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如果以黃建新口中“追求人性化”的要求來審視,張國(guó)立的多場(chǎng)戲的確把鏡頭伸進(jìn)了內(nèi)心
《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》文章 這部主旋律電影上映前,我早已從各種主流和非主流的報(bào)刊雜志中窺其一二,并能順嘴說其電影中無數(shù)的“段子”。某種意義上,它早已不是一部電影,而是一個(gè)話題。
所以,當(dāng)它作為一件“物品”真正飄進(jìn)視野時(shí),才會(huì)覺得如此平淡。沒有期待中那么多明星,也沒有想像中那么多笑點(diǎn)。畫面頗富質(zhì)感,色彩比人物更加飽滿;間隙蹦出些出彩的鏡頭調(diào)度,讓人依稀體會(huì)到“多導(dǎo)合作”的結(jié)果。
太大了。《建國(guó)大業(yè)》的2個(gè)多小時(shí),要裝進(jìn)如此龐大繁復(fù)卻被人熟知的一段歷史,要裝進(jìn)如星辰般浩瀚的動(dòng)蕩歲月中的人物,要裝進(jìn)或浪漫或慷慨或激蕩或悲壯的故事和傳說。最終,它不得不成為以明星為劇情的電影,依靠白色字幕串接起的故事。
可喜的是,還有亮點(diǎn)——在那些如秋葉在眼前起起落落的命運(yùn)里,有一張寂寞的臉漸漸清晰,他是張國(guó)立扮演的蔣介石。
還記得父輩漫畫書里的蔣介石:纏了一腦袋繃帶,手里拄著拐杖,手里拿著滴著血的屠刀,上方寫著:屠殺人民的劊子手。
也許正因此,“裸妝”飾演蔣介石的張國(guó)立內(nèi)心有點(diǎn)擰巴。
而如果以黃建新口中“追求人性化”的要求來審視,張國(guó)立的多場(chǎng)戲的確把鏡頭伸進(jìn)了內(nèi)心。韓三平曾描述張國(guó)立,說他沉默的時(shí)候,臉上有一種末路英雄的狀態(tài),有英雄氣但又有點(diǎn)茫然。張國(guó)立此番演出確有一代梟雄的味道。
蔣介石和蔣經(jīng)國(guó)父子的幾場(chǎng)對(duì)手戲才真正能展現(xiàn)該戲?qū)а莸睦硐搿笆吩?shī)情懷”,以至于入戲到深處,你會(huì)訝異張國(guó)立和陳坤之間,無論是眼神還是對(duì)白,怎會(huì)細(xì)膩到這個(gè)程度?
蔣經(jīng)國(guó)在上海整治經(jīng)濟(jì)失敗后,與蔣介石在南京中山陵音樂臺(tái)有段對(duì)話。蔣公對(duì)經(jīng)國(guó)說起國(guó)民黨的腐敗,無奈地嘆道:“反,就要亡黨;不反,就要亡國(guó)。”身后一群白鴿掠過,青天慘淡,蒼涼無比。
奉化溪口老家的門口臺(tái)階上,蔣介石一屁股坐在地上,經(jīng)國(guó)提醒父親地上太冷,回過神來的蔣介石卻對(duì)蔣經(jīng)國(guó)說:“對(duì),你也過來坐。”蔣經(jīng)國(guó)坐得筆直,聆聽“庭訓(xùn)”。蔣介石神情無不凄然,嘆劃江而治的渺茫,問兒子“換了你,你答應(yīng)嗎”。此時(shí)的經(jīng)國(guó)已滿眶熱淚。就是這場(chǎng)戲,把陳坤演哭了。他說,父親的氣場(chǎng)太強(qiáng)了,我有點(diǎn)受不了這種感覺。
臨近末尾,北平在準(zhǔn)備開國(guó)大典,蔣介石望著淅淅瀝瀝的南國(guó)秋雨嘆息“國(guó)民黨敗在自己手里咯”。此時(shí),經(jīng)國(guó)并不侍奉在側(cè),他孤獨(dú)扶策的背影引人嘆息。那些追隨他的都失敗了,而背叛他的卻成為了勝利者。
看完蔣介石,再回顧建國(guó)前的那些往事,仿佛看到源頭和開端。正如淮海戰(zhàn)役勝利后,一群人擠在簡(jiǎn)陋的瓦坯房中把酒言歡。毛澤東醉醺醺地倒在一旁,一向溫文儒雅的周恩來則敞開衣衫高唱起《國(guó)際歌》。彼時(shí),那群偉人們與所有壯志凌云的年輕人一樣,真誠(chéng)得不容鄙視,熱情得毋庸置疑。【作者】漆菲
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