有喝彩、有笑場,《梅蘭芳》一亮相就爭議不斷,為本片擔任編劇的旅美作家嚴歌苓昨天接受了晨報記者的獨家專訪,解讀電影的臺前幕后。在昨天的采訪中,嚴歌苓首度揭秘阿嬌被刪戲的劇情,她在采訪中稱,阿嬌戲份全刪曾讓她震驚萬分,而那段她親手編寫的“梅孟戀”則讓自己落了淚。至于觀眾試映笑場,嚴歌苓倒是大度地表示,“笑場”已是大片傳統,“中國人嚴肅太久了,有點兒玩世不恭的心態,不相信嚴肅的感情,真莊重也當成假莊重了”。
揭秘“阿嬌戲”
“沒有阿嬌穿針引線,中年福芝芳亮相戲有點像潑婦”
為《梅蘭芳》先后易稿七次的嚴歌苓,直到上周才在臺北看到電影成片。嚴歌苓笑稱,看完影片她才完全放心,因為此前不能想象阿嬌戲份全刪后,影片如何保持連貫性,“我第一次聽說阿嬌戲份全刪,簡直是震驚,因為青年福芝芳是穿針引線的人物,對交代梅蘭芳和其他人物間的關系有重要意義”。但看了成片后,則讓她感嘆陳凱歌很不容易,“現在的劇情還算流暢,導演應該動了很多腦筋”。
據嚴歌苓介紹,青年福芝芳的戲至少涵蓋了三條伏線,一是交代了福芝芳對梅蘭芳的仰慕之情,“有一場戲是青年福芝芳在后臺看梅蘭芳表演,完全被梅蘭芳的才情震住了,所以才矢志不渝地跟了梅蘭芳一輩子”;二是,有兩場戲說的是梅蘭芳奶奶安排福芝芳來家里吃飯,這說明“梅蘭芳和福芝芳的婚姻是從親人的感覺開始的,這也解釋了梅蘭芳后來遇到孟小冬,那種不一樣的愛情感受”;此外,影片還交代了福芝芳和以邱如白為首的“梅黨”之前的一些嫌隙,“刪過后的電影里沒有了這個鋪墊,陳紅扮演的中年福芝芳一上來就給邱如白難堪,感覺有點像潑婦”。
細談“梅孟戀”
“希望他們是神交,寫得太戲劇就顯庸俗”
黎明搭檔章子怡出演的“梅孟戀”是《梅蘭芳》中最受關注的看點之一,這段梨園情事當年也曾轟動一時,不過影片最終表現的手法則非常含蓄,兩人互生情愫不久就“發乎情、止乎禮”,讓不少觀眾覺得不過癮。
對于“感情戲平淡”的說法,嚴歌苓稱,翻閱史料時她也曾注意到“梅孟戀”有著諸如“梅蘭芳追隨孟小冬去天津”、“孟小冬吊唁梅蘭芳伯母被拒門外”等更戲劇化的橋段,但她最終還是選擇讓“梅孟戀”淡雅脫俗,“孟小冬是梅蘭芳的紅顏知己,他倆的感情應該不同于普通人的交往,我希望他們之間是神交,寫得太戲劇化就大紅大綠,流于庸俗了”。嚴歌苓說,如清水微瀾般表現“梅孟戀”并非只為尊者諱,而是遵從她個人審美情趣,“梅蘭芳委屈了自己一輩子,遇到心愛的女人還要放她走,我自己看電影,看到他們離別時,也忍不住流淚了”。
笑談“斷背”
“這樣的評論有辱他們的尊嚴”
影片除了明寫“梅孟戀”,梅蘭芳經紀人邱如白戲份也頗足,兩人半輩子的情牽糾葛近來也被議論為“斷背情”,對這種說法,電話那頭的嚴歌苓顯得有些激動,“這樣的評論有辱梅蘭芳和齊如山(邱如白的原型)的尊嚴”。嚴歌苓稱,齊如山當年為了梅蘭芳丟棄官職完全是義舉,“不能改變國家的命運就去影響文化,這是中國古往今來士大夫的人生抱負。京劇當時在中國是最能影響民眾的,所以用兒女私情去解釋邱如白的舉動完全不妥當。”
影片中邱如白堅決反對“梅孟戀”,幾次從中作梗,并說出“誰毀了梅蘭芳的孤單,就毀了梅蘭芳的一切”這種狠話,由此也橫生觀眾“多角戀情”的評價。嚴歌苓表示,自己完全不認同這是“橫刀奪愛”,“我很能理解‘梅黨’的憂慮,梅蘭芳是一個才情很大的人,那種與外界游離孤單的狀態對他的創作特別好,而‘梅黨’在做一種造神運動,所以才要阻止孟小冬擠進梅蘭芳的生活,一有苗頭就要趕緊掐斷”。
冷對“笑場”
“壓抑太久,碰到莊重嚴肅的情感,都覺得是假莊重”
《梅蘭芳》從前晚開始,陸續在北京、上海放映媒體場,雖然口碑不俗,但在邱如白登場、梅蘭芳對孟小冬深情表白等段落,影院還是傳來陣陣笑聲。嚴歌苓就此表示,在中國看大片,“笑場”似乎已成了傳統,“一次這樣,兩次這樣,觀眾好像形成習慣,成了神經質反應,不管好笑不好笑,到了那個點,就覺得應該笑一笑”。嚴歌苓稱,這種欣賞習慣“非常不正常”,“這可能跟國人當下的心態有關,壓抑太久有點兒玩世不恭,碰到莊重嚴肅的情感,都覺得是假莊重”。
對于電影上映后可能遭受到的各種議論,嚴歌苓笑稱,雖然不知道導演怎么想,但她自己心態很放松,“我一點壓力都沒有,如果害怕批評就不要搞藝術創作了,任何從事藝術創作的人都知道,最大的快樂來自于創作的時候。你看梅蘭芳多大度,魯迅當年把他說得非常不堪,他也不曾說半個字,人要經得起批評,開得起玩笑”。 □晨報記者 閻云飛
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