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          奧斯卡呼喚“人性”影片
        2009年01月15日 15:18 來源:羊城晚報 發表評論  【字體:↑大 ↓小

          上一次華語片全軍覆沒于國際電影獎項,是在去年9月的第65屆威尼斯電影節上。當時入圍兩大競賽單元的《蕩寇》和《完美生活》最終一無所獲;而在此之前,華語電影曾連續三年獲得威尼斯最高獎項“金獅獎”。當時我曾撰文認為,威尼斯曾是華語電影的一根救命稻草,但兩者緣分已盡,風格缺乏變化的華語電影很難再折服評委。

          本以為這次“申奧”成功的幾率會高一些,因為三部電影是完全不同的三種風格。《筑夢2008》是紀錄片,而且借奧運之勢;《畫皮》是成功的商業片,在國內公映時引起過較大反響;《海角七號》是異軍突起的文藝片,其在兩岸三地引起了強烈共鳴。但現在它們都失意于奧斯卡,甚至連終評名單都沒有進入,這難免會讓中國電影人有些尷尬。

          每當我們在奧斯卡鎩羽而歸,最常說的理由便是“它的游戲規則是西方人制定的,想獲獎就必須迎合他們的評判口味”。而近幾年輿論風向已經發生很大變化,有更多的聲音傾向于“既然我們在意這個獎,那么就應該在選片時靠近他們的游戲規則”。從這個角度看,選送參加本屆奧斯卡的三部作品,恰恰又失算了。

          和劇情片相比,紀錄片在參評最佳外語片上不具備任何優勢,歷數各屆奧斯卡最佳外語片獲獎作品,很難從中搜尋到紀錄片的體裁。近三年獲獎的《黑幫暴徒》、《竊聽風暴》和《偽鈔制造者》的大受歡迎,也很難一下子把奧斯卡評委的視線拽到一部紀錄片身上來。

          《畫皮》根據中國古代小說《聊齋志異》的同名作品改編,將原本尚且簡單的情愛關系,加了很多即便是中國觀眾也要費點力氣才能理解的枝節演繹———包括電影所體現出來的忠貞觀和男尊女卑觀———老外看了想不頭大都難。

          《海角七號》格調清雅、形式活潑,不少影迷對其寄予厚望,但不得不承認,它所代表的“堅毅、勇敢的臺灣精神”,它所流露的幽默、自嘲意識,很大程度上只能引起同是中國人的會心一笑,與老外崇尚的英雄主義和美式調侃完全不是一回事兒。

          在我看來,最應該參評本屆奧斯卡的華語電影當屬《梅蘭芳》。在電影氣質上,它是最接近奧斯卡口味的一部作品,評委們也許品不出片中最為中國觀眾所稱道的京腔京味,但電影關于紙枷鎖意象的運用、對梅孟之戀的好萊塢拍攝手法,無論是從內涵還是從技術層面上,都比較容易獲得奧斯卡評委的青睞。《梅蘭芳》錯過本屆奧斯卡,應該算是個遺憾。

          奧斯卡曾對《泰坦尼克》、《哈利·波特》、《指環王》等商業大片情有獨鐘,但也因此遭遇了信任危機。從第78屆奧斯卡提名《斷臂山》、《撞車》、《卡波特》、《晚安,好運》、《慕尼黑》5部影片為“最佳影片”候選開始,奧斯卡對于“人性”呼喚的信號已經無比清晰,想得奧斯卡,電影就要向“人性”靠攏,這幾乎成了眾所周知的秘密。以人性化的表達感動觀眾的心靈,一直是人們對中國電影發出的呼吁。中國電影其實并不缺少人性化,只是它的人性化有時太過于含蓄和模糊,而且還常常被工具化所利用,乃至失去了本真的動人力量。落敗本屆奧斯卡,也算是國際影壇再次給中國電影的一次友情提醒。文/韓浩月

        【編輯:程娟
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        直隸巴人的原貼:
        我國實施高溫補貼政策已有年頭了,但是多地標準已數年未漲,高溫津貼落實遭遇尷尬。
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