每年的春節晚會都會把趙本山推上輿論的風口浪尖,今年的小品《不差錢》將小沈陽捧得紅透半邊天,也引來戲劇評論家魏明倫對《不差錢》“差道德”的質疑。昨天,趙本山做客《楊瀾訪談錄》,首度正式回應。他說小品最大的主題就是快樂,講究所謂的“深刻”完全是較勁,魏明倫作為大文化人,點評小品確實有點“瞎材料了”。
小品要快樂不要說教
戲劇評論家魏明倫近日猛烈批評《不差錢》。他接受媒體采訪時說:“這個小品的內容大多是虛假的、不真實的事情,現實生活中一個服務員為了100元消費就把老板出賣了嗎?恐怕早就被老板開除了,收了錢之后就是滿嘴的假話,看不出還有什么人品。”
魏明倫說,《不差錢》充滿了假話、套話,“我覺得這個小品要展示的就是一個人為了一夜成名可以不擇手段,可以下跪巴結,可以說自己的祖先也姓畢。趙本山以前也有賣車、賣拐等小品,但這些小品的態度是對欺騙進行諷刺,但《不差錢》我沒有看到這些,反而覺得它是很推崇這些不好的東西。”
對此,趙本山昨天首度作出回應,“小品最大的主題就是快樂,別較勁地說,我想說明什么,這個主題有多么深刻。”
趙本山說讓老百姓快樂是小品的第一目的。“人們不應該指望一部小品起到教育人的作用,小品也教育不了人,正如一名犯人不可能因為一部小品而改邪歸正。一年365天,前面的日子都已經在教育中走過,最后一晚你還教育有用嗎?”趙本山說,對待娛樂就要有娛樂精神,“用快樂的態度對待快樂的小品藝術。”
《不差錢》并非趙本山第一部遭受批判的作品,之前的《賣拐》也因為欺騙者得逞、受騙者反而遭到取笑而備受詬病。趙本山認為,這部小品是有寓意的,“它跟咱們中國人活著的方式有關系,就是我們太偏聽偏信了。”
趙本山認為說教式的小品演得最累,去年他演完《火炬手》在后臺哭了。“那個作品很弱、很累人,很正經。我這些年最累的,還有一個《三鞭子》,在那兒喊得脖筋都出來了,說教式的是最累的。”
跪地發誓要告別春晚
趙本山已經在春晚的舞臺上呆了19個年頭。他說自己也曾有過《不差錢》里丫蛋的想法,第一次要上春晚的時候,他搬著一箱茅臺酒去北京,“到處打聽這玩意給誰送去”,后來愣是沒找到,就一天一瓶自己喝了。
如今的趙本山名利雙收,當昔日的好搭檔一一退出春晚,他還堅守在這個舞臺上。趙本山說自己很受折磨,演了19年,年年要創新,讓13億人笑很不容易。09年春晚,趙本山經歷了太多波折。先是老搭檔宋丹丹、范偉的退出讓他倍感孤獨,也在心里頭賭著一口氣,一定要演好小品。后來審查時小品被斃,趙本山說這在預料之中,“當時孩子打點滴近半個月了,媳婦打電話的時候哭了”,于是連夜趕回沈陽。
每年備戰春晚,趙本山天天都從夜里忙到第二天上午10點鐘,“心情不好的時候就把窗戶打開對著四環喊,天天如此”。從10年前開始,每個年三十晚上,他都會沖著屋里的燈跪下,起誓來年不來了。但下一年他還是會好了傷疤忘了疼,于是年年食言,年年上春晚。
談到食言的原因,趙本山說,“我什么困難都經歷過,在農村那陣差點沒要飯,我要上的原因,就是因為我是一個大眾情人。”現在趙本山的公司有一千多名員工,他坦言上春晚也有私心,“對于我自己來講,基本是夠了,你說一個人能花多少錢,但身邊的一群孩子都在眼巴巴地等著我的成功福澤到他們身上。”
上臺是為了捧徒弟
趙本山說,《不差錢》就是為了捧徒弟,“我哪怕一聲不吱,站著陪你演完,你能火就行。”
為了讓徒弟在短時間內最大程度地發揮,趙本山甘當綠葉,“我多說一句話就會把徒弟的話擠沒了,所以自己還是保持樸實老爺爺的形象,讓孩子們去演吧。”
為了充分展現小沈陽和丫蛋的才藝,趙本山對人物形象和劇本進行了合理設計,比如特意把小沈陽的衣著設計成蘇格蘭裙子,保留他一貫的舞臺形象。
不過徒弟們是第一次上春晚,趙本山還得密切關注他們的表現,“如果哪塊不對了,哪個詞忘了,或者哪個緊張了,就要想辦法把注意力吸引到我這兒。”趙本山說,小沈陽的表現“還是緊張,有點勁兒大”。
大俗的二人轉不能雅
趙本山對二人轉有極深的感情,“是二人轉的奶水把我養大的,后來當我枯竭的時候,我又回到二人轉上去了,在那里發現很多東西。”趙本山說,與很多二人轉演員相比,他的審美標準要高得多,“他們是在適應的過程中,不知道什么能演、什么不能演。”
二人轉粗口多,一直沒能登大雅之堂。在趙本山看來,大俗的東西未嘗不好。“我們要親近大俗。中國有9億農民,真正雅的并不多。我自己就高雅不起來。”趙本山認為,對待民間藝術就要有民間藝術的觀念,如果把二人轉改成芭蕾不會有人看,而且大俗的二人轉也不能專業化,“一旦專業化了就是它死亡的開始。二人轉是自由的藝術。二人轉演員在臺上的自信、賣力的狀態,是其他演員不具備的。” 記者: 許青紅
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