這個新年的電影很沒創(chuàng)意。某大牌導演的賀歲大片又成獨霸局面，你不想看都不成。所謂“非誠勿擾”，看了半天，不過又是第三者插足這種情節(jié)老套的悲喜劇。這回女一號啟用了舒淇，讓所有幻想第二春的老男人們過足了眼癮。那個光頭的北京腔兒還是挺逗的，灰色幽默加上淡淡的憂郁貫穿始終，相了一路親，最后讓他撿一大便宜。滑稽的開場，喜劇的結(jié)尾，算是回歸了“葛式喜劇”的經(jīng)典套路。

　　男女情感戲永遠擺脫不了第三者的陰影，這幾乎成為當下本土影視劇跳不出的怪圈。派頭再大的導演都不能免俗。當年一部《手機》搞得人心惶惶的，夫妻倆從電影院出來立馬變敵人，甭管愛情還是親情，即刻成了克格勃和FBI的陰謀詭計。男人女人之間，仿佛一夜間失去了最起碼的信任。如今，“第三者”天女下凡一般闖入觀者的視線，她被刻畫得如此美麗、純真、癡情又堅貞，一副“生命誠可貴，愛情價更高”的架勢，怎能不讓老男人們心生憐愛割舍不下？

　　我懷疑，這個故事表面上是美化“第三者的愛情”，其實在潛意識上，是給所有厭惡舊人、垂涎新人的男性進行心理按摩。俗話說，男人一過四十，心里就像長了草，眼看青春已逝年華老去，仿佛沒一個如花似玉的小妮子追隨，自己就差不多入土了。這種步入中老年的危機感處理不好，就像青春期的躁動一樣不可遏制，那簡直就是一場災難。婚外戀的誘惑籠罩著成熟男性乏味的情感世界，讓他們欲罷不能。《非誠勿擾》訴說的，不過就是那種將女性第三者無限美化甚至神化的小心思，夸大誘惑的程度，從而撫慰自己“犯錯”的道德愧疚感，給“出軌”沖動找點兒平衡。

　　其實這大可不必。現(xiàn)實中，這種癡情第三者當真有，恐怕也是鳳毛麟角。更真實的情景，不過是那些“二奶村”里天天數(shù)錢算賬的精明女性，金融危機一來，發(fā)現(xiàn)供養(yǎng)不足了，扭頭便另覓他處。更真實的情感世界，西方的小說家和影視編劇們也都說了又說。比如，《查泰萊夫人的情人》里，嫁給老男人的小女人就抑制不住身體的誘惑，在健壯的園丁和紳士丈夫之間艱難選擇。而在《瘋狂的主婦》這部膾炙人口的流行劇中，丈夫最有錢的那位年輕太太也按捺不住，整天想著和體壯如牛的年輕花匠在一起。這似乎在警告老男人們：女性，尤其是年輕女性，在被身份、地位這些社會條件營造的愛情幻覺吸引之后，并不會輕易滿足，她們渴望更多，而這種渴望很可能是老男人們無法滿足的。

　　有時候，人類社會中男人和女人的情感世界確實存在著制度性的巨大扭曲和變形。由金錢、權力、社會身份、地位構(gòu)成的性別特征，與人類天然的動物性別發(fā)生了錯位。一個年輕小伙子，在他生理狀態(tài)最佳的時候，可能因為社會身份還比較低，相比年長的“成功人士”，顯得格外缺乏“雄性魅力”，因而得不到漂亮姑娘的垂青。而當他通過漫長的奮斗，終于在金錢、地位的社會指標上完成了雄性魅力的構(gòu)建時，總算擁有了更大的“擇偶權”，卻又發(fā)現(xiàn)自己的身板兒不成了。這是多么悲哀的事實。同樣，年輕女性偏愛“成熟男人”，成家立業(yè)的男性似乎比那些一文不名的傻小子們更具雄性吸引力，這可能是讓大導演們百嚼不厭的第三者故事背后最原始的動因。然而，如果她們不是那個把“一年一次”當成理想的女性，她們也許會后悔終生。在年輕時代“我把純情獻給你”之后，她們很可能面對“潘金蓮式的悲劇”。

　　動物世界不存在這種悖論式的難題。年輕的雄性和雌性互相吸引，交配生育，繁衍后代，當它們衰老時，就自然淘汰。人類社會雖然保留著動物世界的殘酷和野蠻，但其文明的外衣和內(nèi)衣，已經(jīng)變化出許多花樣來。著名的英國人類學家莫瑞斯本來是研究猴子的，在其經(jīng)典著作《人類動物園》中，他說，人類社會的演變程度太快了，但人這種“裸體猿猴”的生理進化速度卻太慢了，由此形成的落差和錯位造成了許多可怕后果——這既是人類不幸的根源，也是他們追求幸福的起點。

　　我勸大導演們抽空兒讀讀書，對男性女性的動物本能稍做研究和了解。要不總是翻來覆去叨咕那么點兒糟心事，也顯得咱們太缺乏創(chuàng)造力。人，畢竟不完全是猴子嘛。-魯勞