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          評論:賀歲檔沒了馮小剛 如同春晚失去趙本山
        2009年12月21日 12:42 來源:城市快報(bào) 發(fā)表評論  【字體:↑大 ↓小
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          一年一度的賀歲檔票房大戰(zhàn)漸入佳境,但細(xì)心的影迷卻發(fā)現(xiàn),今年的賀歲檔同往年略顯不同,那就是“賀歲之父”馮小剛退出了賀歲檔之戰(zhàn)。面對“圈錢”“炒作”“惡性競爭”等爭議和“影片質(zhì)量下滑”的態(tài)勢,有些影迷開始懷念馮氏賀歲片的種種,甚至有比較激進(jìn)的影迷宣稱,“賀歲檔沒有了馮小剛,如同春晚失去了趙本山”,不難看出,馮氏賀歲片已經(jīng)成為賀歲檔的品牌,就像趙本山的小品是春晚的“年夜飯”。

          近幾年,賀歲片題材五花八門,概念也變得很模糊,但凡在賀歲檔上映的影片一律被稱為賀歲片,而賀歲檔戰(zhàn)線也被拉長至4個月,為了爭奪票房,片方借助各種手段“炒作”“圈錢”。業(yè)內(nèi)人士回憶稱,“在馮小剛稱霸賀歲檔的前幾年,賀歲檔沒有這么亂。”此外,在馮式喜劇缺席賀歲檔的兩年間,喜劇片題材也出現(xiàn)“皮笑肉不笑”等尷尬。影迷開始發(fā)出這樣的質(zhì)疑,“沒了馮小剛,誰能扛起賀歲檔大旗?”一時間,網(wǎng)友和業(yè)內(nèi)人士也開始針對賀歲片題材、票房競爭、視覺疲勞等現(xiàn)象發(fā)表看法,這也引發(fā)了本報(bào)記者的冷思考。記者 孫帥

        馮式喜劇缺席

        期待喜劇題材重新洗牌

          1997年的《甲方乙方》不僅為馮小剛贏得了事業(yè)上的拐點(diǎn),更標(biāo)志著內(nèi)地賀歲片的概念就此誕生。此后,馮小剛的賀歲片開創(chuàng)并奠定了喜劇電影的新門派——馮式。2006年拍《夜宴》,2007年推出《集結(jié)號》,其間,馮式喜劇在大銀幕上已銷聲匿跡達(dá)兩年之久。

          業(yè)內(nèi)人士指出,其間,國內(nèi)喜劇電影市場實(shí)際上已經(jīng)被“無厘頭”“荒誕劇”占領(lǐng)。《十全九美》后李湘嘗到甜頭,照搬模式在今年推出《熊貓大俠》,就連張藝謀的《三槍拍案驚奇》也打出了“荒誕喜劇”的定位。《桃花運(yùn)》《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》等也或多或少都有荒誕成分。一時間,國內(nèi)喜劇電影的定位被限定在“荒誕”和“無厘頭”上。在這兩年間,影迷開始呼喚馮式喜劇回歸。

          網(wǎng)友“東方橙子”稱:“內(nèi)地喜劇電影走的是‘周星馳’模式,大多數(shù)人不會由衷地發(fā)笑,而是被片中某些夸張的搞怪手段逗笑,笑過之后就罷了,不會記住太多東西。”

          2008年年底,馮小剛攜《非誠勿擾》再次沖進(jìn)賀歲檔,影評人也將馮小剛之舉看作馮式喜劇的回歸。

          網(wǎng)友“鳶尾3”發(fā)帖稱:“制作精良的商業(yè)大片確實(shí)好看,但這僅限于視覺,與之相比,馮小剛電影中的黑色幽默體現(xiàn)出了智慧,從底層人物的生活入手,滲透出與大家息息相關(guān)的社會話題,這是馮式喜劇帶給影迷的最大的財(cái)富。”

          事實(shí)上,幾乎每一部馮式喜劇片中的嬉笑怒罵都會衍生出一系列社會問題,比如,《手機(jī)》折射出的“情感信任危機(jī)”,《大腕》里的“拜金主義”和《天下無賊》的“道德底線”以及《非誠勿擾》體現(xiàn)出的“大齡青年情感困頓”都讓影迷在會心一笑后引發(fā)更多的深思。

          馮小剛在接受采訪時說:“我認(rèn)為的好電影,首先要有一個好故事。”幽默是人類智慧的表現(xiàn),而喜劇電影的定位也該如此。

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