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    在赫本的靈魂深處，永遠(yuǎn)有一個(gè)孱弱而惶恐的小女孩，在倉皇的亂世中求得片刻的飽暖與安寧，尋覓著點(diǎn)滴的愛與溫存

　　文/朱靖江

　　有一件事讓許多人始終惑然不解：奧黛麗·赫本那凌越時(shí)空的魅力究竟從何而來？從1953年以《羅馬假日》中的“落跑”公主形象一舉成名，半個(gè)多世紀(jì)以來，這位好萊塢的天使翩然不與群芳同列，其生前與身后的聲名都堪稱超凡入圣。

　　誠然，她擁有的貴族血統(tǒng)或可追溯到14世紀(jì)的英王愛德華三世，母親也有荷蘭女男爵的尊號(hào)，她的容顏清麗優(yōu)雅，令人如沐春風(fēng)、不起俗念；但無論是身材還是相貌，奧黛麗·赫本其實(shí)都難當(dāng)好萊塢女星中的翹楚，與她同一時(shí)期的美國紅伶各領(lǐng)過數(shù)年的風(fēng)騷，唯獨(dú)這位只拍了二十余部電影的歐洲“外來戶”卻從開畫到息影，再到16年前辭世至今，從未淡出過公眾的視野，也從未泯沒她在銀幕上下的絕世風(fēng)姿。

　　與奧黛麗·赫本同時(shí)代的好萊塢電影明星們，大都經(jīng)受過第二次世界大戰(zhàn)的洗禮。克拉克·蓋博是轟炸柏林的空軍英雄、費(fèi)雯·麗曾在北非戰(zhàn)場為盟軍官兵傾情義演、英格麗·褒曼與亨弗萊·鮑嘉在紛飛戰(zhàn)火中演繹了《卡薩布蘭卡》的悲情故事，而淪陷于納粹鐵蹄下荷蘭境內(nèi)的奧黛麗·赫本，卻在漫長的戰(zhàn)爭年代飽受饑餓的煎熬，更由于可疑的血統(tǒng)(她的母親被懷疑有猶太血統(tǒng))與敵國身份(父親是英國人)掙扎在死亡邊緣。在她的回憶中，荷蘭的國花郁金香的球莖居然是聊以果腹的食物，豌豆粉蒸的綠面包也成了難得的珍饈。

　　如果說，二戰(zhàn)風(fēng)云為好萊塢的俊男靚女鍍上了一層愛國主義的金色光環(huán)，讓他們?cè)谙鄬?duì)和平、富足的環(huán)境里安度劫波，那么在歐洲的戰(zhàn)火中輾轉(zhuǎn)求生的赫本，卻因這場恐怖的戰(zhàn)爭，幾乎喪失了生命中的一切：完整的家庭、受教育的機(jī)會(huì)、成為芭蕾舞者的夢想，甚至是成熟女性婀娜豐滿的身姿。當(dāng)人們因?yàn)楹毡臼菹鞯纳聿馁澝浪�足以和時(shí)裝模特媲美的形體資質(zhì)時(shí)，很少會(huì)有人想起：饑寒交迫的青春帶給她的絕非對(duì)美或時(shí)尚的向往，而是對(duì)生存最本能的渴望。也正因如此，在赫本的靈魂深處，永遠(yuǎn)有一個(gè)孱弱而惶恐的小女孩，在倉皇的亂世中求得片刻的飽暖與安寧，尋覓著點(diǎn)滴的愛與溫存。

　　少女時(shí)代的艱辛為奧黛麗·赫本錘煉了一種良善與寬容的品質(zhì)，讓她將貴族氣質(zhì)與平民立場融匯一身，或許這正是她卓爾不群的原因所在。的確，20世紀(jì)50至60年代是好萊塢巨星輝映的時(shí)代。伊麗莎白·泰勒被奉為妖姬艷后的化身，格蕾絲·凱利上演了嫁入豪門、貴為王妃的迪士尼童話真人秀，費(fèi)雯·麗與英格麗·褒曼是嬌艷不可方物的銀幕偶像，而瑪麗蓮·夢露則是無可爭議的好萊塢性感女神。與這些同時(shí)代的影壇天后們豐富的情史、無盡的花邊故事以及令人腹誹的道德觀念相比，奧黛麗·赫本幾乎是她們的“反面”教材。

　　這位面目姣好的英裔比利時(shí)女子詮釋了一種非主流的電影生活：讓好萊塢的一切僅止于好萊塢。雖然赫本感謝電影為她帶來的一切：優(yōu)裕的生活環(huán)境、富于創(chuàng)造性的工作內(nèi)容以及受人尊重的社會(huì)地位，但她在其電影生涯中全無緋聞的困擾，也沒有野心、丑聞與機(jī)謀。雖然那時(shí)的好萊塢仍在《海斯法典》的束縛下，但女演員們的“潛規(guī)則”故事也從未斷頓，眾聲喧嘩里唯有奧黛麗·赫本一塵不染，對(duì)名利場上的一切了無牽掛，悄然絕跡于紙醉金迷的小報(bào)版面。

　　赫本一生中最大的“罪過”，僅僅是在影片《窈窕淑女》中由他人代唱了幾首歌曲，或者是在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的致謝名單上，遺忘了某位劇組成員的名字。赫本以她并不豐產(chǎn)的電影作品，成為一代淑女的銀幕標(biāo)桿。在女權(quán)主義日漸盛行、傳統(tǒng)價(jià)值觀念迅速褪色的上世紀(jì)中葉，赫本似乎被新、舊兩個(gè)陣營同時(shí)接納，成為他們的守護(hù)天使。她對(duì)時(shí)尚的品味至今令人激賞，而她對(duì)愛情與家庭的忠誠也從來無人質(zhì)疑。