電影與文學(xué)
寫(xiě)了幾十部只拍了一部
拍電影10年,賈樟柯寫(xiě)了幾十部劇本或完整大綱。但他說(shuō),自己只拍出來(lái)一部,就是《站臺(tái)》。他拍攝的其他電影都是即興的,“所以,雖然我拍了10年電影,但我覺(jué)得才剛開(kāi)始,因?yàn)?0年里只有一部是經(jīng)過(guò)深思熟慮的,是有準(zhǔn)備的。”之所以拍攝了那么多即興電影,他解釋說(shuō),這10年來(lái),中國(guó)劇烈地飛快轉(zhuǎn)型,自己的全部注意力都被現(xiàn)實(shí)吸引過(guò)去,因此就一直追隨它拍攝。
雖然很多故事,賈樟柯以劇本或大綱的形式寫(xiě)出來(lái),但他說(shuō)自己對(duì)文字要求很高,“雖然是劇本,但我注重文學(xué)性,注重語(yǔ)言的錘煉。比如我會(huì)用準(zhǔn)確的語(yǔ)言表達(dá)出自己要拍出來(lái)的光線,這樣才能讓自己的想法清晰化。甚至劇本的閱讀節(jié)奏,都是我在意的。”
不排斥與別人合寫(xiě)劇本
賈樟柯的電影,除了《二十四城記》,全部都是他自己獨(dú)自擔(dān)任編劇。他說(shuō)自己是一個(gè)個(gè)人主義者,“我每部電影都希望來(lái)自自身的感受,或者是自己某一個(gè)靈感到來(lái)的時(shí)候拍攝出來(lái)的。不管是大樹(shù)還是歪脖子樹(shù),我希望是從我內(nèi)心長(zhǎng)出來(lái)的。”他說(shuō),電影雖然是工業(yè)化的藝術(shù),但在一部電影產(chǎn)生的過(guò)程中他想盡量地靠近傳統(tǒng)寫(xiě)作,“就像靠近寫(xiě)一首詩(shī)或者作一個(gè)曲一樣,是來(lái)自于個(gè)人直接的經(jīng)驗(yàn)感受。”
不過(guò),賈樟柯表示,這并不表示他排斥和別人合作,比如《二十四城記》,就是他和翟永明一起擔(dān)任編劇,“我們首先是交談的對(duì)手,在交談辯論、互相說(shuō)服的過(guò)程中,我對(duì)故事或題材本身越來(lái)越清晰化。而且,這是部偏女性色彩的片子,它提供出來(lái)的微妙是我想不到的。比如劇中陳沖扮演的廠花的一句臺(tái)詞,‘以前我是標(biāo)準(zhǔn)件,現(xiàn)在我也不是報(bào)廢件’就是翟永明提供的。”
很多人對(duì)好文學(xué)沒(méi)判斷
在中國(guó)電影領(lǐng)域,文本本身不受重視。賈樟柯說(shuō),好萊塢的編劇系統(tǒng)在中國(guó)受到追捧,“的確,在好萊塢大家是分工合作,建立起一條流水線,故事是一個(gè)人寫(xiě),對(duì)白是一個(gè)人寫(xiě)。但這樣的分工代替不了關(guān)鍵環(huán)節(jié)——原創(chuàng)力,每個(gè)流水線的環(huán)節(jié)背后都是有原創(chuàng)力的,與我們寫(xiě)小說(shuō)沒(méi)有區(qū)別。”
他指出,在中國(guó)的分工合作不是原發(fā)性的,不是有感情的寫(xiě)作,“我們是配方制的。比如某幾個(gè)人想拍一部賺錢(qián)電影,感覺(jué)最近山寨片很火,那么幾個(gè)人列舉幾個(gè)山寨元素,完全是迎合市場(chǎng)的配方寫(xiě)作方法。在好萊塢,成功的商業(yè)電影背后都是帶有高度感情的原創(chuàng)性寫(xiě)作。”
賈樟柯說(shuō),在中國(guó)常常有導(dǎo)演拍不好電影就埋怨文學(xué)不好,“嚴(yán)肅文學(xué)現(xiàn)在是有衰微的跡象,但并不是沒(méi)有好的東西,是很多人沒(méi)有判斷力。”記者 趙明宇
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