5問：顧曉夢(mèng)處處針對(duì)吳志國(guó)，表現(xiàn)太過(guò)明顯，她為什么沒有先被懷疑？

　　陳國(guó)富：武田跟王田香步步為營(yíng)要把老鬼挖出來(lái)，老鬼和老槍也應(yīng)該有對(duì)敵的策略。當(dāng)他們知道老鬼被鎖定在五個(gè)人內(nèi)，彼此針鋒相對(duì)就成為對(duì)敵的策略。我們要做的，就是把人物推進(jìn)絕境，再絕處逢生。觀眾看完電影回頭再想，難免覺得有些刻意的安排。但我認(rèn)為，電影不能光憑邏輯編故事。觀眾走進(jìn)影片營(yíng)造的氛圍，體會(huì)人物背后的情懷和信念，只要情懷能支撐整個(gè)故事，其他的東西就可以想象和接受。

　　6問：李冰冰和周迅的對(duì)手戲得到了觀眾最高評(píng)分，怎么做到的？

　　陳國(guó)富：小說(shuō)里的那一幕徹底打動(dòng)了我。兩個(gè)女主角首次以真面目相對(duì)，卻必須在最短時(shí)間里做出抉擇：是停留在憤懣情緒里，還是認(rèn)同另一人的崇高目標(biāo)？拍《風(fēng)聲》的最初動(dòng)機(jī)就從這里開始。

　　拍攝那天現(xiàn)場(chǎng)氣氛很緊張，對(duì)大家都是考驗(yàn)：好幾頁(yè)紙的走位、對(duì)白需要配合，哪句話說(shuō)完要奪門而出，哪句話說(shuō)完要走回來(lái)，哪句話說(shuō)完要坐在浴缸上……演員情緒瀕臨崩潰之時(shí)，是否能準(zhǔn)確無(wú)誤完成所有細(xì)節(jié)，讓我一度很擔(dān)心。

　　拍戲前李冰冰把自己灌醉了，這讓我沒有想到。李冰冰比較拘謹(jǐn)，我有點(diǎn)擔(dān)心她演不出那種狀態(tài)。她問我怎么演，我說(shuō)：“就表現(xiàn)你自己從不在人前流露的脆弱和崩潰的一面�！爆F(xiàn)在看來(lái)，她做得很好。周迅是個(gè)非常特別的演員，總會(huì)有神來(lái)之筆，但她太過(guò)隨性，演得興起時(shí)難免忘記某些技術(shù)動(dòng)作。最后，兩個(gè)演員竟然都完美無(wú)誤地完成了每個(gè)細(xì)節(jié)。拍完那場(chǎng)戲，就像跑完一場(chǎng)馬拉松，大家處于一種虛脫的狀態(tài)。

　　7問：《風(fēng)聲》音樂是一位日本作曲家創(chuàng)作的，他怎么理解中國(guó)人的抗日情緒？

　　陳國(guó)富：為什么要找日本人？是理性和感性的結(jié)合。理性方面，這位日本人是音樂家，用他可以保證音樂的質(zhì)量。感性方面，我希望有日本元素加入影片，讓感情更豐富立體。第一次跟他溝通，他很誠(chéng)懇地問我，“到底怎么看這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)？”我告訴他，今天回顧這段歷史，不僅要伸張正義，也要對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)雙方抱有仁慈之心。就像武田，如果在和平時(shí)期，他可能會(huì)是一個(gè)聰明的學(xué)者，或成功的企業(yè)家。但是當(dāng)他的專業(yè)和入侵者身份結(jié)合后，他就被命運(yùn)控制了。