我只是和好萊塢中一個團隊合作，一個團隊代表不了整個好萊塢。

　　新京報：你的上一部電影是《七劍》，這部片上映后大陸票房很好，香港票房卻很糟糕，你現(xiàn)在回過頭來看，你覺得這部片自己有什么得失？

　　徐克：《七劍》只是我武俠片嘗試中的一種，如果非要我總結(jié)得失，我覺得可能影片時間長了點，當時寫完劇本就發(fā)現(xiàn)了這個問題，如果現(xiàn)在再讓我拍一次會在片長上做出改動。不過，拍攝前我對武俠片有兩種想法，最后用了頭一種，其實另一種更加極端。

　　新京報：包括《七劍》在內(nèi)，你的近幾部作品似乎沒有了當年《黃飛鴻》、《倩女幽魂》那么大的影響力，不少評論說你的巔峰期過了，對此你自己怎么看？

　　徐克：我從來沒把自己的電影事業(yè)化為幾個時期，只是一直在拍自己想要的電影題材。在新浪潮的嘗試后，我在新藝城拍攝很多部喜劇時，就有人說徐克怎么只會拍喜劇，后來轉(zhuǎn)為拍武俠電影，也有說我的巔峰期都過了。

　　新京報：杜琪峰自己最喜歡的作品是《柔道龍虎榜》，和影迷們所喜歡的并不完全相同，你有沒有自己鐘愛的片子，并不被普通影迷鐘愛？

　　徐克：有的，《上海之夜》是一部，這個電影名字叫上海，其實沒在上海拍，也沒有十里洋場、東方巴黎、冒險家樂園的派頭，它是在一個非常狹小的空間拍的，整體架構(gòu)還是喜劇。《上海之夜》是我創(chuàng)作過程里對我啟發(fā)比較大的一部，當時拍了一些喜劇以后弄一部女人戲，人家說徐克你懂什么女人拍女人戲，我說就是不懂才拍，拍出我眼中的女人，這樣才有意思。所以聽說，郭在容要翻拍這部電影，我便表示非常好奇，愿全力支持，我很想看到在大一點的空間里拍這部戲會是什么樣。

　　新京報：除了署名你導演的作品，你還在大量電影中擔任監(jiān)制，可以說華語電影圈你可能是作品最多的監(jiān)制了，監(jiān)制和導演你有哪些不同的感受？

　　徐克：我覺得，監(jiān)制就是拳擊手的教練，他總是會坐在場外，指揮拳擊手擊打?qū)Ψ降娜觞c、發(fā)揮自己的長處。我做監(jiān)制比較喜歡看中導演讓我感興趣的點，比如讓程小東拍《倩女幽魂》，就是我發(fā)現(xiàn)他在做動作指導和導演時有一種浪漫的感覺，讓我很認同，而這正是我想要的《倩女幽魂》的氣質(zhì)。

　　新京報：你有著美國學習電影的經(jīng)歷，但1997年你和好萊塢合作的2部電影并不是很成功，是你不適應好萊塢？

　　徐克：當時沒有繼續(xù)在好萊塢拍片，是因為不想一直待在美國，但對方的要求是讓我長期在美國。另外，不能用“不適應好萊塢，或者好萊塢不適應我”的說法，我只是和好萊塢中的一個電影團隊合作，一個團隊代表不了整個好萊塢。

　　- 記者手記

　　3年后，再見徐克

　　3年前曾在華星影城和徐克吃過一頓飯，那時《七劍》還在上映期，飯后去影城和觀眾見面，路上一賣盜版DVD的哥們沖到徐老怪面前喊道“《七劍》碟，便宜賣了！”徐克沒有理會，加快步伐并仰頭大笑，像極了他電影中的俠客。

　　3年后，又與徐老怪面對面，除了白發(fā)更多了外，俠客風依然不改，采訪中除了他標志性跳躍思維讓我印象深外，還有他一支接一支的雪茄，就像他一部接著一部的電影，從影30年還保持如此旺盛的創(chuàng)造力，并不停地開創(chuàng)電影新類型，無論電影票房或評價是否高，這本身就讓人欽佩和贊嘆。

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