當(dāng)賈樟柯成為一個符號,當(dāng)愈來愈多的年輕導(dǎo)演、業(yè)余導(dǎo)演尾隨其后,形成一個龐大隊伍的時候,恰恰也該到了對此進(jìn)行反省的時候。從這個角度而言,華語電影失意本屆威尼斯電影節(jié)倒是一件很好的事情。
北京時間9月7日凌晨,第65屆威尼斯電影節(jié)閉幕,美國影片《摔跤手》擒獲金獅,其他獎項也各有所屬。華語電影在連續(xù)三年獲得威尼斯最高獎項之后,此次全軍覆沒,《蕩寇》和《完美生活》雖入圍兩大競賽單元,但最終空手而歸。
從開幕第一天起,本屆威尼斯電影節(jié)就展現(xiàn)出非同一般的熠熠星光,僅開幕電影《閱后即焚》和宮崎駿的《懸崖上的金魚姬》這兩部影片,就足夠吸引眼球了。但華語電影在威尼斯從來都是以黑馬姿勢殺出,十余次斬獲包括金獅獎在內(nèi)的重要獎項,讓華語電影和威尼斯之間有了一個美妙的形容詞,“緣分”。
之前,當(dāng)賈樟柯的《三峽好人》捧得第63屆威尼斯金獅獎的時候,威尼斯與華語電影的緣分被媒體演繹到登峰造極的地步,甚至傳出賈樟柯與電影節(jié)主席馬可·穆勒“玩貓兒膩”的消息,事后雖經(jīng)證明這不過是一種猜測,但確實從側(cè)面表明,威尼斯對華語電影情有獨鐘。
再深的緣分也終有耗完的時候。本屆威尼斯電影節(jié)期間,曾跪拜迎接章子怡的馬可·穆勒主席依然對華語電影表現(xiàn)出一貫的熱情,但誰都明白,對華語電影的關(guān)注,也許只是威尼斯的一個習(xí)慣性舉動而已了。本屆電影節(jié)公映期間,《蕩寇》除了在攝影方面得到部分記者的好評外,大多數(shù)國內(nèi)和外國記者,都以“看不明白、沉悶、多余”等詞匯對該片進(jìn)行了評價。效仿《二十四城記》采取一半劇情片、一半紀(jì)錄片方式制作的《完美生活》,也難承擔(dān)起拿獎的重任。
當(dāng)然,兩片的導(dǎo)演都表示過,對拿獎不抱希望。但這種低調(diào)的背后,卻說明:去年到今年,商業(yè)大片扎堆兒的華語電影,已經(jīng)拿不出一部有實力的作品來去征服威尼斯了。賈樟柯此次也有新片《河上的愛情》參加展映單元,但這部短片的出現(xiàn),主要目的已經(jīng)不是奔獲獎而去。經(jīng)由威尼斯成名的賈樟柯,更多時候是將參加這個節(jié)日當(dāng)作了向海外賣片的大好時機,這也是他為什么近年每部片子在國內(nèi)票房慘敗,但卻部部有盈利的原因。
華語電影的“奧斯卡情結(jié)”遲遲得不到滿足,商業(yè)大片在國內(nèi)能威風(fēng)一時,但在國外卻頻遇冷場,在這種境遇下,威尼斯成了華語電影的一根救命稻草,尤其是當(dāng)它的光芒輝映到文藝片身上的時候,很容易給影迷造成一種錯覺——文藝片成了提升華語電影整體質(zhì)量的有力支撐,只要文藝片能保持高質(zhì)量,華語電影就不會失去希望。
作為第六代導(dǎo)演代表人物的賈樟柯,就是這么被當(dāng)作華語電影的希望推出來的,而且無論國內(nèi)國外,對他的評價都很一致。但我們也看到,隨著賈樟柯商業(yè)價值的被發(fā)現(xiàn)和被挖掘,他的種種電影操作手法,包括用藝術(shù)形式巧妙地將品牌和電影進(jìn)行結(jié)合,正在成為新電影人追捧和模仿的對象——出現(xiàn)在本屆威尼斯電影節(jié)上的三部作品,有兩部和賈樟柯有直接關(guān)系,另一部也能明顯看到賈樟柯的影子。
雖然,重復(fù)也是一種藝術(shù),但只有變異才會為促進(jìn)藝術(shù)多元化提供巨大動力。當(dāng)賈樟柯成為一個符號,當(dāng)愈來愈多的年輕導(dǎo)演、業(yè)余導(dǎo)演尾隨其后,形成一個龐大隊伍的時候,恰恰也該到了對此進(jìn)行反省的時候。從這個角度而言,華語電影失意本屆威尼斯電影節(jié)倒是一件很好的事情,它不僅可以讓那些對華語電影盲目樂觀的人清醒,也會幫助更多電影創(chuàng)作者和愛好者拓寬視野。韓浩月
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