煽情無(wú)果

　　[現(xiàn)場(chǎng)回放]

　　朱軍：“您成名之后膨不膨脹？我個(gè)人感覺應(yīng)該會(huì)膨脹。”

　　周潤(rùn)發(fā)：“成名后，坐房車，結(jié)果很不舒服。后來(lái)就坐公交車、坐地鐵，咦，很舒服。(突然話題一轉(zhuǎn))你這西裝，是你的嗎？還是贊助的？”

　　[特點(diǎn)]“把嘉賓整哭”似乎是朱軍的直接目的，網(wǎng)友們很損地評(píng)論道：“進(jìn)了朱軍錄影棚，仿佛進(jìn)靈棚。”常用手段包括：讓嘉賓回憶自己的成長(zhǎng)史、奮斗史、發(fā)跡史；挖掘嘉賓那些爹死娘嫁人的陳年慘事；用自己的亡父做“藥引子”誘嘉賓說(shuō)出慘痛史；讓嘉賓失散多年的親友突然現(xiàn)身或閱讀信件等等。不少嘉賓因此淚流滿面，朱軍就會(huì)心滿意足地說(shuō)：“我本來(lái)不想提起這些……”但“不好這口”的南派嘉賓往往無(wú)動(dòng)于衷，“沉浸在悲痛中”的朱軍則相當(dāng)“浪費(fèi)表情”。

　　[同類案例]訪問黃秋生時(shí)，朱軍在煽情的背景音樂下問道：“人們都說(shuō)秋生是個(gè)藝術(shù)家，你怎么看待自己的這種稱號(hào)？”黃秋生表情僵硬地回應(yīng)：“藝術(shù)家？我不要做。藝術(shù)家往往沒有錢拿的，我要拿錢。”還有訪問金庸時(shí)，朱軍很直接地拋出淚點(diǎn)：“人生三大悲劇———少年喪母、中年喪妻、老年喪子，你趕上了兩樣。”金庸很明顯不愿面對(duì)這些問題，面無(wú)表情地回答：“我是少年喪母……”然后就不言語(yǔ)了。