很漂亮。因為人物失敗了,電影就失敗了,最后票房也失敗了。”蘆葦的言外之意是,吳宇森并沒有真正理解、接受他的這一告誡。

          吳宇森文化底蘊不足

          “(黑道人物和歷史人物)他們都有個壓力問題———生存壓力導致的心理壓力。這一點他要想通了,那些人物還會那么做事嗎?

          很多人都認為,吳宇森搞那些“笑場臺詞”有其苦衷,他是為了討國外觀眾歡心。但這一點,蘆葦無法認同。“當年的《霸王別姬》,難道題材不比《赤壁》更偏門?就連中國人都不清楚那些京劇班里的事啊。但是,全世界都看懂了。《哈姆雷特》也是,一個北歐的故事,全世界都喜歡。戲這種東西,其實永遠是‘戲假情真’。只要你的精神情感是真實的,觀眾就一定看得懂。”蘆葦說,原來他寫的劇本也不難懂,“九白一文,中國觀眾只要上過中學都能聽懂,老外也沒問題,就算是那‘一文’,翻譯過去不也是大白話嗎?”

          那么,吳宇森為什么非得把臺詞變成現在這樣呢?蘆葦指出:“這就是一個思路和見識的問題,吳宇森的文化底蘊還是不夠。說到底,吳宇森駕馭歷史人物就是不及他駕馭黑道人物得心應手。因為他不能理解歷史人物的心態,所以他把握不了,塑造起來就顯得概念化甚至幼稚。”蘆葦認為,吳宇森完全可以從黑道人物和歷史人物的共同點出發,來理解后者。“他們都有個壓力問題———生存壓力導致的心理壓力。這一點他要想通了,那些人物還會那么做事嗎?還會在生死存亡的關頭,有閑情逸致去給小馬起名,幫鴿子洗澡?”蘆葦說,他真正的遺憾在于,吳宇森本來可以拍出一部既有市場號召力同時也不那么“幼稚”的電影,吳宇森努力了,但最終卻因為自己的局限而未能做到。本報記者 李麗 晨曉

          

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