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　　專門拍注定要禁播的MV，屬于她們的網(wǎng)絡(luò)話題總要和“性”扯上點(diǎn)曖昧關(guān)系。她們是內(nèi)地舞臺上罕有的品種——性感女歌手，以探尋公眾視野中的性感底線為己任

　　★ 文/曹紅蓓

　　性感女歌手在亞洲不是什么新鮮事。大部分的韓國女歌手，以及小半的日本女歌手，都屬于這一類型。只有中國人玩性感縮手縮腳，鮮有玩成正果的。華人里邊，這些年夠檔次的，算來只有美國背景的李玟和臺灣山胞張惠妹，可惜現(xiàn)在兩人情勢走頹，一個因為過于西化虛擲了好本錢，一個因為時運(yùn)不濟(jì)蹉跎了好年華。以至今天蔡依林那樣的假性感都能山呼海應(yīng)，乃歌壇一大憾事。

　　內(nèi)地的情況比較特殊。這兒沒有三級片，沒有AV女優(yōu)，光靠給有限的幾本男性雜志擺擺POSE養(yǎng)活不了自己。如此大環(huán)境下，想以情色取勝似乎只留下歌手這個舞臺，對想快點(diǎn)出名的小歌手來說，只要你有種，性感路線似乎人盡可走。于是乎，這條原本寂寞的路就漸漸地不寂寞起來。

　　眼下，這一路的小艷星有阿朵、愛戴、希亞，正準(zhǔn)備往上擠的有以前號稱創(chuàng)作才女的王蓉。這個冬天，幾位艷星競相成為發(fā)熱體。愛戴在剛結(jié)束的熱門電視節(jié)目《舞林大會》中封后，剛出道時自稱“靈歌小天后”的她，現(xiàn)在主打的品牌是“銳舞小天后”。去年春晚，阿朵拜“走光事件”所賜人氣大漲，之后毅然走上了艷星道路，今天已經(jīng)成長為一名能夠用繩索牽4個男人上臺的強(qiáng)悍性感女郎，拍攝的MV也接二連三地“喜逢”禁播。今年春晚，希亞又將有望在上億觀眾面前展示她與她的鋼管。

　　阿朵、愛戴、希亞，一看便知是藝名。三人一水兒的寬臉盤，高顴骨，都不是標(biāo)準(zhǔn)概念上的中國美女，有人還故意把自己搞黑，似乎皮膚黑一點(diǎn)兒，就穿了個大墨鏡在身上，比較能豁得出去。

　　除了這些已上道的，今年上過《男人裝》的幾位往屆超女，都可以看作是已經(jīng)發(fā)表了艷星宣言的預(yù)備隊員，包括安又琪、林爽、葉一茜、邵雨涵。

　　在這幾個小艷星之前，其實(shí)有過一個糟糕的雛形——孫悅。她以70年代人的高齡轉(zhuǎn)戰(zhàn)勁歌，結(jié)果使自己真正變成了一個一首歌的“一線明星”，9年熱舞，一片空白。還有一個生于60年代，擁有甜美聲線和一對小酒窩的張咪。1999年回國重入歌壇后，突然曬成了非洲人，發(fā)表全裸寫真若干，名字也一度改成張彌。最近關(guān)于她的新聞是，稱愛戴、希亞抄襲自己。其實(shí)，張咪絕對不應(yīng)擔(dān)心，因為任何一個新一代小艷星都不會像她一樣，在貌似激熱前衛(wèi)的編曲結(jié)構(gòu)下依然操著鄧麗君腔。

　　再往前推，最早在90年代初期有個叫寶羅的，她當(dāng)年的MV里有一個全裸的背部鏡頭，歌也比較另類，雖然身材遠(yuǎn)不及現(xiàn)在的小艷星們，但臉龐和氣質(zhì)卻有種濃郁的性感，讓人一見難忘。不過很快此人就在歌壇上蒸發(fā)得無影無蹤。

　　每每艷星行有新人出，要么言之鑿鑿，要么動作上一板一眼地瞄著要做中國的麥當(dāng)娜。麥姐的服裝、舞臺風(fēng)格、MV創(chuàng)意，無一不被模仿。

　　她們唱得不比蔡依林差，舞也跳得越來越好，舞臺上放得更開，幾乎沒什么明顯的禁區(qū)。但一點(diǎn)點(diǎn)性感與猛烈的魅力之間還是有很大的距離。對她們來說，麥姐幾乎是個過于遙遠(yuǎn)的榜樣。

　　麥姐的性感只是表象，顛覆和破壞才是麥?zhǔn)叫愿械撵`魂，沒有這個，渾身肌肉腰肢茁壯的麥姐很難談上性感。她的很多歌曲，其破壞力不在于比別人更不厭其詳?shù)孛枥L性或僅僅是姿態(tài)更加撩人，而是在觀念上給正統(tǒng)以打擊。最重要的是，麥姐的顛覆是真實(shí)的，就像芙蓉姐的癲狂是真實(shí)的一樣。

　　麥當(dāng)娜智商140，功課全優(yōu)，卻從大學(xué)退學(xué)，她在媽媽的墓地跳DISCO，向鄰居傳她信的東方宗教，她有過100多個情人，多次墮胎，看到街上漂亮的男孩，她可以停下車來吆喝：“嘿，寶貝兒，要搭車嗎？”今年49歲的她還想以試管嬰兒的方式生第三個小孩。有了這真實(shí)的顛覆，才有了臺上那樣不潔又深邃的眼神氣度。

　　而目前國產(chǎn)艷星的性感和顛覆純粹是個假面。數(shù)月前，麥姐和小甜甜的熱吻讓人記憶猶新，不久后蔡依林和蕭亞軒學(xué)著玩了一次，接著阿朵和謝娜玩了第三輪，亦步亦趨到這個程度，可見表演層的顛覆都沒創(chuàng)意。

　　實(shí)質(zhì)性的顛覆更談不上。無論舞臺上多么妖魅狂野，下了臺就迫不及待地扮可愛扮純潔。一次演出結(jié)束，有記者問阿朵最想向觀眾說什么，阿朵說：我想讓大家知道舞臺上的我和生活中的我是截然不同的兩個人。

　　顛覆還不是最難學(xué)的。重溫麥當(dāng)娜全盛之年的一些演唱會錄影，以及出版過的言論，雖然她的出身堪稱草根，也沒念過太多書，但是可以明顯地看到這位同時以身體和頭腦表達(dá)的藝人所具有的人文感覺。80年代，麥當(dāng)娜為患艾滋病的好友支付一切醫(yī)藥費(fèi)并在他的葬禮上致辭，發(fā)生在她身邊的許多事情讓人愿意相信，她后來參與的反饑餓、保護(hù)熱帶雨林、獨(dú)立運(yùn)動、同性戀平等、婦女平等，乃至今年領(lǐng)養(yǎng)非洲兒童等各種社會活動，很大程度上是發(fā)自內(nèi)心的。

　　麥當(dāng)娜是西方“物質(zhì)時代”孕育的“物質(zhì)女孩”。今天，開始步入“物質(zhì)時代”的中國，孕育幾位小艷星容易，但，她們的人文素養(yǎng)是否達(dá)到西方80年代的水準(zhǔn)令人懷疑。

　　性感背后如果不附靈魂，即使呈現(xiàn)千面，也是千個假面。中國藝人中，幾十年來稍得麥姐神韻的，只梅艷芳一人而已。做著麥姐夢的國產(chǎn)小艷星們，是否心里也能以麥姐1985年說過的那句名言自勉：“我身材并不高，長得也不是非常好看，唱歌也不如別人，總地說來，我的外在并不是十分出色。但是我的內(nèi)在是與眾不同的。” ★