第十三屆中國電影華表獎日前塵埃落定,各單項獎不停炮制的“雙黃蛋”已經不稀奇了,比起優秀故事片獎的冗長榜單又算得了什么呢?問題在于,象征中國最高電影獎項的華表獎,那么多的“優秀故事片”真的很優秀嗎?
與往屆一樣,本屆華表獎的“優秀故事片”提名達到20部,獲獎10部:《突發事件》《鐵人》《沂蒙六姐妹》《集結號》《梅蘭芳》《大河》《袁隆平》《我的左手》《八月一日》《高考1977》。
先不論數量,單說這批獲獎電影有多少是走進影院讓觀眾激賞不已的?大概只有《集結號》和《梅蘭芳》兩部年度大片,其余影片有的只是“小規模”公映,有的至今還沒和觀眾打過照面。
眾所周知,華表獎堪稱中國電影最高獎,但不少“優秀故事片”還是難逃被束之高閣的宿命。豐厚的獎金比起動輒數百萬元的拍攝成本來說不過是杯水車薪———既然是表彰上一年度國內最優秀的電影作品,還是應該向藝術質量與市場口碑的雙重標準努力看齊,否則中國電影很難走出“只為獲獎不為觀眾”的怪圈。
去年國產電影產量超過400部,中國儼然是電影生產大國了,但又有多少國產電影進入影院?又有多少電影收回了成本?類似《集結號》《梅蘭芳》這樣思想性、藝術性及市場口碑上佳的大片獲獎是情理之中,可胡椒面要是撒得太多,獎項的權威何在?
聯想第十二屆中國電影華表獎的10部“優秀”,如今能回憶起來的大概只有《東京審判》《千里走單騎》《香巴拉信使》等有限的幾部了。這一屆呢?記者 陳鵬
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