“眼睛一閉一睜,一天過去了。眼睛一閉不睜,一輩子就過去了!毙∩蜿,就在觀眾的眼睛一閉一睜之間,火了。要不怎么說“上春晚就為混一臉熟”呢?但話說回來,小沈陽的火不是一夜之間“燒”起來的,觀眾看見的,是他一條好嗓子,看不見的,是二人轉(zhuǎn)演員的“四功一絕”。
此前有傳,因小沈陽表演稍嫌惡俗,不排除在春晚正式開始前臨陣換人的可能。到了趙本山帶著徒弟上場(chǎng),穿出“蘇格蘭調(diào)情”味的還是小沈陽,一步三扭地走上前來,逗樂觀眾的同時(shí),也讓觀眾忍不住嘀咕:他惡俗嗎?他都把我逗樂了,我怎么還能怨他惡俗呢?說他俗不就是說我俗嗎?
小沈陽到底俗不俗?這其實(shí)不是問題,癥結(jié)在“惡俗”二字上。二人轉(zhuǎn)本就是俗文化之一種,從民間曲藝蓮花落而來,一男一女,一丑一旦,唱說做舞,喜慶熱鬧,像早年北京天橋說相聲的藝人一樣,說得好唱得好您才給錢。都是直接踩在生存線上的營生,不能不賣力,造就了這么一種與人民群眾趣味相投的民間藝術(shù),因其俗得親切,才人人愛看。
既然不是“俗”的問題,那么也許問題出在小沈陽的表演方式上。他在天津臺(tái)的某晚會(huì)上與妻子沈春陽搭檔表演二人轉(zhuǎn),穿著花棉襖,脖圍花巾,額上一朵發(fā)卡,說丑不是丑,說旦不似旦,若說春晚小品里的扭捏之態(tài)是角色需要,那在這以“唱說做舞”為表演方式、以“一丑一旦”為表演形式的二人轉(zhuǎn)里,他究竟是扮丑的旦還是扮旦的丑呢?盡管他依然有一副令人叫絕的好嗓子,也難免讓人有些審美疲勞,何況這也說不清到底是“審丑”還是“審旦”。
丑有丑的絕,旦有旦的俏?梢瞧渲幸蝗恕耙喑笠嗟保蝗颂羯狭藘扇说幕顑,還就真說不清他到底“俗不俗”了。不為逗樂而逗樂,方才對(duì)得起東北人“寧舍一頓飯,不舍二人轉(zhuǎn)”的執(zhí)著。徐雯怡
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