在紀念毛澤東誕辰114周年的日子里，銀幕上展現的毛澤東生動地向我們走來，成為引起人們深情緬懷偉大領袖的最好媒介。影片《毛澤東回韶山》，是近期以來表現毛澤東個人生活、家鄉親情的新作品。它選取了不同于以往反映重大政治和軍事斗爭的角度，以毛澤東回鄉掃墓、看望鄉親的平常生活為重心，描寫了生于農村、長于農村，一生念念不忘億萬農民的人民領袖的鄉土深情。這種新穎的角度，使觀眾更容易產生走近領袖、親近領袖的審美共鳴。這部由內蒙古電影制片廠、北京世紀大潮文化藝術中心、北京美琪軒文化藝術有限公司和北京保利博納電影發行有限公司聯合攝制的影片，為體現廣大觀眾懷念毛澤東的感情，做出了一個有益的貢獻。

　　1959年6月，毛澤東在繁忙的國務間隙，回到了闊別32年的家園——韶山。這時，正是全國處在大躍進的熱潮之中，毛澤東是帶著深入走訪民情，體貼關懷群眾的心情，來到自己的家鄉，問詢男女老幼的衣食住行，考察農村工作的成績和缺點的。在短短幾天的回鄉省親經歷中，他親歷和糾正了韶山公社基層工作中的冒進思想，也獲得了評估全國農村經濟乃至各條戰線工作的真實情況的親身感受，也產生了回憶往事和展望未來的種種聯想……

　　這是一部以小見大，見微知著的作品。借助于領袖個人生活和平凡時刻的描寫，透露出他和人民的情感息息相通的真實性格，這樣的敘事角度，跟《大決戰》、《開國大典》、《長征》主要反映重大歷史事件和軍事斗爭的角度，是從一個特定的側面，對毛澤東作為軍事統帥、開國元勛的領袖形象描繪細致、深入的延伸。

　　《毛澤東回韶山》影片的開端，敘述了毛澤東為了親近鄉親們，為了更自由的走訪群眾，指示保衛部門要減少當地的公安干警，不驚動百姓鄉親，只帶了少數幾個貼身警衛，輕車簡從，來到故鄉。當他只身走在熟悉的田野山巒之間，呼吸著家鄉親切的田園空氣時，一股往事如潮的眷眷戀情油然升起。在田野上，他遇見了一個騎在牛背上的牧童。跟這個天真無邪、不諳世事的牧童的對話，引發了毛澤東對遙遠往事的生動聯想和回歸鄉情的真心滿足。他是一位心里時刻裝著全國人民、為群眾的苦樂安危憂心的領袖，他是一位看到下雪、聽到洪水災害會為農民的處境、莊稼的收成操心不息的人民公仆。他總是因為國事纏身，不能更多地深入鄉間，與人民談心而憂心，今天與故鄉的牧童親如家人的交談，使毛澤東內心感到無限的快慰。

　　影片表現毛澤東來到父母的墓前，肅穆、莊重地敬悼自己的先人，充滿深情地懷念自己的雙親，反映了一個農民之子的純樸感情和人倫操守。這一位見證了、推動了20世紀中國革命洶涌澎湃的巨浪，領導著中國人民“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天”的領袖人物，在自己平凡雙親的墓前，流露出一個中國人倫常道德、濃情貫注的孝悌情懷，體現了他和鄉土、和人民血肉相聯的人生。面對著簡樸無華的墳墓，身旁的干部向毛澤東提出，是不是需要好好修建一座墓地，毛澤東向他表示，墓就不要修了，就保持原樣吧，拜托你，每年清明到這里來一趟，鋤鋤野草，培培土。表現了毛澤東既敬悼自己的雙親，又禁止動用民間財富來為個人家事謀利，透露出一個鄉情綿綿、公私分明的農民兒子的親民心態。

　　當鄉親們聞訊毛澤東回到家鄉，都興奮喜悅地來迎接他和問候他，既有與他同輩和相知的老人，也有從未見過他本人的后生。毛澤東在與鄉親們的交談中，從關心當地老百姓喝的水，一直問詢到田里的莊稼一年畝產多少斤。當他聽到基層干部虛報產量，不實事求是地回答問題時，語重心長地告誡他們，一定要如實地對待生產，對待群眾，對待自己。做人民的公仆，就應該時時處處對人民負責。從這件小事中反映出的干部作風和社會思潮，深深地觸動了毛澤東的內心，使他對正在全國開展的大躍進及由此帶來的偏差和缺點，有了更深的憂慮和糾正的決心。

　　《毛澤東回韶山》的戲劇高潮和情感高潮，是毛澤東宴請鄉親們的動人場面。當十三阿婆將那雙32年前為毛澤東做的青布鞋送到毛澤東手里的時候，鄉親們思念領袖、愛護領袖的情感到達了最濃厚的瞬間。這個難忘的集體鄉宴的場面，表現了當年物質尚不豐富的農村生活真實的情況，也表現了第一代領導人與民眾同甘苦、共患難，從艱苦的環境中走過來，為今天中國走向小康社會打下物質基礎和精神基礎的歷史事實。

　　《毛澤東回韶山》中扮演毛澤東的演員紅心，是首次踏入電影領域的特型演員。為了能演好毛澤東，紅心來到北京電影學院參加了表演進修班，在王淑琰教授的輔導下，經過一年半的訓練和排練，在專業上有了長足的進步。再加上努力研究和閱讀毛澤東著作和相關的歷史資料，使他在思想上和精神上，逐漸加深了對毛澤東偉大人格和思想境界的理解，進而摸索到扮演領袖人物的初步途徑。在毛澤東與鄉親們一同談心，對虛報糧食產量的憂心和招待鄉親們共進晚餐的場面中，紅心的表演比較好地體現了主人公當時的心情和神態，使觀眾感受到一位深入民間，與百姓患難與共的人民領袖的真情流露。

　　在充分肯定影片所取得成績的同時，也有必要指出存在的某些不足。影片開頭有一段戲，描寫毛澤東還沒有回到韶山之前，當地的公安人員受命布置保衛任務，氣氛顯得太過緊張。毛澤東是個很隨意的人，很強調輕車簡從，不喜歡大張旗鼓的驚動民眾。這個意見反映了今天的創作人員對如何準確把握當年領袖人物的真實思想和工作作風，還有加強認識、加強了解的很大必要。此外，這部影片在導演的鏡頭處理和攝影的光線上，有些段落不盡理想，在室內光線的處理中，因為照明配合的不夠細膩、周到，影響了毛澤東形象的完美表現。如果輔助光的運用更精到些，化妝造型更細致些，毛澤東臉部形象是能得到更完美的表現的。相信在今后的領袖題材電影拍攝中，一定能得到改進和提高，使毛澤東和其他領袖形象在廣大觀眾心目中，留下更完美的永存的記憶！(倪震）