當(dāng)一件有正反兩方面聲音的微妙事件出現(xiàn)，尤其是前者有著積極的社會意義時(shí)，我們更愿意以寬容的態(tài)度傾向之，比如四川汶川大地震后相關(guān)影視作品一窩蜂地開始籌備，比如“周老虎事件”后即刻“啟程”的話劇《拍虎》。無論“拍地震”還是“拍虎”，借重大事件引起觀者的興趣，并借以傳達(dá)正面的、積極的社會意義，無疑是拍者于公于私第一時(shí)間“搶戲”的原因。

　　作為普通的觀者，他們確實(shí)需要這種“真實(shí)事件戲劇化”的信息，接受熱點(diǎn)事件的藝術(shù)化處理；而我們的國家和民族，自然也需要這種及時(shí)的紀(jì)念——從這個意義上說，即使是“炒作”也是有道理的，可以接受的，甚至值得鼓勵的。但問題是，我們應(yīng)該設(shè)法保證這些作品真實(shí)、可信、震撼、感人。地震相關(guān)作品難拍，既要真實(shí)，又要為照顧太多傷者的情緒而藝術(shù)；拍虎也不易，正如上文采訪對象所言，太真實(shí)了難免吃官司，不痛不癢又難逃“炒作”指責(zé)……記者只希望，《拍虎》“加入一些幽默”也就罷了，千萬別惡搞，別只為了吸引眼球而拍，畢竟這不只是一部話劇，它承載著太多的社會責(zé)任。關(guān)力制