南都娛樂：那你判斷的標準是什么呢？

　　高曉松：我愛才，像之前樸樹，小柯以及后來的薩頂頂。我主要是根據作品來判斷，嗓子不是最重要的，當然還要綜合來看。其實我的標準也不是唯一的。有的人看重市場親和力，有的人看重其他的，就像有人想做搖滾樂手，比如沈黎暉。有人想做巨星，比如華納，索尼。正是因為每個人的理想不同，要求不同，才會有這么多豐富多彩的音樂，滿足不同的人的需要。

　　南都娛樂：正是因為你的高標準，所以多年來發掘的歌手數量才沒有泛濫？

　　高曉松：對，正是因為我標準比較高，所以我說行的人就一定行。但是我這種做法是不能做唱片公司的，僅僅是站在制作人的角度去看。因為通常意義下做專輯，是綜合的。除了看作品，還需要包裝。但是我說行的人，那就真的是不需要包裝都可以，比如樸樹，比如老狼，比如薩頂頂等等，所以我的標準是比較“投機取巧”的。

　　南都娛樂：在你的眼中什么樣的人才最有潛力成為紅歌星？

　　高曉松：心靈的敏感度是識別性的第一要素，很多不懂的人說是嗓子的識別度，其實是不對的，因為嗓子是沒有識別度的。這種敏感直接導致吐字發音的不同。敏感度分成兩種，對生活的敏感和對音樂敏感，對生活敏感的人可以當詩人，不一定可以做音樂，因為他可能對音樂缺乏情感；對音樂敏感的人，卻不一定能洞悉生活，所以這兩種敏感度都好的人才能出來，當然，現在也有兩種都不好的人，也紅了。

　　南都娛樂：身為制作人怎么來抓住每個歌手不同的特點？

　　高曉松：就像是老中醫把脈把多了，經驗就多了。我肯定要和歌手先溝通，聊天，問他們問題。或者我會叫他們寫隨筆，實在不行拍照片也可以，因為我要知道你的夢想是什么，你的敏感點是什么，這樣才能了解你的內心。給老狼制作就比較容易，我很了解他，因為他就是我，我們是一模一樣的人，我們生活在同一個城市，讀的書也是一種類型，年齡也一樣大，背景什么都相似。給李宇春做的時候就有代溝了，我要先在紙上寫了好多問題，比如假如愛情要重來，你希望是什么樣等，然后她一一回答，最后根據她的回答來寫歌。所以，通常我做唱片會很慢，但是我的制作費很高，算國內數一數二的。記者 宋尋