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　　明星是好萊塢的最大本錢

　　奧斯卡拿什么撒手锏來沖高它的收視率呢？簡單地說，就是“大打明星牌”

　　文/梁良

　　在金融海嘯的陰影仍未完全消散之前，本屆奧斯卡金像獎的頒獎典禮設計仍然蕭規(guī)曹隨，沿著去年“以人為本”和“簡樸風格”的路線走下去。整個舞臺布置相當省錢，跟央視艷麗奢華的春晚舞臺相較幾乎到了“簡陋”的地步。大搞排場的豪華歌舞秀自然仍被拋棄，頂多只有一場較熱鬧的“街舞”配合最佳配樂的項目來演出，再就只有老牌的民謠歌手詹姆斯·泰勒在緬懷去年逝世藝人單元的自彈自唱表演，十分陽春。

　　那么，作為一個全球矚目的好萊塢電影界頒獎盛會，奧斯卡拿什么撒手锏來沖高它的收視率呢？簡單地說，就是“大打明星牌”，畢竟“巨星如云”是好萊塢軟實力的最大本錢！當然，詹姆斯·卡梅隆的3D巨制《阿凡達》與其前妻凱瑟琳·畢格羅的《拆彈部隊》勢均力敵之爭也增加了不少的新聞話題，很多人想看最后鹿死誰手？

　　根據(jù)剛出爐的收視率調查，第82屆奧斯卡金像獎頒獎典禮的收視率較上一屆提升了14%，光美國國內就有4千多萬觀眾收看，創(chuàng)下近5年來收視新高。為了吸引更大量觀眾的目光，首先將本屆最佳電影的提名由5個提升到10個，這是自1943年以來首次有10部最佳影片提名的一年。雖然有人批評說某些入圍的賣座影片屬濫竽充數(shù)，但因此擴大了影迷的基數(shù)卻是不爭事實，而且更理直氣壯地邀請到更多明星到柯達劇院共襄盛舉了。

　　典禮中最精彩動人的一幕

　　正式頒獎前的半小時“星光大道”電視轉播，是一個專門提供給巨星們(主要是女明星)爭妍斗艷、搔首弄姿的平臺，也是讓時尚名牌為他們贊助的晚禮服和珠寶首飾大打廣告的展示場，十足的資本主義，跟電影藝術無關。

　　而今年的頒獎典禮邀請的亞歷克·鮑德溫和史蒂夫·馬丁擔任共同主持人，也是一種典型的“植入性營銷”手法，因為兩人與梅麗爾·斯特里普合演的浪漫喜劇片《愛很復雜》正要在世界各地上映，還有什么宣傳工具比這個全球聯(lián)播的頒獎節(jié)目更好？反過來說，這個老氣橫秋的節(jié)目也因為換了新鮮的主持人而刺激了觀眾的收視興趣，是一家便宜兩家的雙贏之舉。

　　若是一名單純沖著“看明星”而來的觀眾，這個長達3個小時的奧斯卡頒獎典禮的確不會令人失望，從典禮一開始便是本屆10位影帝影后提名人在臺上集體亮相，再由亞歷克·鮑德溫和史蒂夫·馬丁以輕松逗趣的口吻逐一唱名介紹，力圖營造出星光熠熠的氣勢。

　　其后在最佳男女主角獎項頒發(fā)前，各自邀請了5位曾與入圍者合作過的大明星一齊登臺，由他們分別講述他們個人與被提名者的合作經驗，并面對面地表揚他們的杰出表演成績，其中頗多真情流露的肺腑之言，看得令人感動；被提名者就算最后不幸落選了也會感到暖心。這是一個很好的節(jié)目設計，值得華語電影界的頒獎典禮引為借鏡，只是擔心我們這個不善于當面夸贊朋友的民族如法炮制時會達不到效果。

　　另一個令人心向往之而華語電影界始終學習不來的好萊塢優(yōu)良傳統(tǒng)，是現(xiàn)場觀眾經常自發(fā)性地全體起立向特別的獲獎者致敬。像本屆獲獎的黑人女配角《真愛》的莫妮克；被忽視了近30年終于揚眉吐氣的男主角《瘋狂的心》的杰夫·布里吉斯；剛剛親手拿了金酸梅獎旋獲金像獎影后的桑德拉·布洛克；以及史上第一位獲得小金人的女導演《拆彈部隊》的凱瑟琳·畢格羅等，都獲得了電影界同仁由衷的起立致敬，氣氛熱烈感人；他們的得獎致謝詞也是發(fā)自肺腑，充分反映了奧斯卡獎座在他們心中的分量，此刻彼時形成了典禮中最精彩動人的一幕。筆者個人一直很喜歡這些部分，因為我們多有機會欣賞到藝人的“精彩表演”，卻很少有機會觸摸到他們更“真實”的內心感情。

　　《拆彈部隊》：“政治正確”的勝利

　　1100萬美元拍攝的獨立制片《拆彈部隊》擊倒了3億美元巨制《阿凡達》，奪下6個獎項，包括最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳剪輯、最佳音效剪輯、最佳音效，成為年度最大贏家，多少令人出乎意料。除了3項技術獎之外，《拆彈部隊》是否精彩到足以囊括最佳影片和編、導3大獎頗成疑問。尤其在最佳原創(chuàng)劇本項目中，根本沒有故事的《拆彈部隊》打敗了好評如潮的《在云端》，就筆者個人完全無法接受。“獲獎”這回事，真的要講究天時地利人和。

　　凱瑟琳·畢格羅在上臺領取最佳導演獎時，特別感謝編劇馬克·波爾“冒了生命危險”寫出《拆彈部隊》這個劇本，同時也將這個獎項“送給在前線的男女軍人，希望你們平安回家”。鑒于今天的現(xiàn)實狀況，美國大兵仍深陷于伊拉克戰(zhàn)爭的泥沼之中無法抽身而退，因此當有一部電影“冒了生命危險”，采用類似紀錄片的手法反映伊拉克戰(zhàn)場上美國士兵的真實生活和一部分真實的想法時，它自然會在輿論上取得一個“政治正確”的位置，甚至會因影片在潛意識上關懷美國大兵的良善用心“加分”。

　　《拆彈部隊》在電影片頭引述《紐約時報》記者克里斯·海格斯的一句話，畫龍點睛地說出了本片的主題：“戰(zhàn)斗的沖擊是一種癮，強效而致命，因為戰(zhàn)爭就是種毒品”。本片的男主角威廉·詹姆斯中士就是吸食了這種“戰(zhàn)爭毒品”的上癮者。在職務上，他是在巴格達負責拆彈工作的爆破小組組長，按道理他不但要照顧到自己的生死，也應該顧及其他小組成員的安全。然而，這個具有西部片獨行英雄氣質的詹姆斯中士，持著自己的超凡拆彈手藝和一身是膽，每次在執(zhí)行任務時卻有如在“打毒針”，但求自己過癮。他第一次“粉墨登場”時，即引爆煙霧器阻擋隊友視線，獨自一人走近危險的炸彈區(qū)去表演他的手藝，甚至扔掉賴以跟隊友聯(lián)系的耳機。負責保護他安全的黑人隊友桑伯恩卻受不了他這種有己無人的態(tài)度，在撤退時忍不住給他一記老拳，警告他以后不可如此。但詹姆斯這位“毒癮患者”卻變本加厲，后來在執(zhí)行一次困難度甚高的汽車炸彈拆除任務時，干脆將身上笨重的防炸裝備全部卸下，說：“就算死也要死得輕松些！”

　　理智地說，詹姆斯中士這種拿生命開玩笑的人已是一名精神病人，不適合繼續(xù)執(zhí)行職務，但軍中長官卻偏愛這種有“偏執(zhí)狂”的手下，高高興興地跑來跟詹姆斯握手，稱贊這位拆除過800多枚炸彈的中士是“真男人”。看來，葛洛夫說過“唯偏執(zhí)狂能生存”的名句不但適用于競爭激烈的工廠界，更適用于生死一線間的中東戰(zhàn)場。

　　《拆彈部隊》在塑造了性格情緒化的男主角詹姆斯中士方面是成功的，他的脫軌英雄行徑也相當具戲劇性，例如片中較扣人心弦的片段，包括詹姆斯違反職務堅持深入伊拉克百姓區(qū)去追查放炸彈的人，結果導致隊友歐文中彈受傷的一段；以及拆彈小組在空屋中發(fā)現(xiàn)賣DVD的伊拉克小男孩被殺之后，詹姆斯像冒失鬼似的獨闖民宅找尋殺人兇手，結果被一名口操伊拉克語的婦女狂罵之下落荒而逃的一段，都拍出了伊拉克戰(zhàn)局的危機四伏和敵我難分的荒誕感。

　　而作為導演，凱瑟琳·畢格羅，拍得最精彩的一幕則是拆彈小組在沙漠中偶遇假扮成當?shù)厝说陌兹斯蛡虮�一幕，他們好不容易搞清楚真相，旋又遭�?shù)百公尺外埋伏的伊拉克人伏擊，雙方展開了一場膽識、毅力、耐力和決斷力之戰(zhàn)，頗有上乘西部片的味道。

　　然而，這部影片基本上缺乏一個完整的故事和對這場戰(zhàn)爭的鮮明立場，編導只是將伊拉克某拆彈小組在執(zhí)行任務最后那幾十天的工作和生活盡量真實地以片狀組合方式呈現(xiàn)出來。除了拆彈小組的三名核心成員有機會表露一些個人情緒和想法之外，其余的大小角色無論是美軍還是伊拉克人都欠缺鮮明面孔和獨立個性，觀眾根本無法對他們投入感情。

　　松散的情節(jié)和偏冷的調性，使本片偏向中性的紀錄片，娛樂效果并不高，與《阿凡達》差得遠了。但是，“成王敗寇”，在12年前能夠在奧斯卡頒獎臺上意氣風發(fā)地振臂高呼：“我是世界之王”的詹姆斯·卡梅隆，今年卻連上臺的機會都沒有，他只能在臺下大聲說：“我是世界票房之王”！ ★