“拍國外的片子不見得就是國際明星了”
《月蝕》獲獎后,王全安始終在考慮一個問題,“拍電影拿獎和為拿獎而拍電影是不是兩件事?”
在這期間,王全安又拿出了《驚蟄》的本子。
與《月蝕》的城市題材不同,《驚蟄》的視角放在了農村,依舊關注的是女人。
這是一部典型的藝術影片,說的是一個農村婦女出外打工,由于不適應城市的生活,回到家鄉,但都市的生活經歷已經使她的思想悄然變化,她的生活由此徹底發生了改變。
拍《驚蟄》時,王全安根本沒有考慮別人,當時余男回國僅一個月,就去了陜北農村,開始了《驚蟄》的拍攝。
對于一個從未到過農村的人來說,余男并未覺得蹲在地上與大家一起吃面有什么不妥,“只要夠地道同樣很過癮”。兩人第二次合作,余男更清楚了王全安的要求,標準也更嚴了。“塑造角色主要是心態問題,別把自己放得太高,你要演農村人,得尊重他們,拉成一個陣線,按他們的行為方式思考,和他們一起混熟了,表演時就沒有距離感。”
《驚蟄》為兩人再次帶來許多電影節的獎項,其中包括金雞獎影后。
“在金雞節上,有評委甚至說這是個反動電影,怎么能拿到這里來。最佳影片不可能,主題不好,但論表演余男在里面已經很強悍了,給了她一個最佳女演員。這是個進步,從一個異端到現在(獲獎)。”
從金雞獎開始,王全安開始意識到自己今后該要拍正常的電影了。
王全安打算拿出一部主旋律、宏大敘事的片子來。于是,他開始籌劃《白鹿原》。這插空,余男又開了小差。
她參加了美國動作片《權杖》的拍攝,出演女主角,用英文演出。這讓她感覺很過癮。已經出演兩部高水準國際電影的余男,對此卻并不引以為傲:“我不認為拍了國外的片子就是國際明星了,素質是第一位的,這需要太多東西的積淀。這就是為什么認為張曼玉、鞏俐才是成功的。”
從合作到一體
《白鹿原》的宏大,讓王全安和編劇蘆葦都有些犯怵,準備了兩年,都不忍下手。于是,就有了《圖雅的婚事》。
兩人的合作到這會兒已經不再是溝通的問題了,而是在做同一件事,只是在一件事里大家分工不同。
《圖雅》最早是余男提的,劇本創作過程,余男也一直跟著,并非算為她量身定做。
這次扮演一個蒙族女人對于余男來說是她表演生涯上最大的挑戰。余男在《圖雅》中的出場相當震撼,一個女人吆喝著幾百只牲口,喊口號讓龐大的駱駝跪下來載人,“這已經完全是一個老牧民的氣勢。”王評價說。在體驗生活前,王全安不怎么讓余男看劇本,只是讓她把角色做的事都做得熟熟的,幾個月下來,她已經和當地人渾然一體,儼然就是一個優秀的牧民。
在拍攝中,余男還需要協調和非專業演員之間的關系,以她的表演帶動其他演員的強度。這些都早已超過了一個演員在電影中所發揮的作用。有時余男會開玩笑說,如果王全安在片場發火,一定是沖她,既因為她第一個拿到劇本,又因為她承擔著電影的質感。
王全安說他和余男就是這樣在電影里自然地,相互支撐著過來。
余男說,從《月蝕》開始,為自己奠定了一個比較高的藝術片的基礎,所以她選擇的電影都有相對難度,不是一上來就能演的,她說她喜歡這樣的過程,如果不這樣反而覺得很疲累。
王全安欣賞的正是余男這種真性子,“大家在一起待太久了,表達的本質肯定會和她個性中的東西有關聯。而且她的表現方法也是多重的,有很不可思議的東西。”
如今,二人又要開始第四部作品《紡織女工》的拍攝,余男在片中飾演一個陜西紡織城中上萬“紗妞”中的一個。余男仍是絕對的女主角。不過,從這部影片開始,將會有多位演員共同出演。
今年余男也將陸續有幾部與其他導演合作的片子問世,臺灣導演李蕓蟬的《基因決定愛上你》和王小帥的《左右》。 ★
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