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        審視中國(guó)電影10年變遷:正站在巨大的十字路口
        2007年12月25日 18:43 來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng) 發(fā)表評(píng)論

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          中國(guó)電影商業(yè)化最主要的貢獻(xiàn),是逐步淡化了意識(shí)形態(tài)的話(huà)語(yǔ)權(quán)力,讓電影回到娛樂(lè)本身。而回頭審視中國(guó)電影近10年變遷,我們正站在一個(gè)巨大的十字路口

          ★ 文/朱靖江

          又到了歲末的時(shí)候,電影院照例用各式噱頭招攬觀眾。雖然稍顯老套,但“賀歲片”依然是一塊閃亮誘人的金字招牌,讓各路片商在爭(zhēng)奪放映場(chǎng)次的硝煙中擠破了頭。從1998年初,馮小剛導(dǎo)演憑一部“春晚小品”風(fēng)格的《甲方乙方》贏得3000萬(wàn)票房,在低迷已久的中國(guó)電影市場(chǎng)掘到第一桶金開(kāi)始,“商業(yè)”這個(gè)一直被電影藝術(shù)界和政府職能部門(mén)雙重鄙視的貶義定語(yǔ),便逐漸成為左右中國(guó)主流電影發(fā)展的不二法門(mén)。

          10年之后,當(dāng)馮小剛以一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材《集結(jié)號(hào)》再度進(jìn)軍“賀歲檔”的時(shí)候,他所面對(duì)的已不再是昔日獨(dú)孤求敗的市場(chǎng)格局,而是狼煙四起、群雄爭(zhēng)霸的混戰(zhàn)場(chǎng)面。

          “十年一覺(jué)光影夢(mèng)”,當(dāng)我們回頭審視中國(guó)電影近10年來(lái)的變遷之道,會(huì)發(fā)現(xiàn)我們正站在一個(gè)巨大的十字路口,雖然未來(lái)的圖景尚未清晰,但喧囂的市場(chǎng)動(dòng)力早已迫不及待地躁動(dòng)著要沖決向前。

          “武俠大片”的盛與罰

          中國(guó)電影商業(yè)化最主要的貢獻(xiàn),是讓電影再度成為大眾矚目的焦點(diǎn),并且逐步淡化了意識(shí)形態(tài)的話(huà)語(yǔ)權(quán)力。看電影不再是單位工會(huì)派發(fā)的“福利”,而是文化生活中一項(xiàng)體面、時(shí)尚的娛樂(lè)消費(fèi);拍攝電影也不再是政府主導(dǎo)的宣傳工作,而是按照經(jīng)濟(jì)規(guī)律投資、運(yùn)作和獲得回報(bào)的企業(yè)行為。

          雖然不可能一蹴而就,但“讓電影回歸市場(chǎng)”這一概念的置換對(duì)中國(guó)電影發(fā)展而言意義重大,它初步厘清了電影業(yè)混亂無(wú)序的游戲規(guī)則,構(gòu)建出風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇并存的商業(yè)模式,并且為電影市場(chǎng)的復(fù)蘇和擴(kuò)張打下了基礎(chǔ)。

          從1998年至今,中國(guó)電影人在商業(yè)電影的創(chuàng)作題材和市場(chǎng)定位上幾經(jīng)周折。雖然《甲方乙方》在票房上一鳴驚人,但后幾年以市井路線(xiàn)繼續(xù)走紅賀歲檔的馮小剛電影,并沒(méi)有在中國(guó)電影業(yè)內(nèi)掀起太大的波瀾。還沒(méi)有完全擺脫電影制片廠體制以及“重義輕利”傳統(tǒng)的中國(guó)電影界,依然以精英視角俯視這位出身卑微的電影導(dǎo)演及其“京俗”口味的電影作品。

          直到2000年臺(tái)灣導(dǎo)演李安,憑借中國(guó)傳統(tǒng)題材的武俠片《臥虎藏龍》獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng),并在全球斬獲了上億美金的票房。這種在國(guó)際上“名利雙收”的美好前景才牽動(dòng)了張藝謀、陳凱歌、何平等中國(guó)幾位一線(xiàn)導(dǎo)演的心思,他們的目光也跟隨地鎖定在具有海外市場(chǎng)潛力的古裝武俠電影,于是更具有市場(chǎng)指標(biāo)價(jià)值的中國(guó)商業(yè)大片紛紛出籠——“謀記”的《英雄》《十面埋伏》和《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》,凱歌版的《無(wú)極》,何平版的《天地英雄》,以及馮小剛不甘人后而打造的《夜宴》。

          2002年~2006年,投資巨大、明星薈萃、極盡鋪張絢爛、夸張和炒作之能事的武俠大片狂潮徹底改變了中國(guó)電影的路線(xiàn)圖。

          從積極的角度評(píng)判,這一時(shí)期電影的市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型以前所未有的速度和力度步入了快行道,國(guó)際通行的投資與制片體制和明星制度基本成型,大型電影拍攝基地和高等級(jí)的電影院線(xiàn)紛紛投入運(yùn)營(yíng);民營(yíng)公司擁有了進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)的入場(chǎng)券,國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)顯露出驚人的消費(fèi)潛力,而在電影管理機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作群體之間長(zhǎng)期存在的“貓鼠之戰(zhàn)”,也在票房至上的原則下逐漸淡出了歷史舞臺(tái)。

          

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