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　　記者看小賈

　　雙面小賈生財(cái)有道

　　這些年，要說賈樟柯有什么改變，那就是他開始去思考商業(yè)的模式，這也是必然的，以前我們自己沒有商業(yè)的能力，現(xiàn)在希望能夠多做一些，多往前走一點(diǎn)。

　　看過《24城記》的觀眾，印象最深的就是那句詩(shī)：僅你消逝的一面，足以讓我榮耀一生。而電影的執(zhí)導(dǎo)者賈樟柯消逝了幾面，又新抹上了幾面。沒有人是單面的，包括賈樟柯。

　　● 坦誠(chéng)的小賈

　　不喊窮 更商業(yè) 賺大錢

　　從《小武》亮相到《24城記》的出世，賈樟柯也已經(jīng)完成了他的十年。很多圈中人都親切地稱他為小賈，但他早已經(jīng)不是為了等待《世界》劇本通過審查徹夜未眠、獨(dú)自徘徊在北京冬夜長(zhǎng)安街的小賈了，那時(shí)的他對(duì)體制內(nèi)的世界畏懼、迷惑、期待，或摻雜著些許嫉妒與不滿，這一切的心理動(dòng)機(jī)都來源于他的身份——被視為“地下”的電影愛好者和從業(yè)人員。

　　從地下走到地上之后，旁人看到的賈樟柯儼然成為某種文化符號(hào)，可以貼上草根、藝術(shù)導(dǎo)演、甚至與大片相抗衡的自由斗士等標(biāo)簽。很多普通觀眾都從報(bào)紙上讀到他的一句名言，“滿城盡是黃金甲，哪里還有好人”。當(dāng)時(shí)，他的電影《三峽好人》與張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》被媒體包裝成“藝術(shù)與商業(yè)”之爭(zhēng)。但最了解賈樟柯的多年戰(zhàn)友，御用攝影余力為，說了句真話：“這些年，要說賈樟柯有什么改變，那就是他開始去思考商業(yè)的模式，這也是必然的，以前我們自己沒有商業(yè)的能力，現(xiàn)在希望能夠多做一些，多往前走一點(diǎn)。”

　　早在去年的威尼斯影展前，影評(píng)人楊晉松便給我們描述出了賈樟柯的新形象：悶聲發(fā)大財(cái)?shù)恼胬习�。除了華潤(rùn)的《24城記》，他讓劉小東的畫作在《三峽好人》后大賣，令服裝品牌“無(wú)用”從商業(yè)形象過渡到藝術(shù)殿堂，監(jiān)制的《蕩寇》得到巴西在內(nèi)的眾多國(guó)外片商的追捧，他利用美術(shù)作品、房地產(chǎn)推廣等多個(gè)領(lǐng)域的跨界合作模式實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的商業(yè)利潤(rùn)最大化。賈樟柯左右互搏的效應(yīng)是驚人的，在馮小剛們還在為大片植入商業(yè)廣告焦頭爛額、遭致詬病之際，他已經(jīng)輕松地把一個(gè)樓盤用藝術(shù)的方式送進(jìn)了戛納，用他自己的話來講：“從沒有哪個(gè)廣告能有這么大效應(yīng)�！倍�在金融海嘯的愁云慘霧中，海外版權(quán)賣出近8位數(shù)字的逆市成績(jī)也充分肯定了賈樟柯的電影價(jià)值�！百Z女郎”趙濤也給老板的商業(yè)成績(jī)打出高分：“現(xiàn)在是金融危機(jī)，以前導(dǎo)演一個(gè)月要拍四五條廣告，現(xiàn)在可能只有三條，但是即便這樣，已經(jīng)很不錯(cuò)了。”相較于馮小剛哭窮，賈樟柯最討厭別人說他拍電影窮得砸鍋賣鐵，“可能我跟馮小剛不同的是，我是老板，反正我是掙錢的�！�

　　牛年除夕，本山大叔告訴全國(guó)雖然金融危機(jī)籠罩著大地，但農(nóng)民們“不差錢”，而賈樟柯也坦言自己的電影不僅不差錢，更是“相當(dāng)掙錢”，他點(diǎn)燃雪茄，在自己的工作室里證實(shí)了做“賈老板”的志得意滿。這一形象，似乎又暗合了馮小剛《非誠(chéng)勿擾》中范偉扮演的大款形象，這是多么具有顛覆性的轉(zhuǎn)變��！

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