谷建芬、徐沛東等日前批評“歌手賺大錢，作者零收入”現(xiàn)象后，在國內(nèi)音樂界又掀起了一股維權(quán)熱潮。一些作曲家還認為，創(chuàng)作權(quán)益在交響樂創(chuàng)作領(lǐng)域更加得不到重視，花上一年半載創(chuàng)作的交響樂，不但被樂團演出很難獲得版費，有的甚至還家要倒貼錢。知名作曲家王西麟為此呼吁，應(yīng)該建立音樂作品版權(quán)監(jiān)控系統(tǒng)，用社會機制來保護創(chuàng)作者的權(quán)益。

　　作品上演 沒有下文

　　盡管目前的交響樂舞臺上演的大多是外國作曲家作品，但每年也經(jīng)常有中國作品被奏響，甚至一些外國樂團訪華演出，也開始把頗能吸引聽眾好感的中國作品排入節(jié)目單。這雖然令作曲家們感到欣喜，但不少人發(fā)現(xiàn)，自己的作品被上演后，左盼右等，卻怎么也沒有下文。上海的一位作曲家近日對記者說，無論是中國樂團還是外國樂團，上演中國交響樂作品其實是一種點綴。如今年元旦前后來滬演出的歐洲樂團，幾乎每場音樂會都演奏了中國作品，但據(jù)了解，沒有一臺音樂會的主辦方向作者或版權(quán)機構(gòu)支付版稅。有的演出商還對記者說，能讓外國樂團演奏中國樂曲已經(jīng)很不容易，音樂會的收入本來就不多，再支付版稅已經(jīng)勉為其難。

　　新作錄音 巨額付費

　　作曲家王西麟最近在《音樂周報》撰文指出，他創(chuàng)作于40多年前的《火把節(jié)》，近年又被各地樂團頻繁上演。盡管這讓他十分高興，但不少樂團不但不支付版稅，甚至連招呼也不打一個，又使他感到不解。還有作曲家告訴說，去年，國內(nèi)舉行了多個中國交響樂作品匯演，這本來是一件大好事，不過對作曲家們支付少得可憐的版稅甚至零支付，讓不少作曲家甚為不快。上海音樂學院一位評論家指出，作曲家為交響樂創(chuàng)作投入的時間、精力，要遠遠超過歌曲，但版稅收入?yún)s要少很多，連專業(yè)樂團也看輕中國交響樂創(chuàng)作，那怎么讓中國交響樂形成氣候？一位青年作曲家告訴記者，對作者來說，作品能被專業(yè)樂團演奏還算是幸運的，“我們投入了一年半載時間創(chuàng)作的交響樂，為了錄個音還要支付五位數(shù)甚至六位數(shù)的演奏費。如果不是為了評職稱、拿學位，誰還愿意去創(chuàng)作？”

　　未被納入 市場軌道

　　據(jù)了解，為了改變這種狀況，一些專業(yè)機構(gòu)開始實行作品委約制，如“上海之春”、上海音樂家協(xié)會在有關(guān)部門支持下，已連續(xù)數(shù)年通過委約作品，使得一大批交響樂新作得以與聽眾見面。不過，這樣的委約行為還沒有被真正納入市場的軌道之中。一些音樂界人士指出，如今，國家雖有《著作權(quán)法》保護作者合法權(quán)益，但是，版權(quán)機構(gòu)對卡拉OK、音像制品的作品維權(quán)雷厲風行，而對交響樂版權(quán)的保護，卻難以與流行歌曲的保護做到一視同仁，由此導致交響樂作曲家們的維權(quán)缺少社會力量的支撐，也使得大批專業(yè)作曲人才流向流行歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域，這樣的問題，是應(yīng)該通過建立專門的監(jiān)管機制予以解決了。記者 楊建國