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          王海鸰:我被王朔帶入行 提攜梅婷塑造角色(圖)
        2009年04月23日 18:15 來源:南方新聞網-南都周刊 發表評論  【字體:↑大 ↓小
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          男小三如何逃避責任,做縮頭烏龜;女劈腿如何與老公離婚,但可能是假離婚;女劈腿與老公對簿公堂,為了爭奪孩子監護權;才女偷情,四仰八叉;男夢中情人,如何堅持偽單身多年……

          1953年出生山東,總政話劇團著名編劇。電視劇劇本處女作是與王朔合寫的《愛你沒商量》,隨后憑借三部話題力作《牽手》、《中國式離婚》、《新結婚時代》分別觸及到“第三者”、“婚姻ED”和“孔雀男鳳凰女”三大社會現象,從而在上個世紀90年代中期至今,完成了十五年內對中國婚戀現象的具體描摹。

          《牽手》:“小三兒”的學名叫“第三者”

          領導給我壓力,不準把婚外情寫得太浪漫了

          采訪王海鸰之前,恰好聽某朋友說起一句妙語:沒有拆不散的情侶,只有不努力的小三兒。因為職業的關系,放眼望去,圈里有出名的男“小三兒”黃維德,經典“小三兒”李嘉欣,重點疑似 “小三兒”小宋佳,更別說圈外更多類似的事例了。王海鸰也說“小三兒”這個詞透著古怪的親切,她還延伸加一句“還有小四兒呢”。早在1994年,她就憑借作品反映婚外情內容的《牽手》轟動全國,蔣雯麗、吳若甫、俞飛鴻全部大紅。王海鸰幽幽地說:第三者可不是我活生生寫出來的。

          南都娛樂:你是怎么入了編劇這個行當?

          王海:是王朔帶我寫一個本子,就是《愛你沒商量》(宋丹丹、謝園主演)。我那個時候首先是缺錢,要養大我的兒子,另外我覺得王朔很強,跟他在一起能夠讓自己開拓新的寫作領域,知道電視劇劇本是怎么回事。當然他選擇我也是值得,不費事,我懂文學。任何一個好的劇本說到底其實不是拼故事框架,而是拼細節,而細節體現的就是文學性。

          南都娛樂:感覺你就像張愛玲一樣,寫來寫去,全是婚姻里兩口子的那些事兒,是因為你最擅長,還是最有興趣?

          王海:那肯定是有興趣,否則我就不會寫。因為性別的原因,我不像男人那樣關注戰爭、政治和商業,在我小的時候我就關注我父母的關系,等我成長了,我就開始關注女人與家庭,以及她在婚戀生活中的狀態。我從來不覺得悶,看起來好像很簡單,一個男人與一個女人,但事實上隨著社會的發展,婚戀關系中存在著各種各樣復雜的模式。

          南都娛樂:感覺你的作品,恰好記錄了我們這個時代在婚戀問題上的變化過程,比如1994年的《牽手》就寫到了“第三者”,當時還引起不小的討論,有人說你把婚外情寫得太美好了。

          王海:第三者,不是被我活生生寫出來的。它從來就存在,以前政策那么嚴格的時候,還擋都擋不住,何況現今?我接觸過很多身邊的例子,我要憑良心去寫。很多做“第三者”的女人并非是壞人,而是涉世未深,在還沒有準備好,就投入到一段不計后果的感情中。我很反對把人單純地分為好人和壞人。而且單純從寫作技法上說,兩個女人,一個是妻子,一個是第三者,觀眾就愛看她們誰贏誰輸,對吧。如果第三者一出現就是膚淺的狐貍精,那就沒看頭了,結果誰都猜得出來。我1994年寫出《牽手》的時候,電視劇制作中心的領導就說,劇本不錯,但能不能少寫點第三者,不要把婚外情寫得太浪漫了。但是我必須尊重內心真實的感受吧。

          南都娛樂:這下可好,從“第三者”,然后被叫為“二奶”,現在流行叫“小三兒”,你也算挺有預見性的,寫了那么一個故事。

          王海:不能說我有預見性,而是我恰好寫出來了。當時社會還不太談這種現象。其實,本來一夫一妻制,就不符合人的自然天性,是私有制的產物,所以婚外情的出現是必然的。

        【編輯:楊子
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        我國實施高溫補貼政策已有年頭了,但是多地標準已數年未漲,高溫津貼落實遭遇尷尬。
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