有《霸王別姬》的珠玉在前，影迷們似乎已經習慣了對陳凱歌導演此后的每一部作品都抱以超越的期待。遺憾的是，直到影廳里燈光亮起，銀幕上打出《梅蘭芳》演職員表時，這種期待再一次落空。慶幸的是，至少還有理由讓大家對陳導的下一部作品開始了期待。

　　影片一開始，梅蘭芳一個人在黑暗的屋子里閱讀伯父給自己的信，伯父因為家里有人去世而在老佛爺的壽誕演出中沒有戴紅，結果被戴上了紙枷鎖以示懲罰——紙枷鎖一撕就破，但是你卻不能把它撕開。伯父信中，字里行間充滿了百感交集的無奈——他既希望梅蘭芳能離開梨園行，又希望梅蘭芳千忍萬忍，把一條路走到底。伯父的這封信和紙枷鎖這個意象，成為貫穿全片的重要線索和隱喻。

　　不能不說，余少群塑造的青年梅蘭芳成為影片的最大收獲，無論臺上臺下的扮相、氣質和靈動，均讓人依稀感受到梅蘭芳這位京劇大師當年的神韻。而老戲骨王學圻的 “驚艷”出場，同樣給了觀眾強烈的沖擊。如果說這部電影的主旨是梅蘭芳代表了京劇新時代的到來，那么王學圻扮演的十三燕則是為京劇過去的時代畫上了句號。當看到十三燕面對空蕩蕩的臺下堅持將戲唱完的場景，相信沒有多少觀眾不唏噓感慨淚珠盈眶的。對這一人物的悉心刻畫，無疑也體現出了陳凱歌最拿手的人文胸懷。

　　如果說黎明版成年梅蘭芳的出現成為影片評價指數的轉折點的話，我個人舉雙手雙腳贊成。從這位已然有些發福的中年 “天王”身上，似乎很難再找到梅蘭芳曾經的少年夢想以及不卑不亢的處事態度，與孟小冬在涼亭內初次搭戲的“無替身”演出也暴露出了勉強夠得上業余的水準。而對于陳凱歌導演“舉賢不避親”啟用陳紅扮演的福芝芳，個人的看法是不予置評，而此前從未在本人評價體系中占據一席之地的章子怡，居然頭一次在心中萌生了那么一絲好感。追本溯源，理應是出在陳紅身上，真是應了那句話“不比不知道，一比嚇一跳”。而影片結尾部分對梅、孟二人今后感情的去向毫無交代，無疑讓不少觀眾疑惑不解，雖然陳導一再表明顧及到梅葆玖先生的感受，但如此處理帶有歷史傳記色彩的影片，放眼全球，似乎大師級的導演未曾有過。

　　不過憑心而論，與當下粗制濫造成性或陳導以往某些作品相比，《梅蘭芳》仍不失為一部充滿誠意的作品，盡管本人在尚未看到結尾時就涌出了“虎頭·豹腰·蛇尾”這樣的“惡評”。但如果陳導能夠照這樣的趨勢“回歸”下去，相信像當年震驚國人的“饅頭血案”那種歷史絕難重演。□軒召強