電影《赤壁》上映后，由當代中國出版社、當代華光文化傳媒出版策劃，著名藝術家葉錦添撰文的新書《赤壁———電影美術筆記》，也于近日同步推出。書中不僅收集了電影的造型、服裝、布景、道具，而且凝結了葉錦添豐富的中國美術歷史知識和獨特的美學眼光。葉錦添表示，之所以寫這樣一本電影的美術筆記，是“希望我的書能夠讓大家清楚電影美術是什么，能夠給更多的人帶來機會”。

　　“新東方主義”美學理念

　　作為游走于服裝、視覺藝術、電影美術、當代藝術創作間的著名藝術家，2001年，葉錦添以電影《臥虎藏龍》獲奧斯卡“最佳美術設計”與英國影藝學院“最佳服裝設計”獎。之后，還成功擔任了《大明宮詞》《無極》《夜宴》等電視電影的美術造型總監。葉錦添最早在全世界推行他的“新東方主義”美學理念，讓世界藉以了解到東方古典文化與現代藝術之美。2007年開始，葉錦添投入了電影《赤壁》的創作工作。

　　從籌備初期開始，葉錦添日以繼夜沉浸在浩如煙海的資料和與不同層面的專家會談中，巨細無遺進行整理搜集。葉錦添說，他“希望達到與歷史真實的最近距離”。在這本筆記中，從建筑、戰船、武器、服裝、生活五方面，再現了《赤壁》美術設計的前期研究、草圖、設計制作過程及造型設計理念。

　　《紅樓夢》是個大題目

　　英國知名的藝術圖書出版人馬克·赫爾本在該書序言中寫道：“《赤壁》以譜寫史詩為目標，場面壯麗非凡。決心若是不足，必定無法應付后勤工作的挑戰。”葉錦添本人也表示：“《赤壁》的工作非常難以實施，60%的東西是沒有定論的。光是對船的研究就很費勁。歷史上記載，孫權建造的大船能夠載3000人，我在影片中做了一條船，長37米，可是這條船只能夠裝300人。工作中遇到的很多問題也超乎想象。”

　　眼下，葉錦添又著手新版電視連續劇《紅樓夢》的創作。葉錦添坦陳：“《紅樓夢》是屬于我創作生涯的一個大題目；因為里面牽涉太多細節、太多寓意，充滿著想象的色彩。關于里面的大觀園更是一種意象豐盈的古典庭院的典范。但只可惜這次無法達成對大觀園整體意象的探索，只能在氣氛上作一些建議，但整體的虛擬氛圍仍然是很有魅力的，相信日后可以重回這個大題目。”(記者 姜小玲)