12月16日，電影《梅蘭芳》自12月5日上映以來(lái)，已覆蓋全國(guó)所有院線和600多家數(shù)字影院，不到半月，全國(guó)票房已超過(guò)8300萬(wàn)元。 中新社發(fā) 紹常 攝

　　繼首周末獲得4218萬(wàn)元票房之后，《梅蘭芳》在第二個(gè)周末的累計(jì)票房已經(jīng)過(guò)億元，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)文藝片的票房紀(jì)錄。近日，在由中宣部文藝局和國(guó)家廣電總局電影局共同舉辦的《梅蘭芳》研討會(huì)上，專家學(xué)者認(rèn)為《梅蘭芳》為中國(guó)式大片開創(chuàng)了新路，也為增強(qiáng)中國(guó)文化軟實(shí)力做出了重要貢獻(xiàn)。同時(shí)，由陳凱歌親自撰寫的新書《梅飛色舞》也即將上市。

　　陳凱歌出書揭秘《梅蘭芳》

　　隨著電影《梅蘭芳》的熱映，圖書市場(chǎng)也被帶動(dòng)起來(lái)，數(shù)十種梅蘭芳題材的圖書相繼出版，許多庫(kù)存已久的圖書竟被搶購(gòu)一空。而作為其中的“重頭戲”，由陳凱歌親筆撰寫的新書《梅飛色舞》已經(jīng)完成，即將上市。本書也是目前唯一由導(dǎo)演和劇組授權(quán)的該電影的配套書�！睹凤w色舞》由陳凱歌親自寫就，講述在拍攝《梅蘭芳》三年中，導(dǎo)演與梅蘭芳大師展開的跨時(shí)空的心靈對(duì)話，同時(shí)也娓娓道出陳凱歌這三年間走過(guò)的心路歷程。本書總策劃黃斌介紹，《梅飛色舞》之所以沒(méi)有趕上與12月5日電影上映同步推出，主要是導(dǎo)演忙于后期剪輯和車輪式宣傳，時(shí)間太緊，“但他又堅(jiān)持抽出一大段時(shí)間認(rèn)真寫作，甚至連配圖、版式等細(xì)節(jié)都不放過(guò)。”在這本書中，陳凱歌試圖以個(gè)人感受向讀者展示自己創(chuàng)作《梅蘭芳》的初衷，以及如何選角、如何將梅蘭芳這位一代宗師還原成活生生的銀幕形象等等。此外，本書還收錄了《梅蘭芳》最初的故事版本，陳凱歌與著名作家嚴(yán)歌苓創(chuàng)作劇本實(shí)錄，以及從未向外界公布過(guò)的美術(shù)圖稿、筆記等。

　　《梅蘭芳》引發(fā)多重效應(yīng)

　　在中國(guó)的文藝片市場(chǎng)，2005年《千里走單騎》3000多萬(wàn)元票房，2007年《太陽(yáng)照常升起》1000多萬(wàn)元的總票房已是兩座高峰，《梅蘭芳》已經(jīng)突破一億元大關(guān)，并仍在持續(xù)增長(zhǎng)。隨著電影《梅蘭芳》的上映，“梅蘭芳”題材的電視劇、話劇、芭蕾舞劇、圖書等產(chǎn)品也都相繼問(wèn)世，關(guān)于“梅蘭芳”的掌故、梅蘭芳的歷史、梨園往事，也開始被人挖掘，京劇在全國(guó)范圍內(nèi)受到了前所未有的關(guān)注，電影《梅蘭芳》的價(jià)值超越了電影本身，它讓80后、90后的年輕人知道了梅蘭芳，知道了京劇和大師的愛國(guó)氣節(jié)。

　　名家眾議《梅蘭芳》

　　在日前舉行的“《梅蘭芳》研討會(huì)”上，學(xué)者們紛紛闡述了自己對(duì)《梅蘭芳》的理解。

　　北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授鄭洞天表示，“我喜歡這部電影，是看到好多年來(lái)中國(guó)電影沒(méi)有藝術(shù)家自己的思想以及對(duì)歷史、對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的看法。觀眾看到《梅蘭芳》的同時(shí)看到了后面那一群電影藝術(shù)家是有思想的人，通過(guò)他們的努力，我們看到了一個(gè)從來(lái)不知道的梅蘭芳�！�

　　清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院副院長(zhǎng)，影視傳播研究中心主任尹鴻認(rèn)為《梅蘭芳》的意義不在一片的得失，甚至不在一部影片票房最后的得失。它帶來(lái)附加的影響會(huì)超過(guò)票房帶來(lái)的影響�！啊睹诽m芳》讓我們找到另外一種道路，讓一個(gè)有文化品位、有藝術(shù)完整性的作品同樣具有商業(yè)價(jià)值�！�

　　中國(guó)藝術(shù)研究院影視研究所副所長(zhǎng)賈磊磊則表示：《梅蘭芳》這部電影里面最關(guān)鍵講的就是人的氣節(jié)，是在給那個(gè)時(shí)代最沒(méi)有尊嚴(yán)的人還給他們尊嚴(yán)，這是讓我們特別認(rèn)同的一種精神力量。這種精神力量令人欣然接受。并且它找到了一種商業(yè)化的傳播方式。

　　《電影藝術(shù)》副主編吳冠平則稱：凱歌導(dǎo)演獲得了某種程度上的自由，這個(gè)自由是在一個(gè)藝術(shù)世界中找到的自由，而不是在現(xiàn)實(shí)對(duì)位或者是現(xiàn)實(shí)的逢迎中找到的自由。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)丁亞平表示，《梅蘭芳》通過(guò)這樣一個(gè)藝術(shù)形式表現(xiàn)了一個(gè)人的精神成長(zhǎng)史。它不僅僅是一部展示京劇大師充滿光環(huán)的傳記，還有很深的文化感，精神感。

　　于丹教授表示：“最近兩年，大家一直在討論大片問(wèn)題。我們現(xiàn)在應(yīng)該沉靜下來(lái)，該思考一下什么叫大片了，是不是投入大、產(chǎn)出大，影響就會(huì)深遠(yuǎn)？我們把大片的標(biāo)準(zhǔn)定在何處？大片是現(xiàn)在最大的話題。畫鬼容易畫人難，如果說(shuō)《霸王別姬》虛構(gòu)了一個(gè)人戲不分的伶人，那么《梅蘭芳》就有血有肉地塑造了一個(gè)擁有開闊胸懷的把人生演成一出大戲的不平凡的人。

　　新報(bào)記者 王軼斐