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        石康:《奮斗》中的寫作技巧

        2008年01月02日 09:28 來源:新京報(bào) 發(fā)表評(píng)論

          寫劇本與寫小說不同,小說就是小說本身,作者一個(gè)人便可完成全部工作,在我看來,對(duì)于小說的成功的要求比較苛刻,也就是需要流傳下去,換句話說,只有名著才可以說是成功的,而劇本寫作涉及更多制作因素,它的成功主要指商業(yè)上的成功,作為編劇,只是其中的一個(gè)環(huán)節(jié),特點(diǎn)是,它是第一個(gè)環(huán)節(jié),相當(dāng)于藍(lán)圖謀劃,如果劇集失敗或以后出了問題,我認(rèn)為,編劇負(fù)有不可推卸的責(zé)任。

          此外,我還有一處私心,就是希望通過寫劇本來練習(xí)使用第三人稱,這個(gè)練習(xí)我已做過多年,但一直不能讓我滿意,未能形成一個(gè)可以發(fā)表的作品。以前我寫的小說都是第一人稱的,是一個(gè)比較好控制的敘述策略,容易產(chǎn)生真實(shí)感,比較可信,只要盡量不在小說中編造、說瞎話,再加上那一點(diǎn)點(diǎn)技巧即可,它的方便之處在于,一般來講,在寫到別人時(shí),使用主觀鏡頭以己度人便可,而不必塑造一個(gè)鮮明的,常與別人發(fā)生連帶關(guān)系的真實(shí)可信的人物。

          事實(shí)上,我認(rèn)為,多視角敘述,涉及一系列復(fù)雜的結(jié)構(gòu)技巧,基本上,故事敘述策略是多視點(diǎn)的,它只能是多線索的,多任務(wù)的,最重要的是,作者在創(chuàng)作人物時(shí),要對(duì)每一個(gè)人物內(nèi)心世界有深入挖掘。我個(gè)人以為,人物與人物的矛盾,表面上是外在的,實(shí)際上是人們不同的觀念沖突所造成的。

          我在電視里看到很多國產(chǎn)劇集,能做到我說的鳳毛麟角。初一看,給人的印象是人物性格不鮮明,一個(gè)不鮮明,個(gè)個(gè)也就不鮮明,一分析便知,那些人物形象所代表的觀念是很陳舊與雷同的,因此,無論怎么寫,人物關(guān)系也顯得表面化。

          分析后,我得出結(jié)論,國產(chǎn)劇的編劇多半沒有細(xì)寫到每一個(gè)人物的不同思想觀念,特別是在歷史劇或年代戲中,這一點(diǎn)尤為突出,一個(gè)個(gè)在現(xiàn)實(shí)中鮮活的人物,在劇中只成為劇情的道具,甚至人物的一句話似乎是誰說都可以,最終,人物雖多,卻都只有一種非常相像的觀念,以此塑造出的性格顯得很虛假,表面化、不生動(dòng)。

          而美國劇集卻很不同。一般來講,好的美國劇集,即使只用耳朵,你也能分出誰誰誰來,我以為原因便是美國劇集中的人物都有自己的世界觀。我還以為,他們的生活環(huán)境比較開放,人們待別人較為寬容,所以從總體上看,每個(gè)個(gè)體較易形成自己的性格。

          在開寫時(shí),我認(rèn)為自己對(duì)于《奮斗》的敘事技巧并未很好地掌握,我以前一向不看電視劇,而在寫劇本期間,我?guī)缀跆焯炜措娨晞。康氖钦业揭粋(gè)參照物。

          我發(fā)現(xiàn),一般的電視劇并未有一種文學(xué)上的要求,也就是說,這些電視劇的編劇把注意力集中在如何設(shè)置故事情節(jié)發(fā)展上了,而使人物的沖突非常表面化,兩個(gè)人物為何意見不同,為何爭吵,甚至相互殘殺,只是故事情節(jié)使然,若是你追問原因,作者一般會(huì)推到環(huán)境或是人物性格身上,這使得人們過分看重“命運(yùn)”這一假想出來的故事元素。而要表現(xiàn)命運(yùn),便要涉及很多在我們生活中不能或很少見到的東西:激烈的矛盾,你死我活的斗爭,很好的好人,很壞的壞人,設(shè)計(jì)出來的場(chǎng)面,歷史背景,飛來飛去,槍戰(zhàn)重病死亡之類戲劇性很強(qiáng)的沖突。它的好處是,具有一種傳奇感,但壞處是,大多數(shù)戲都這么寫,使得每一個(gè)戲都顯得很重復(fù),也使得編劇這一工作像是一種行活兒,因它的創(chuàng)造性局限在非常小的范圍里,也就是如何編出一個(gè)吸引人的故事,而不是表達(dá)思想。

          □石康(作家、編劇)

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