在今年柏林電影節獲得強烈反響的華語巨制《白銀帝國》，日前再次受邀，將繼續出擊下月開幕的戛納國際電影節。負責該片海外發行的正是當年奧斯卡最佳影片《末代皇帝》的制片人杰若米·托馬斯。托馬斯表示：“《白銀帝國》呈現出與近些年其他華語電影大片截然不同的精神氣質，希望這部電影可以成為化解金融危機的‘教科書’。”

　　柏林電影節首映獲贊譽

　　托馬斯是貝托魯奇導演導過的諸多片子的制片人，其中最為國人所知的是《末代皇帝》。該片于 1988年成為第60屆奧斯卡的大贏家，一共獲得包括最佳影片在內的9項大獎。20年之后，托馬斯將《白銀帝國》推薦給柏林電影節主席考斯里克先生。主席親自致電導演姚樹華，邀請《白銀帝國》在柏林做全球首映。在柏林影展期間，《白銀帝國》與參賽電影《梅蘭芳》贏得了歐洲影迷的一致贊譽，這個展示中國清末金融大鱷家族興衰的故事也被海外媒體高度關注。

　　化解金融危機的“教科書”

　　托馬斯告訴記者，前不久《紐約時報》的一篇有關中國山西平遙的報道在歐美金融界引發了不小的議論。文章稱山西平遙在19世紀中期曾經是中國的金融中心，在全球面臨金融危機的背景下，平遙的興衰是以史為鑒的最好參照。巧合的是，《白銀帝國》展現的正是這樣一段歷史，“對于中國觀眾而言，《白銀帝國》也許只是一部故事細膩、制作精致、陣容強大的商業大片，但是對于西方觀眾而言，正如馬克思的《資本論》重新走俏，這部電影猶如一本教你如何化解金融危機對人的威脅的‘教科書’。”借助戛納電影節龐大的電影市場，《白銀帝國》將會把中國百年前處理和面對金融危機的方法及態度介紹到更多的西方國家。

　　《白銀帝國》與《末代皇帝》一脈相傳

　　《末代皇帝》第一次揭開了中國皇家生活的面紗，《白銀帝國》則揭開了中國文人生活的面紗。兩部電影都充滿了感觀上的愉悅，好萊塢產業雜志《國際銀幕》稱，“影片看上去的確很華麗”，同時也給了現代觀眾一個偷窺古人生活的機會。導演姚樹華表示，沒有人比《末代皇帝》的制片人更適合《白銀帝國》的海外發行了。20多年前，托馬斯制作《末代皇帝》時，其對歷史及時代的考據舉世聞名。他的團隊跑遍了世界，訪問了當時尚存的相關人士，來重建清代末年皇室的生活。《末代皇帝》是歷史上唯一能進入紫禁城實景拍攝的電影。《白銀帝國》與《末代皇帝》除了是同一時代，同一土地上的產物，它們作品背后的創作精神及手法也是相仿的。《國際銀幕》的影評說：“這部獨特的史詩作品呈現出了非常精致和美妙的視覺效果——很明顯在服裝和布景上做了大量的調研，受到歐洲風格影響的場面精準地反映了當時的歷史風貌。” 電影拍攝過程轉景九次(一般大片轉景三次)，全部實景拍攝(一般大片主要在影棚拍攝)。美術方面不論是置景、服裝、飾物、珠寶，都用了大量的古董。導演說：“要給這些古董再活一次的機會，把中國從前富庶的文人階層的生活及品位呈現出來。” 《白銀帝國》場景的制作工藝也啟用了國產片從未用過的技術。比方說，所有墻壁都用暈染法著色——例如，主角郭富城臥室的墻壁是鴿灰色，于是墻先糊上一層紙，噴上淡墨綠色(冷色)，待干燥后，將之不規則地撕去，再糊上一層紙，噴上棗紅色(暖色)，干燥后再部分撕去，如此達到的效果是斑駁而有層次感和年代感的墻壁表面，在鏡頭中，因冷暖色的互動，出現了撲朔迷離的生動的大片墻壁背景。這個臥室在電影中只出現了20秒，但做墻壁花了6天的工序。