十五年前，在廣州的一個夜晚，艾敬寫了一首關于香港的歌，《我的1997》。這首原本很私人、僅僅表達她個人對香港向往的歌曲，之后引起的外界反響，遠遠超出了艾敬自己的想象。十五年后，在去紐約的飛機上，她又寫了一首關于香港的歌，叫《我的1997和2007》，但這一次，她寫的已不只是個人愿望，而是香港回歸十年的宏大主題。
正因為這十五年一前一后的兩首歌，艾敬成了與香港回歸主題緊緊相連的唯一一位內地歌手，例如在接受采訪當晚，艾敬就人在深圳，剛參加完一臺慶祝香港回歸十年的大型晚會，她說，近期自己的工作大部分都與回歸有關，因為對于香港這座城市，她有著特殊的感情。
而對于這次為回歸十年創作紀念歌曲，她最欣慰的是能感受到香港人對她的肯定，“在十多年前我唱這首歌時，香港人不喜歡，這次有機會寫這個歌，我非常榮幸，因為這證明他們現在喜歡我了，這個意義特別大。”
“看著查爾斯的船離開了，我和家人都很激動”
艾敬和很多內地人一樣，在香港還未回歸前，一直認為香港是一個無法到達的地方。“那個時候香港對我而言就是‘天邊’，是我當時視野里的‘盡頭’。”當時，艾敬一直認為香港聚集了全世界的精彩，到香港就可以了解到很多其他國家優秀的東西。就像《我的1997》里描述的那樣：“我渴望去八佰伴和午夜場，我渴望看那些花花世界。”
艾敬回憶，她第一次去香港，是寫完《我的1997》之后不久，當時是參加旅行團過去的，蓋了很多個大紅章。但香港給她的印象，最深刻的卻是噪音，“是那種快節奏的噪音。比如車開得很快，冷氣很多翁鳴的聲音。主要是它那邊的聲音跟北方的城市的感覺完全不一樣。它的房子那么高是很攏音的。所以給我感覺‘嗡嗡’的。”
1997年7月1日香港回歸當天，艾敬也在香港，而且還和家人一起，那一刻，艾敬表示自己所體會到的滋味很奇怪，似乎酸、甜、苦、辣都有。“我和我的父母，以及當時在日本讀大學的兩個妹妹一起來到香港，我的父母從沈陽來，這也是我們全家人難得相聚在一起的時刻。我在海港城的停車場平臺參加一個香港回歸儀式的直播節目，在節目中我用吉他演唱了《我的1997》以及做了一些訪談。當我們看著英國查爾斯王子的船離開了維多利亞港，我和家人都很激動。可當時我有少許的失落，我真希望能和祖國的觀眾一起見證這一歷史時刻。”
回歸之后，去香港對于艾敬來說，很快成了相當平常的事，雖然香港只是她往來各地的中轉站，但她對這個城市始終有著特別的感情，她說：“在香港，我只一個過客，因為我不會去旅游景點，不會有游玩心態。但當你處于這么一個角色時，就不會趕著去哪兒，沒什么限制自由的感覺，這時的香港在你眼里才是最美的。”
這次主角是香港，不是我
這首歌的MV由寧浩執導，艾敬介紹說，在這個MV中導演的手法很好，他用了個明信片做引子，引出一個感人的故事，這個故事講的是一個小女孩，小時候特別渴望去香港，后來終于有機會去了，就拿著這張明信片去找記憶中的香港，明信片上印著的就是維多利亞港。“整個主題，就是想表現出傳說中的香港和現實中的香港的對比。”
在此之前，艾敬的MV都會親自參與，跟導演做很深入的討論，給很多意見，但這一次她沒有跟導演做太多的溝通，就由寧浩一手包辦，“因為覺得這次的主角應該是香港，而不是我。但寧浩后來還是讓我寫了十個自己最喜歡的香港地方，例如香港的電車，兩塊錢坐一次那種。在錄音期間我第一次坐很有感覺。”可能艾敬寫的這些地方，寧浩也覺得挺好的，所以就把它們都放進了MV里。“雖然我們沒有面對面溝通，但他也會想了解艾敬眼里的香港是什么樣的。”
繪畫，是我目前最重要的事
這幾年，艾敬大部分時間都在紐約生活，花很多精力在繪畫上。平時主要就是畫畫、煮飯、去咖啡館、看畫廊，生活很寫意，但不休閑。“可以說現階段我換了個生活方式，我覺得音樂已經局限我的想象力，所以希望能找一種對我來說更有探索性的事情來做。”
音樂，暫時放下，但不放棄
至于再出唱片的計劃，艾敬則連連搖頭，她說不想給自己壓力，暫時不打算再出唱片，但她也強調，自己永遠不會放棄音樂，“如果做明星的話，我想我沒有資格，做藝人，我早就該被淘汰了，不合格。但我絕對有資格做音樂。我希望有更多的時間去學習，去創作，需要埋在人群里生活，自由的、流浪的漂泊狀態。這對任何一個創作的職業都是必須的。”
婚姻，我很在意，但不刻意
艾敬這幾年之所以長居紐約，其實是因為她在那邊有個男朋友，兩人已經交往多年，但至今仍沒有結婚的打算，“其實這方面我很隨意。不！應該說我很在意，但不會刻意。”艾敬認為自己不是什么現代獨立女性，在她眼里，單身是可恥的，孤獨是可恥的，但她又從來不覺得一個人不好，因為一個人會冷靜些，會變得聰明，而戀愛的人會愚蠢一些。“我是希望單身的時候盡力享受單身的好處，戀愛的時候則享受戀愛的甜蜜，至于婚姻以及生孩子這些問題，還是順其自然吧。”
描述香港的白天、黑夜、早晨、午夜
南方都市報(以下簡稱“南都”)：這次受邀為香港創作回歸紀念歌曲，是怎么一個過程？
艾敬：這事情是在去年11月開始籌備的，當時寧浩和香港旅游發展局的人聯系我，說他們有這么一個提議，但那一次談得比較表面，沒有確定創作的方向，僅僅是個動機吧。半年后我們又開了一次會，就決定了做這個事，當時我也很激動，之后就在回紐約的飛機上，用13個小時一氣呵成寫好了。那是我第一次在飛機上沒睡覺，覺得很興奮，挺好玩的。
南都：只用了13個小時就完成了？
艾敬：對，其實我并沒有把原版的歌詞全改了，只是改了其中一部分，最特別的是中間的一段獨白，概括了我個人對香港白天、黑夜、早晨、午夜的整個感覺的描述。
南都：為什么會想到把原本的那首《我的1997》重新填詞，而沒有考慮完整地再創作一首新歌？
艾敬：其實最初的計劃，是打算把舊版的這首歌重新編曲翻錄一遍，再重新拍個MV，后來香港那邊說希望能加入一些新的內容，于是后來就做了改編，就像所有經典的歌曲、電影都會重拍、翻拍一樣。
南都：這首歌是人山人海的梁基爵擔任監制的。
艾敬：這是我故意的，當時我寫完歌詞后，人還在紐約，然后也找了幾個當地著名的音樂家合作這首歌，但后來我忽然醒悟，覺得應該跟香港的音樂人合作。我在想，如果我去倫敦、紐約做，可能會更棒，但這太不重要了，因為這次是香港回歸十周年，香港人終于接受我艾敬的音樂，接受內地人的情感了，我應該有個姿態，去跟香港的音樂人合作，把他們的音樂感覺加進來，這才是這次合作的意義。之前我從來沒和梁基爵合作過，是通過周圍的朋友介紹的，我也上網聽了他給黃耀明做的音樂，覺得喜歡這個類型，就找他了。
南都：梁基爵是做電子音樂的，那出來的效果，會不會跟舊版的民謠曲調差別很大？
艾敬：變化挺大。例如我說要有時代感，你擅長的電子要加進來，還要有一種溫暖的感覺，首先吉他必須得有，但不能重，因為不想跟第一首的感覺太重復，另外還可以加入弦樂，因為弦樂是溫暖的，這次我還是以情感為主。還有，我還提議他能不能在我獨白的那部分加一段笛子的旋律，因為笛子的音色很純樸，帶有當年香港漁村的味道。最后他都做到了，出來的效果非常好。
南都：這首歌大概會什么時候正式推出？
艾敬：這我就不清楚了，因為這首歌不是我的單曲，我只負責完成它，至于之后怎樣，就是其他人去處理了。可能是希望結合7月1日當天的活動推出吧。
南都：這首歌因為是官方行為，很容易讓人聯想到主旋律，當初接到這個任務時，會不會擔心主題太過正式而不好發揮？
艾敬：沒有，首先他們沒有使用“主旋律”這種概念。當然，他們當初也有很多愿望，例如剛開始他們就說，想要個“香港人眼里、全世界眼里的香港”的感覺，就像一首主題歌，可以“一百年都能用”的那種，然后我就很真誠地跟他們說，如果找艾敬寫這首歌，就只能是艾敬眼里的香港，不可能是香港人眼里的香港，也不會是陳奕迅或是其他任何歌手眼里的香港。所以在這半年的溝通過程中，我的決心、信念也是非常清楚的：在十多年前我唱這首歌時，香港人不喜歡，如果這次有機會寫這個歌，我會非常榮幸，因為這證明他們現在喜歡我了，這個意義特別大。
南都：當年那首《我的1997》，香港人為什么會不喜歡？
艾敬：當時的香港人也很迷茫，對我這首歌里表達的愿望也很不認同。譬如，當初我唱“1997快來吧，我就可以去香港”，其實就是今天“自由行”的概念，但那時候沒有人能看到十幾年后會怎樣，所以當時我這么一唱，他們就覺得：九七到了你就過來，這可能嗎？（黃銳海）
