第29屆大眾電影百花獎(jiǎng)提名名單近日在京公布。有些出人意料的是，《集結(jié)號(hào)》、《云水謠》等現(xiàn)實(shí)題材影片包攬了最佳導(dǎo)演，最佳男、女主角，最佳男、女配角和最佳新人等6項(xiàng)提名；而去年以來(lái)在電影市場(chǎng)上呼風(fēng)喚雨的幾部古裝大片卻風(fēng)光不再，《滿城盡帶黃金甲》和《投名狀》僅獲兩個(gè)單項(xiàng)提名，靠的還是周杰倫和李連杰這兩張偶像級(jí)的臉。

　　在去年的第26屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的入圍名單上，作為2005年和2006年的票房冠軍，古裝大片《無(wú)極》和《滿城盡帶黃金甲》更是顆粒無(wú)收。

　　對(duì)此，影協(xié)有關(guān)負(fù)責(zé)人回應(yīng)道：“這些影片都報(bào)名參加了評(píng)選，只是因?yàn)槠睌?shù)排在十幾名之后，根本無(wú)法入圍�！�

　　燒錢大片為誰(shuí)而拍

　　“古裝巨制”、“史詩(shī)巨作”、“豪情武俠巨構(gòu)”……近幾年，打著大片的旗號(hào)隆重出臺(tái)的古裝片走馬燈似地輪番登場(chǎng)，從《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》、《夜宴》，到今天的《赤壁》，無(wú)一不是大制作、大導(dǎo)演、大明星，再加上古裝和武俠元素，“格式化得像是從同一條流水線下來(lái)的，能不審美疲勞嗎？”看完《赤壁》后，影視傳播專業(yè)大三學(xué)生王慧說(shuō)，“連課堂上的影像作業(yè)都要求個(gè)性化呢，更何況大導(dǎo)演的作品了。不是我們不愛(ài)國(guó)產(chǎn)電影，而是這些古裝大片已經(jīng)提前透支了自己的信用度�！�

　　觀眾對(duì)古裝大片不“感冒”，制片方對(duì)觀眾的態(tài)度也很值得琢磨。盡管一些電影人一再?gòu)?qiáng)調(diào)“要拍觀眾喜愛(ài)的電影，沒(méi)有觀眾死路一條”，但事實(shí)上，面對(duì)觀眾的批評(píng)，大片導(dǎo)演的心理素質(zhì)普遍都沒(méi)有以前好。比如，《英雄》上映后，張藝謀曾表示：“如果觀眾有不明白，可以看書(shū)�！保蛔畛雒�的還是陳凱歌在《無(wú)極》上映后說(shuō)的那句“我覺(jué)得人不能無(wú)恥到這樣的地步”了。

　　“中國(guó)導(dǎo)演在為誰(shuí)拍電影？”有媒體曾尖銳地指出，大牌導(dǎo)演都在為沖擊奧斯卡拍電影，知名導(dǎo)演在為柏林、東京、戛納等各個(gè)電影節(jié)拍電影，年輕導(dǎo)演為藝術(shù)拍電影，卻只有一小部分沒(méi)錢沒(méi)門路的導(dǎo)演在為中國(guó)觀眾拍電影。這種說(shuō)法聽(tīng)著雖然有些偏激，卻是當(dāng)下中國(guó)電影圈無(wú)法掩飾的現(xiàn)實(shí)。

　　華語(yǔ)電影史上最貴的大片《赤壁》，對(duì)外統(tǒng)一的說(shuō)法是總投資為8500萬(wàn)美元。為了收回巨額投資，首次從好萊塢回國(guó)拍片的導(dǎo)演吳宇森一開(kāi)始就聲明，這次他要“給全世界講三國(guó)的故事”，“這么貴的戲，不能只為亞洲去拍。”在這一點(diǎn)上，制片人張家振和吳宇森頗有共識(shí)。在張藝謀、陳凱歌都紛紛轉(zhuǎn)拍大手筆古裝片時(shí)，自稱“把寶押在了人民這邊”的馮小剛也“不想被釘死在喜劇上”。他無(wú)奈地承認(rèn)，古裝大片是中國(guó)影片在海外市場(chǎng)最受歡迎的片型，“海外發(fā)行商一聽(tīng)是中國(guó)的現(xiàn)代影片就不愿出錢，一聽(tīng)是中國(guó)古裝片就開(kāi)高價(jià)�！彼�舉例說(shuō)，“我的現(xiàn)代題材電影，日本發(fā)行商只愿意出50萬(wàn)美元，但《夜宴》就肯給500萬(wàn)美元�！�

　　國(guó)際市場(chǎng)并不看好

　　都說(shuō)觀眾的眼睛是雪亮的，影片好壞最后總能在觀眾那兒找到答案。據(jù)第17屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)組委會(huì)介紹，第29屆大眾電影百花獎(jiǎng)候選影片的入選依據(jù)是在本評(píng)獎(jiǎng)年度內(nèi)(兩年)，票房達(dá)到500萬(wàn)元、電視播出達(dá)3000萬(wàn)人次的62部電影中，由中國(guó)城市影院協(xié)會(huì)屬下的100名骨干影院經(jīng)理投票產(chǎn)生10部候選影片，并確定各單項(xiàng)獎(jiǎng)候選名單�？梢�(jiàn)，動(dòng)輒幾億的票房和一部電影質(zhì)量的優(yōu)劣之間并沒(méi)有必然的聯(lián)系。

　　2002年，張藝謀的《英雄》以2.4億元的輝煌票房將中國(guó)帶入“商業(yè)大片時(shí)代”。接下來(lái)，陳凱歌的《無(wú)極》、馮小剛的《夜宴》、吳宇森的《赤壁》，都和《英雄》如出一轍，不斷刷新著中國(guó)電影的投資規(guī)模、演員陣容、點(diǎn)映票價(jià)等多項(xiàng)紀(jì)錄。與其說(shuō)是一部部電影，倒不如說(shuō)是一個(gè)個(gè)文化事件，板磚與口水齊飛，鮮花共票房一色。甚至有電影人欣喜地表示，每年有幾部《無(wú)極》，中國(guó)電影市場(chǎng)就繁榮了。

　　為了最大限度吸引觀眾走進(jìn)影院，古裝大片紛紛不惜一擲千金搞宣傳：《無(wú)極》在法國(guó)戛納僅一個(gè)推介會(huì)就“燒”掉百萬(wàn)美元；《十面埋伏》北京首映時(shí)的一場(chǎng)演唱會(huì)斥資2000萬(wàn)元；《滿城盡帶黃金甲》宣傳預(yù)算更是高達(dá)1.2億元……

　　古裝大片以無(wú)所不用其極的奢侈排場(chǎng)，驗(yàn)證著“只有燒錢才能賺錢”的市場(chǎng)不滅真理，炮制著一個(gè)又一個(gè)讓老百姓心驚肉跳的天文數(shù)字。而在這些古裝大片中，絢麗的場(chǎng)面難掩蒼白的劇情，“歷史”只是一個(gè)故事背景而已，與現(xiàn)實(shí)的隔膜讓觀眾感覺(jué)置身于一場(chǎng)虛擬世界的電子游戲。難怪老百姓都說(shuō)，看國(guó)產(chǎn)大片的感覺(jué)越來(lái)越像看中國(guó)足球，兩個(gè)字：揪心。

　　中國(guó)大片之所以大，一個(gè)重要目的是要沖出亞洲、走向世界。中國(guó)觀眾不待見(jiàn)，“全世界”真的會(huì)N年如一日地鐘愛(ài)這些飛來(lái)飛去的中國(guó)大俠嗎？就中國(guó)大片的海外票房而言，除了當(dāng)年的《英雄》，其余皆不如人意�！稘M城盡帶黃金甲》盡管成功占據(jù)北美賀歲檔，卻僅有500萬(wàn)美元進(jìn)賬；兼?zhèn)淞斯叛b武俠和科幻兩大奧斯卡元素，似乎專為奧斯卡度身定制的《無(wú)極》卻遭到歐美市場(chǎng)的無(wú)情拋棄；在《夜宴》票房高漲的同時(shí)，馮小剛也遭遇多年來(lái)最強(qiáng)烈的“罵聲”，外國(guó)觀眾并不買賬。

　　奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的音樂(lè)總監(jiān)丹尼爾·沃克說(shuō)：“《臥虎藏龍》讓我們見(jiàn)識(shí)了中國(guó)古裝電影，但后來(lái)我們看到的大部分中國(guó)古裝電影一直停留在皇帝和俠客等元素上，盡管畫(huà)面漂亮，但缺乏新意�！彪y怪《好奇害死貓》曾為報(bào)名奧斯卡打出一個(gè)冠冕堂皇的理由：美國(guó)觀眾已厭倦了中國(guó)的古裝片。

　　國(guó)產(chǎn)片需要平民視角

　　在國(guó)產(chǎn)大片熱火朝天的同時(shí)，每年上百部小制作電影卻不得不接受“上不了院線，賠本賺吆喝”的現(xiàn)實(shí)。有評(píng)論稱，大片給中國(guó)電影帶來(lái)強(qiáng)烈的刺激，催生了一批可以與之抗衡的影片，卻同時(shí)把更多的國(guó)產(chǎn)片逼到了邊緣。

　　“只有大片的風(fēng)光，沒(méi)有其他類型片的生存空間，這是電影市場(chǎng)的一種虛假繁榮�！钡诹�代導(dǎo)演張揚(yáng)談到《向日葵》艱難的發(fā)行時(shí)言辭激烈。

　　《夜宴》之后，馮小剛及時(shí)轉(zhuǎn)型到他同樣第一次接觸的戰(zhàn)爭(zhēng)題材�！都�結(jié)號(hào)》的出現(xiàn)，更加讓人看清了國(guó)產(chǎn)大片本身存在著的矛盾：在形式、效果、畫(huà)面等方面，很多大片可以說(shuō)做到了極致，但在劇本和講故事方面卻有明顯的欠缺。而講述底層小人物故事的作品，卻更容易獲得電影界權(quán)威人士和觀眾的賞識(shí)，只因它的“故事打動(dòng)人”。

　　一位網(wǎng)友說(shuō)：“今天的中國(guó)電影人不必清高到無(wú)視市場(chǎng)運(yùn)行規(guī)律，但也絕不該把所有的聰明悟性用在沿街叫賣的技巧上。制片、編劇、導(dǎo)演、演員們都在念叨生意經(jīng)，仿佛電影無(wú)涉人生而只關(guān)營(yíng)生�！�

　　不可否認(rèn)，國(guó)產(chǎn)大片正在創(chuàng)造著中國(guó)票房的紀(jì)錄，以一個(gè)又一個(gè)票房神話拯救著低迷多年的中國(guó)電影業(yè)，或許這是當(dāng)前所能找到的最佳的生存之道，但顯然不能支撐起產(chǎn)業(yè)化的全部?jī)?nèi)容�！耙粋�(gè)國(guó)家的電影市場(chǎng)，單靠大片的發(fā)展是不健康的�！薄峨娪啊冯s志社社長(zhǎng)、知名影評(píng)人趙葆華認(rèn)為，中國(guó)的商業(yè)大片取得了不錯(cuò)的票房，這是一個(gè)很好的進(jìn)步，但電影不能只考慮票房因素，否則商業(yè)上的成功只能是暫時(shí)的，“產(chǎn)業(yè)規(guī)律，就是要貼近民情，真誠(chéng)地表達(dá)生活，表達(dá)人們的愿望，兩者缺一不可。”

　　“大并不代表好”這種觀點(diǎn)正在修正近年來(lái)電影市場(chǎng)的一種不良傾向。有人說(shuō)，對(duì)小制作《瘋狂的石頭》的一度追捧，其實(shí)就是對(duì)《十面埋伏》、《無(wú)極》、《神話》一類無(wú)聊大片的否定。其實(shí)，國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)設(shè)立的初衷都是為了鼓勵(lì)拍出好看的電影。中國(guó)電影導(dǎo)演什么時(shí)候不為那些外在的因素拍電影了，真正為自己的觀眾拍電影了，中國(guó)電影才有得看。

　　本報(bào)北京9月12日電 本報(bào)記者 吳曉東