譚盾:為多明戈寫歌劇是我一生夢想

　　美國當?shù)貢r間周二晚上，總共預算達到300萬美元，由多明戈主演，譚盾擔任指揮并創(chuàng)作，張藝謀任導演的歌劇《秦始皇》，在紐約大都會歌劇院舉行了首演儀式。

　　據(jù)了解，包括最高票價2500美元在內(nèi)的戲票目前已經(jīng)銷售一空。這是大都會歌劇院120多年以來，第一次上演中國題材的原創(chuàng)歌劇。

　　擔任該劇導演的張藝謀在接受媒體采訪的時候表示，歌劇導演就是要讓音樂得到最好的體現(xiàn)、讓歌唱得到最大的發(fā)揮。他說，五年前受邀執(zhí)導這部原創(chuàng)歌劇，這是一個愉快的創(chuàng)作過程，也是東西方文化理解交流的過程，他很喜歡這個過程。

　　與此同時，作為該歌劇作曲和指揮的著名音樂家譚盾，也接受了媒體的專訪。

　　譚盾：我是中國版的馬可·波羅

　　記者：你把自己的文化帶到了西方，你感覺自己是馬可·波羅嗎？

　　譚盾：我是一個中國版的馬可·波羅。我來自一個截然不同的文化國度，然后在這里又接觸到了一種傳統(tǒng)。我是說，我讓兩種不同的文化進行融合、擁抱。

　　記者：你是如何來到紐約的？

　　譚盾：在很早以前，我曾經(jīng)有機會接觸到很多不同的中國民歌和方言，因此那段時間的積累對我來說是相當重要的。后來我來到了紐約哥倫比亞大學攻讀博士。一開始他們都以為我是個完美的鋼琴家，一個優(yōu)秀的小提琴家，還是一個作曲家。但我說，我只是會作曲，不會彈鋼琴，會演奏點小提琴。然后他們問我會不會演奏莫扎特或者貝多芬，我說我甚至不知道誰是莫扎特，誰是貝多芬，我只是會即席演奏。我能夠唱500首民歌，我能給你看看我所研究的中國古民樂的一些內(nèi)容，它們目前正在逐漸消亡……

　　記者：在哥倫比亞大學期間，你好像還到大街上去演奏過？

　　譚盾：是的。我的獎學金只夠交學費的，因此我?guī)缀鯚o法維持自己的生活。那時候我連房租也付不起，我只能上街演奏，維持生計。

　　記者：你在《秦始皇》中主要想表達什么樣的含義？一方面他是一個暴君，征服了當時中國的其他戰(zhàn)國；另一方面他在治理國家、社會乃至藝術上都有很大成就。

　　譚盾：他是一個政治家，同時也是一個藝術家。我有興趣把這兩者合而為一。秦始皇統(tǒng)一了中國，統(tǒng)一了度量衡和貨幣，但同時，想象一下他消滅了多少諸侯國，他消滅了多少種語言和文化，甚至燒毀了多少本書籍……

　　記者：在創(chuàng)作這部歌劇的時候，你研究了秦朝時期的音樂。你是在試圖對那一時期人們聽到的音樂進行創(chuàng)新？

　　譚盾：是的，那就像是一種尋找夢想的過程。

　　記者：那多明戈呢？你說過你一直有一個夢想，就是為他寫一部歌劇。

　　譚盾：當我還是哥倫比亞大學的一個學生的時候，我就看過一些他的歌劇。我那時候總是說：“如果在我的有生之年中，我能夠和他合作，為他寫歌劇，我會覺得那是上帝賜予的禮物。當時還好像覺得有些不切實際。

　　記者：現(xiàn)在夢想實現(xiàn)了？

　　譚盾：實現(xiàn)夢想總是讓人感到奇妙。尤其是對于一個作曲家來說，每一件作品都是一個夢想。在作曲的時候，你會想象那種聲音、那種空間。我曾經(jīng)還有和馬友友合作的夢想，后來也實現(xiàn)了。我曾經(jīng)夢想和伊薩克·帕爾曼合作，結果也實現(xiàn)了�，F(xiàn)在輪到了多明戈。一方面我從他們身上學到了很多東西，另一方面我感覺自己像一個裁縫，我在思考怎樣用自己的方式把他們變得更加出眾。好像他們也很享受這樣的過程。

　　“秦始皇”登基大都會

　　這是譚盾和張藝謀在大都會歌劇院的初次亮相。作為全球最好的歌劇院之一和世界著名的藝術神殿，大都會歌劇院曾經(jīng)上演過無數(shù)經(jīng)典劇目。

　　周二當晚，在舞臺上呈現(xiàn)的《秦始皇》氣勢恢宏。這部歌劇的幕前幕后也都是世界頂尖的藝術家。導演張藝謀、編劇哈金、作曲譚盾、秦始皇多明戈、孟姜女雷內(nèi)·弗萊命、將軍田浩江、陰陽大師吳興國、編舞黃豆豆等等，每一個人都是各自領域的佼佼者。

　　在演出現(xiàn)場，舞臺上懸掛著225個長方形磚塊，這些像長城磚一樣的道具變換出不同的場景，也給人帶來更多的想象空間。隨著劇情的變化，舞臺中間攀升的幾十層臺階，顯示出皇帝至高無上的尊嚴。在這里，秦始皇、高漸離、岳陽公主、王將軍、陰陽太師等這些劇中人物演繹著2300年前秦朝的愛恨生死。

　　來源:上海青年報 作者:施慶